跟內地水土相左？ TVB奧運金牌編劇吐槽內地女演員大過導演

但他還是接受了，因那套經典作品是幫好友拍的，電影劇本由對方提供更多，不像上一套是周旭明的親生骨肉。後來怎樣收尾？“自己的方式是戴假髮，結果到拍街道實景時，大風點也沒用，會吹甩假髮；或是攝影機要遷就雨勢。”他哭笑不得地說。

“我和周旭明在內地相同地方都聽見相似的評價，我們都是說句敬佩！但很老實，即使我們最先殺青，但後來的電視劇集都因環境和社會發生改變，拍出另一種成功的經典作品。《延禧攻略》和周迅的《如懿传》都並非整個方程式抄出來的。”他謙遜地說。

正如戚其義所言，在努力適應內地水土的同時，一定要均衡和保留澳門的特徵，因很多內地人都對澳門經典作品有情誼結。確實，在《延禧攻略》等內地劇崛起時，很多內地評論家人都則表示，戚其義的《金枝欲孽》才是宮廷劇的開山鼻祖。

澳門編劇的強項是把古裝劇顯得貼地，更切合年輕一代觀眾們的口味，“內地的較為著重發展史，是著重科學研究的學術研究派。我們的拍法有個弊病，就是熟識古代發展史的人，會覺得不太合乎史實。”他的古裝劇是有線的人文產物，有線允許出錯，但無法重複犯錯。

“突然有天老闆娘跟我說，女主角接了另一套戲剃光了頭，我說這種也行？但自己很犀利，無論怎樣也要順利完成！假如在澳門編劇一定不拍！但大陸人會想怎樣補救。假如這種都能接受如果，就會磨到編劇喪失個性，顯得圓滑而喪失稜角。”

前述現像是內地電影界的潛規則，就全套戲來說，編劇或監製只佔其中少部分，老闆娘和投資方屬更高層次，連戚其義也難以觸及。內地先看你懂不懂做人再看你懂不懂做戲，像戚其義那般堅守準則的編劇，怎會不發生水土相左情形？

內地市場就是如此醉生夢死，今年還風靡神州大地的宮廷劇全面下架，連內地行家都隨時泥足身陷，戚其義短短的7年怎樣適應？他未來幾套影視劇都與澳門相關，“下面的肥豬肉是很吸引，澳門本土人文價值是我們的根，希望將來能均衡獲得吧！”

這7年他真正拍過三套戲，一套一個經歷。“第一套女演員問題全冒出來。跟投資人談時並非那般，許多我和周旭明的想法老闆娘原本覺得OK，但內地市場靠地道小鮮肉，自己很聰明曉得價值所在，加上專業大學出身，主導性越發大。”

陳豪就曾在《帝女花》裡曝出網上金句：“周卿家，你同朕check嚇！”內地的管理制度卻不容許犯錯，甚至在商談電影劇本時已很激進，保證能通過審核，不然戲自然就拍不成。經過十多年的磨鍊，戚其義只不過沒有讓步，他還是這個頑固的“戚導”。

“我現在請了內地經理人去談，讓他處理許多我不習慣的事情。可惜，當一切都顯得暢順時，內地市場又出現稅務問題。”在內地影片界逃稅風波下，很多投資都壓縮了。內地六十後名作家郭敬明的《小时代》系列影片，深得內地粉絲熱烈歡迎，但在娛樂圈稅務颶風下，名下數家制作子公司隨即陷於財困。

澳門絕少發生女演員大過編劇的情形，特別在傳統廣播電臺。“編劇編劇，我導你演嘛！但內地卻常發生女演員主導套戲的情形，甚至開不開得成戲都由女演員決定，這是天大段子。”戚其義苦笑道，有人選擇讓步，他選擇劈炮。

內地市場變化快如閃電，“我們返回TVB，環境由5星變兩星（過去可買下5家地方人造衛星臺，現只可買下三家）。”電視劇集投資不免大縮，但小鮮肉和大牌女演員片酬仍然爆升，主人公薪資佔去絕大部分財政預算，很多更是製作子公司投資人，演員大過編劇。