並不不幸的提名名單，卻暗含著92歲奧斯卡金像獎的悄然變化

奉俊昊經典作品《寄生虫》片花另一個有機會締造發展史則是今年戛納金棕櫚贏得者《寄生虫》與編劇奉俊昊，2020年奧斯卡金像獎之後，日本影片未曾贏得過奧斯卡金像獎提名，即使是2018年曾入選了戛納主競賽單元並且呼聲頗高的《燃烧》最終也惋惜沒能入選今年奧斯卡金像獎的最佳外語片。

作者｜彭鄭子巖

去年的奧斯卡金像獎提名名單中雖然有屬於亞洲地區的日本影片《寄生虫》，並且本片收穫的提名還不在少數，但另一部去年北美地區頒獎季的熱門經典作品《别告诉她》卻最終在奧斯卡金像獎提名方面顆粒無收。甚至就連贏得了奧斯卡獎演出大獎肯定的華人男演員奧卡菲娜最終也沒能入選，與此同時，在頒獎季名不見經傳的講訴爭取白人男性合法權益的發展史題材經典作品《哈丽特》，男主人公辛西婭·艾莉佛卻收穫了一個提名。而在去年頒獎季幾乎無所作為的《小妇人》主人公德爾莎·羅南卻幾乎是慣性式的贏得了提名，這也是那位25歲的年長男演員職業生涯第三次入選奧斯卡金像獎最佳男主人公。

《小妇人》片花，德爾莎·羅南憑藉著該經典作品提名奧斯卡金像獎最佳男主角如果說德爾莎·羅南的提名是奧斯卡金像獎長期的慣性驅使，那么辛西婭·艾莉佛領到提名更像是典型的為的是製造族群多元性而死板拼湊的結果。畢竟奧斯卡金像獎最近二十年數次被嘲諷“太白”，對於有色金屬裔女演員的參與度不夠。但在去年最佳男主角競逐並不十分激烈的情形，即使是刻意追求多元，奧斯卡金像獎最終還是沒有將機會留給華裔女演員，不得不讓人為奧卡菲娜感到遺憾。

同時入選影片獎和最佳國際電影，也讓《寄生虫》成為發展史上第6部同時提名最佳外語片和影片獎的經典作品。此前的5部份別是1969年法文片《焦点新闻》、1988年法語片《美丽人生》、2000年華語片《卧虎藏龙》、2012年法文片《爱》以及2018年加泰羅尼亞語片《罗马》。

即使是還未最終頒獎，光是奧斯卡金像獎的提名名單每年都能引起很多的爭論話題，其中最為引人矚目的一方面是關於女導演入選之艱困的性別議題，另一方面就是族群多樣化的探討。

隨著奧斯卡金像獎獎頒獎完結，奧斯卡金像獎提名名單出爐，2019延續迄今的北美地區頒獎季總算將要迎來最高潮。所以，假如是對北美地區頒獎季和去年的重點電影稍有關注的人，大概不能對這份提名名單深感太過不幸。但今年入選的經典作品總體質量之高，也讓評論家普遍認為今年的奧斯卡金像獎總算迎來了時隔已久的“大年”，上佳的影片質量更是讓今年各個大獎的爭奪戰變得十分充滿著亮點。

《小丑》、Netflix、奉俊昊，誰能締造發展史

而在性別平權方面，去年的奧斯卡金像獎與愛爾蘭電影學院獎都站上了風口浪尖，最大的其原因就是最佳編劇的提名名單中清一色全是女性編劇，即就是格蕾塔·葛韋格主演的《小妇人》在頒獎季口碑上佳，並且最終入選了奧斯卡金像獎影片獎9強名單。但格蕾塔·葛韋格做為編劇在頒獎季幾乎沒有受到任何大獎甚至提名的肯定，在奧斯卡獎、愛爾蘭電影學院獎和奧斯卡金像獎提名部份三大皆空。

2016年，Amazon工作室憑藉著從聖丹斯影展購得發行權的《海边的曼彻斯特》成為了第一家在奧斯卡金像獎上得獎的在線視頻子公司。而今年的《罗马》儘管一舉奪下了最佳外語片、最佳編劇和最佳剪接四項大獎，卻最終與影片獎擦肩而過。似乎做為現如今荷里活最大攪局者的Netflix，不但兩年的電影出口量已經超越荷里活其它幾大製片廠總和，自己更是希望能夠在奧斯卡金像獎這一荷里活的盛大舞臺上贏得最低肯定。因而Netflix在今年三季度一口氣大規模放映了包含《国王》、《我是多麦特》、《婚姻故事》、《爱尔兰人》和《教宗的承继》四部經典作品，通過很高的製作水平和知名度上佳的創作團隊以及聲勢浩大的推展公關活動，Netflix可以說各個層面都是將目標瞄準了2020年的奧斯卡金像獎。

實際上，格蕾塔·葛韋格已經是奧斯卡金像獎發展史上僅有的四位入選過奧斯卡金像獎最佳男配角的女性編劇之一了，而去年憑藉著《爱尔兰人》入選的弗蘭克·斯科塞斯職業生涯總共9次入選過奧斯卡金像獎最佳編劇。現階段荷里活女性編劇的總體數目和經典作品出口量遠遜於男性編劇，依照“影視製作行業女性研究中心”的數據，2017年所有編劇中女編劇的數目只佔18%，而當兩年中確實有女性編劇能夠創作出上乘經典作品時，那些大獎與否也能及時給與關注卻變得更重要，這絕非是在追逐一種相似族群多元般的故意均衡，即使無論是觀眾們還是評論界都能直接對影片的總體質量做出判斷，即便是奧斯卡金像獎，也不必須再用“她們拍的影片較好，但無法達至獲獎的行列”此種澄清來自欺欺人。

女主角的市場競爭勢頭儘管同樣激烈，但完全依靠個人演出支撐起這部《小丑》的華金·菲尼克斯能說完全處在另一種演出的境界。在之後的頒獎季中，《小丑》少有大獎收穫，不過在最後的三大奧斯卡金像獎晴雨表奧斯卡獎與評論者聯合會獎中，華金都領到了最佳女主角。這是華金第四次收穫奧斯卡金像獎提名，也是他第二次參予到奧斯卡金像獎最佳女主角市場競爭，過去即使他在荷里活特立獨行的處事藝術風格使其在須要公關的頒獎季甚少斬獲，但去年參演派拉蒙旗下的漫改經典作品，使得頒獎季聲量有了非常大的提高，而假如純粹以影片中的演出來認定大獎歸屬，華金的最佳女主角能說是裸眼可見的拉開了與其它入圍者的差距。

遺珠與爭論，奧斯卡金像獎的多元之路任重道遠

《教宗的承继》片花盡管今年在奧斯卡金像獎領到了24項提名，並且在9部影片獎提名中佔有了三個位置，但無論是去年的西歐三大影展還是今年的頒獎季，“Netflix原創電影”真正收穫的重量級獎項並算不上多，在兩大熱門中，《寄生虫》現階段已經收穫了大大小小上千個獎項，第二名《婚姻故事》奪下68個獎項。上映時間最晚的《1917》卻是後程發力，已經以累計62個獎項走進了第三名，在前不久更是奪得了奧斯卡獎影片獎和最佳編劇三項大獎。第四名《好莱坞往事》累計贏得了61個獎項，第五名《爱尔兰人》累計43個獎項。能說Netflix旗下的經典作品在今年這種一個好手齊聚一堂的市場競爭環境，完全沒有了去年《罗马》那般的強勢表現，這也讓Netflix想在今年實現史上第二個奪下奧斯卡金像獎影片獎的在線視頻子公司的心願蒙上了兩層陰影。

去年，奉俊昊主演的《寄生虫》入選了首度改名的最佳國際電影幾乎已經是毫無懸念之事，順利幫助日本實現奧斯卡金像獎提名零突破。但更更讓人驚喜的是，《寄生虫》一口氣奪下6項提名，其中涵蓋了影片獎、最佳編劇、最佳原創電影劇本、最佳剪接等數項重量級大獎。

相較於影片獎，去年奧斯卡金像獎表演獎的提名幾乎沒多不幸，無論是男女主人公還是小角色部份，幾乎都是去年頒獎季的熟面孔。

不過即使是強勢如今年的《罗马》，最終也未能將最佳外語片與影片獎一併斬獲，但假如沒有太多不幸，在北美地區頒獎季一路勢如破竹的《寄生虫》奪下最佳國際電影幾乎已經是板上釘釘之事，惟一值得關注的是奉俊昊能否在最佳編劇這一大獎上，為日本編劇締造出新的發展史戰績。

《火箭人》片花所以提名名單沒有不幸也顯示出奧斯卡金像獎在表演獎提名方面的激進，奧斯卡獎音樂戲劇類最佳男主角塔倫·埃格頓《火箭人》和最佳女主角奧卡菲娜《别告诉她》，兩人雙雙錯過了奧斯卡金像獎的表演獎提名。而在塔倫·埃格頓和奧卡菲娜以外，頒獎季熱門《极速车王》的埃裡克·蘭斯、小效率獨立影片《原钻》執導大衛·桑德勒、白人戲劇明星傳記片《我叫多麦特》的凱爾·瓊斯也都沒拿到最佳男主角提名，所以這的確也與去年男主角方面市場競爭過分激烈相關。

早前在獲知編劇沒能入選奧斯卡獎時，《小妇人》的一眾主創人員就爭相站出來為編劇鳴不平，德爾莎·羅南、沃爾姆斯·珀、伊萊扎·斯坎倫做客《今日秀》時被問及葛韋格沒被提名一事，沃爾姆斯·珀表示：“我們都憤慨了。”羅南則表示：“她拍了去年最好的影片之一。帕特里克昨日說了一個看法：出現此種事情很關鍵，即使它提醒我們，未來還有很長的路要走。她是一個非常優異的影片人，假如沒有她，我們不能趴在這兒。我們的演出相互依託，但格蕾塔才是這個把我們凝聚起來的人，她是這部影片背後的決策者。”

不過在這24項提名中，還有三項不太引人注目但卻可能將造成驚喜，在今年的最佳動畫電影長片提名名單中，去年迪斯尼的電影票房大熱門《冰雪奇缘2》不幸輸球，Netflix第一部純原創動畫電影長片《克劳斯：圣诞节的秘密》與中後期買下發行權的《我失去了身体》同時實現了入選。在多年幾乎壟斷了這一大獎之後，迪斯尼大機率會已連續一年與這一大獎無緣，而Netflix也許會在這一陌生的應用領域獲得出乎意料的收穫。

奪下了2019年那不勒斯影展金獅獎的《小丑》一舉拿下了11項提名領跑所有入選經典作品，包含影片獎、最佳導演、最佳男主、最佳翻拍電影劇本等重磅大獎提名幾乎無一落空，這也讓其一舉超越了另一部DC旗下經典作品《蝙蝠侠：黑暗骑士》，打破了前者締造並維持的漫改電影8項奧斯卡金像獎提名歷史紀錄。

《小丑》片花雖然這已經是已連續第三年有漫改經典作品入選奧斯卡金像獎影片獎序列，但《小丑》想要最終奪下影片獎這一大獎締造發展史的難度實屬不低。一來自然與電影的漫改出身有關，即使是被指出處在漫改電影第二梯隊的《蝙蝠侠：黑暗骑士》，在當年頒獎季也只有希斯·萊傑的演出贏得了獎項普遍認可，在奧斯卡金像獎則未有收穫，僅獲得技術類獎項提名。再有就是《小丑》整部電影本身所具備的大多數頒獎季電影甚少的侮辱性，這不僅僅只是部份新聞媒體渲染的所謂鼓動暴力行為那么直觀，更多則是在於整部電影展現出了那些年在荷里活已經少見的左派自由主義傾向，攝製“屎尿屁”戲劇成名的安德魯·菲利普斯在今年只不過已經很直接的表達出了他們對現如今“政治恰當”在荷里活大行其道的反感，而《小丑》做為一部近乎是自然主義的漫改經典作品，在其中便充斥著大量“政治不恰當”的臺詞，便是那些其原因使得整部電影在新聞媒體的評價平均分方面遠高於觀眾們的觀感，而頒獎季的社會輿論環境對於一部電影最終能否贏得投票表決同樣息息相關。

不過雖然受到了金獅獎的親睞，但《小丑》在頒獎季的表現卻比不上前一年金獅獎獲得者《水形物语》和《罗马》那樣強勢，除了華金·菲尼克斯已連續斬獲了奧斯卡獎和評論者聯合會的最佳女主角以外，編劇安德魯·菲利普斯基本慘遭漠視，即使是現如今成功入選最佳編劇提名，也有很多聲音指出其有些名不副實，這也讓安德魯·菲利普斯成為了最有可能陪跑的入選者。

2014年Netflix憑藉著全面收購的歷史紀錄長片《埃及广场》首度參予到奧斯卡金像獎的競逐，從那開始之後的七年時間，Netflix在奧斯卡金像獎收穫的提名數目分別是1、1、2、3、8、14，而在去年這一數字暴跌至24，一躍成為了該屆奧斯卡金像獎上收穫提名最少的影視製作子公司。所以提名的數目再多，比不上最終贏得許多重量級大獎來的真的，即便該屆奧斯卡獎Netflix在影片和電視節目類都分別領跑了提名名單，最終卻各自只贏得了一個大獎。

持續擁抱在線視頻出品與優質漫改超英經典作品，採納歐美英省份之外的佳作以及儘量均衡政治看法與族群內部結構，最近一兩年的奧斯卡金像獎在評委構成越發全球化和年輕化之後確實顯示出超越過往的多元與寬容。雖然革新不可能將一蹴而就，但對於奧斯卡金像獎這一個承擔著傳播英式普世價值觀念同時又聚焦著全球影片發燒友目光的舞臺而言，世人仍然渴求在這兒看見更多好經典作品受到嘉獎，同時也樂見進步主義者與多元人文被以更多面相得以呈現出。

儘管每年奧斯卡金像獎的女演員類大獎市場競爭都十分激烈，但去年的最佳女配角可以說是呈現出一種“喪生之組”的韻味。傑克·漢克斯、路易斯·霍普金斯、阿爾·帕西諾、喬·佩西和萊恩·庫珀，這四位男女演員涵蓋最佳女主角和女配角總共奪下過25個奧斯卡金像獎提名，而除了最年長的庫珀，其它三位都手握了至少兩尊小金人。而這種四位荷里活的四代男明星同臺市場競爭的場面，在剛完結的奧斯卡獎上曾經上演過一次，結果是庫珀擊敗了除此之外4位老戲骨，假如庫珀最終能夠在去年領到職業生涯第一座奧斯卡金像獎，這含金量可以說著實不低。

斯嘉麗·沃克憑藉著《婚姻故事》提名奧斯卡金像獎最佳男主角在男主角方面，去年，“寡姐”斯嘉麗·沃克可以說是迎來了一次爆發。女演員入行的斯嘉麗已經從影少於了二十年，甚至在戲劇舞臺上得到過丹尼爾獎的肯定，但過去她未曾入選過奧斯卡金像獎。不過去年首度入選的她，便憑藉著《婚姻故事》和《少年乔乔的异想世界》分別獲最佳女主和最佳女配的提名，使她成為自2007年的戴安娜·布蘭切特之後，12年來第一位在同屆奧斯卡金像獎中獲得三項演藝類型提名的演員。不過在表演獎方面與奧斯卡金像獎重疊度很高的奧斯卡獎上，故事情節類最佳男主角被頒給了傳奇女星“朱迪”的扮演者蕾妮·齊薇格，而最佳男配角的競爭者則是在《婚姻故事》中與斯嘉麗有著大量對角線戲的勞拉·帕特里克，前者也憑藉著這一角色收穫了奧斯卡獎，這也讓斯嘉麗·沃克最終能否榮登奧斯卡金像獎的頒獎舞臺充滿著了懸念。

電影《爱尔兰人》片花緊隨《小丑》之後，《好莱坞往事》、《1917》和《爱尔兰人》也分別贏得了10項提名，與此同時，Netflix在頒獎季的另一部關鍵經典作品《婚姻故事》也入選了包含影片獎在內的五個大獎。能說在今年頒獎季開始前提到的Netflix“衝奧梯隊”基本順利完成各自的任務，即使是收穫提名最多的《教宗的承继》，也最終入選了最佳女主角、最佳女配角和最佳翻拍電影劇本四個關鍵大獎。

演出提名情理之中，四位“影后”交戰主角獎