《进京城》小生的純爺們演法，富大龍是另一種的不痴魔不成活

表現戲曲歌手的電影很多，比如我們都看完《霸王别姬》和《梅兰芳》，老一點的還有《人鬼情》，新一點的有《大武生》和《厨子戏子痞子》，在那些經典作品裡，我們不難看見一個約定俗成的規律性，就是演旦角的都是極盡男性化的陰柔之美，無不把蘭花指和以假亂真的唱法聲母帶回戲樓下，更有甚者在心理上也會造成反串的錯亂。

電影裡配角為數眾多，比如馬伊琍出演的鳳格格，馬敬涵出演的汪潤生，女王文出演的春榮，和進京戲班裡的數個配角，都給觀眾們留下了深刻的第一印象，而這其中，以富大龍出演的嶽九最具光芒。九爺本是手藝超群的一代名旦，八大胡同裡的C位大咖，只即使同行妒忌誣陷，被驅離京師，成為混跡江湖的落魄歌手，他兩天都沒有放下工夫，在落寞中苦苦等待著返京唱戲的機會，勢要爭回一口咽不下的氣。

只不過戲不分高低，只有藝術風格的相同，當年張學友把“我本是女嬌娥，又並非男兒郎”一段詞說得雌雄莫辨，如痴如魔，而富大龍則用另一種的不痴魔不成活，又一次詮釋了什么是臺上三聲好臺下二十年功，二者都是富有個人氣質的演出，把京劇演員的戲夢人生演繹得入木三分。

《进京城》裡頭許多好戲之人，比如劉立偉出演的班主，舉手投足也是當相有功力，焦晃出演的嘉慶，劉佩琦出演的吳大元，打戲不多，一出場就好戲連臺，年長一輩的馬伊琍、馬敬涵，各有各的個性和特徵，老戲骨加實力派和新秀一同，相互擦出了許多火花，許多對手戲都有如教材一樣無懈可擊，從這種的影片，我們也看見了一種表演藝術的傳承，從當年的徽班進京，到現在的《进城城》，冥冥之中，薪火相傳，越燃越烈。

劇中的嶽九，在上妝之後的確外型柔美，戲樓上一字一句，身形和步伐都極見功力，但是如果出了戲，就會變回純爺們，在黑豆上練習步伐，儘管步屢柔和，眼神柔媚，爾後的一額汗卻顯現出來了歌手在幕後吃得苦中苦的堅韌，面對進京唱戲的機會，他不惜掏出全數身家捐助，向班主下跪求搭班進京，這一跪顯示了人爭一口氣的倔強。還有在被官兵們緝拿時，一人處事一人當的豪邁，在獄中帶著血還要硬撐練戲的場景，更讓人為之動容。

九爺在片是有一句對白，“我是唱旦角的，但我並非娘們！”很的給力，以往許多影片都把小生女演員展現出得很柔美，而這一次，富大龍的演出卻反其道行之，在臺上一樣是如假包換的小生，在現實生活中的心智卻是剛到了極致，包含練戲的情景，都即使他對錶演藝術的執著和苛刻，而流露出濃郁的龐克個性，其熱血不輸給荷里活影片裡的超級硬漢。

而這一次，富大龍借《进京城》締造了獨一無二的純爺們演法，把一代名旦臺上的柔媚與臺下的剛烈融合在一同，通過惟妙惟肖的詮釋，造成了強烈的表演藝術效果，更加老一代的歌手的藝德和品德，作出了鏗鏘有力的註釋。