周迅張譯於和偉張子楓朱媛媛的演出，精采！

顫抖過後，他馬上調整狀態，用低頭點菸的動作來掩蓋他們不想流露出的情緒，巧妙逃過軍統處處長的觀察和懷疑。於和偉便是“吃透”了配角，才能夠找出一個個極為精確的動作細節來表現人物的生理和心理個性。

還有安然在療養院告訴姨媽她兒時被姑父偷看泡澡，朱媛媛聽見那個消息後，將情緒融入到她擰紙巾的動作和節拍中。這是她第三次擰紙巾，力量和第二次完全相同，她的憤慨、憤怒、氣憤、等各式各樣複雜情緒都混合在一同。影片攝影機沒有正面攝製她的眼神，而是通過她的背影，通過用力擰紙巾的動作和聲音傳遞出她內心深處的所有情緒。

1905影片網專稿2022年新年檔正熱，、、、、、陳雲龍等在各自執導的影片裡，都有出眾的唱功表現，有目共睹。

以、、、、四位女演員為例，中國影片報導特邀北京影片學院副教授李紅，藉由專業分析，一起欣賞自己在影片裡的最美演出。

友情的羈絆和生活的氣憤將那個配角脅迫得無比堅韌，面對同樣陷入困境的孫女，姨媽短暫地把柔軟的鎧甲卸下，第二次當著她面流下了眼淚，很快又勇敢起來，繼續投入到生活中，朱媛媛用一連串內斂穩重的演出讓配角顯得豐滿、三維。

隨即，鄭宇星問她喜不喜歡，張子楓有節拍地表現出羞澀、喜悅、悸動等多種不同眼神情緒的變化，在短短的時間內演繹出一個未曾談過戀愛，又對真愛心生熱愛的青澀男孩形像。

傑出的女演員用傑出的演出賦予配角心靈和環境溫度，堅信在2022年，中國電影市場還會發生愈來愈多的優質經典作品，湧現出愈來愈多女演員們的高光時刻。

《盛夏未来》張子楓

當影片劇本對白寫定，怎樣精確傳達對白背後的人物感情和其中深意，更為考驗女演員的功力。“老周！”當《悬崖之上》張譯出演的張憲臣看見周乙時，他艱困講出了這三個字，那個稱謂一發生，就說明兩人早先認識，也瞬間表明了周乙的臥底探員身分，這是整部諜戰影片的重要身分出爐點。

“套娃也並非非要放進同一個套子裡面”，她沒有慷慨激昂地申辯他們脫逃沒法扶養哥哥的命運，詞彙很平靜，表情甚至很多呆滯，卻將她的酸楚和對安然的期許內斂又精確地表現了出來。在那場戲最後，朱媛媛轉頭看了看白俄羅斯套娃，這時候樓上有客人喊她，她又立刻把他們拽返回現實生活中。

第三次喝茶戲的話劇武裝衝突更大，面對兒子未成年懷孕還不願墮胎的情形，周迅沒有直觀粗暴的用發飆來演繹她的憤慨，而是一直在吞嚥飯菜，甚至沒有下嚥過一次。

張譯講出這句話的這時候語帶顫抖和哽咽，他說這番話相等於遺囑，想把小孩交給周乙，又不敢給對方太大壓力，這是女演員對配角心理明確規定情境的一個很好的展現出。

靈感迸發是基於女演員對配角的充份認知，於和偉在《悬崖之上》裡的演出還有很多細節值得玩味。在影片開頭，張憲臣將要被處決，周乙做為臥底只能看著同志慷慨赴死，無能為力。於和偉在那場戲裡叼著煙裝作淡然，在處決的一剎那他還是不由得顫抖了一下，那個顫抖是他對犧牲同志的悲憤，對敵方怨恨和隱忍的點睛彰顯。

《第十一回》周迅

朱媛媛曾在專訪中則表示，過去一兩年她沒有出來唱歌，而是圍繞著家庭轉，正因如此，她真切體驗到柴米油鹽醬醋茶的點點滴滴生活，在生活中不斷磨練、觀察、沉澱、吸取，最後變為她演出的膳食和底氣，在詮釋配角時盛開出真實生活的主色。

周迅的這一連串演出沒有完全靠描寫性的詞彙，而是用丟筷子和夾菜的行動和動作，將三個人物的關係和她內心深處的惱怒，以及趁機把火發在馬福禮頭上這點精確表現了出來。

每當兒子用抵抗的言語和動作來刺激她和馬福禮，周迅喝茶的眼神和動作都是有停頓、有反應，有節拍快慢的變化。這頓飯吃得讓她無法下嚥，味同嚼蠟，沉默裡的爆發更更讓人毛骨悚然。

據瞭解，那個細節動作不在原電影劇本里，於和偉主動充分發揮，提議詮釋徒手燒紙，把情報部門燒得乾淨徹底，很好地表現出配角的老練、慎重和剛毅。

女演員演出一個配角必須是複雜多面的，以《盛夏未来》的張子楓為例，在一場戲裡，她的演出就能呈現出多樣的層次。劇中，吳磊出演的鄭宇星在酒吧模擬DJ為張子楓出演的陳辰播放歌曲，並讓她徐徐往上伸起手，一起體會音樂創作的靈動氣氛，張子楓伸手時的眼神帶有一絲困惑和疑惑。

第二次則最為平靜，金財鈴心底的五味雜陳以及發現兒子已經墮胎，最終都解決為最平淡的一次喝茶裡。四個結點，周迅用四種相同的處理方式來表現，這是源於她對現實生活的觀察認知和多樣演出實戰經驗的深刻體會。

《悬崖之上》於和偉

於和偉在《悬崖之上》裡出演潛伏探員周乙，有一場戲他在收穫情報部門後，在車上單手燒紙，最後用手挫滅了燒紙的灰燼。做為打進敵方內部、經驗豐富的探員，周乙時刻都在刀尖上行走，時刻都處在曝露身分的危險境地之中，因而在贏得情報部門信息時，他無法留下任何蛛絲馬跡。

《我的姐姐》朱媛媛

《悬崖之上》張譯

在張譯講出“老周”的這時候，他並並非很隨意地叫出來，早先他被軍統科嚴刑拷打，他叫出名字的一剎那是用盡了全數的氣力，聲音嘶啞又力竭，在張譯的聲音詮釋下，短短的三個字飽含多樣的內容和感情。“還有嗎？”在訣別前夕，周乙問他還有什么要交待他的事，張譯先是搖頭，接著點頭、握手道別，上車，隨即又轉身回去說道，“還真有件小事，馬迭爾飯店後面的小叫花子裡面，有我和王鬱的小孩。”

在演出中，精確的細節能夠闡明配角的情感世界和個性特徵。朱媛媛在《我的姐姐》中就有善用細節刻畫人物的演出技巧。在咖啡店和安然出現一番爭吵後，她把剛上的咖啡打包，用舔咖啡杯的邊緣這么一個微小的動作來收戲，不須要一句對白，就鮮活彰顯姨媽勤儉節約的家庭主婦形像。

回顧2021年中國電影的演出答卷，一眾實力派女演員通過精確的動作細節、深厚的對白功力、剋制沉穩的演出衝擊力和多樣的演出層次，為觀眾們獻上了一個個讓人久久難忘的熒幕人物。

周迅在《第十一回》裡出演父親金財鈴，她有兩場重要戲，分別吃了四次飯，卻呈現出四種相同的吃法，演出層次條理分明。第二次是她邊吃邊對妻子馬福禮發脾氣，之所以發脾氣不完全針對馬福禮，主要是剛才和兒子出現了爭吵。她先是在言語上對馬福禮發怒，馬福禮轉身返回後，她立刻向他丟筷子宣洩情緒，緊接著又抄起馬福禮的筷子繼續夾菜。

較之在攝影機前肆意妄為地外放秀唱功，剋制沉穩的表達更能為配角帶來衝擊力和氣質。同樣是《我的姐姐》裡的朱媛媛，在和安然吃西瓜那場戲裡，她用輕描淡寫又暗流湧動的形式來處理自身悲情的故事情節和沉重的氣氛。