海清新劇出演農村兒媳，入選維也納影展，這外型像不像西南男人

沉默寡言的老四馬有鐵，自小生活在三哥馬有銅家。經人介紹，馬有鐵和貴英成婚並展開了新生活，自己從春天播種、冬天耕耘到秋天收割，在自然樸實的勞作生活中，不但贏得了可觀的糧食，也贏得了理解與愛。

不妨先說整部《隐入尘烟》的故事情節內容：

這是電影《隐入尘烟》的立項備案這時候的故事情節梗概。李睿珺導演不但是本片的導演，更是整部影片的執筆編劇。似乎，整部影片講的依然是李睿珺導演寧夏家鄉的故事情節。那位導演擅於創作他們來家寧夏農村的故事情節，並且已經有數部很樸實的農村題材的影片入選那不勒斯影展、大阪影展、戛納影展和北京國際影展。《告诉他们，我乘白鹤去了》、《家在水草丰茂的地方》、《路过未来》等經典作品，均出自於那位導演之手。

2月12日，第72屆維也納影展已經拉開序幕三天時間。維也納時間2月13日，中國電影《隐入尘烟》會在維也納影展當中放映。整部由李睿珺主演的電影，是這一屆維也納影展主競賽單元的入選影片。此次維也納影展主競賽單元的入選影片，以西歐電影為主，李睿珺編劇的《隐入尘烟》和洪常秀編劇的《小说家的电影》則均來自亞洲地區，分別代表中國和日本出賽。

我個人的一點可能將不太恰當的觀點，中國農村早已經出現了翻天覆地的變化，特別是經濟發展上的變化。我們曾經第一印象當中的殘破鄉村，在當下的中國農村當中，已經不存有了。而基於殘破基礎上的貧困戶，也已經不復存有，當下的許多中國貧困戶，也已經即使網絡的發展，和時代造成最直接的取得聯繫，成為關鍵的時尚跟隨者。此種現像，特別是在北部省份的農村最為常用。

值得注意的是，電影《隐入尘烟》已經國內定檔2月25日。這意味著，無論整部電影能否在維也納影展上捧回大獎，本片都雷打不動，要藉著維也納影展入選的這股西風，在院線公映了。截至現階段，《隐入尘烟》仍未正式開啟互聯網預售。根據以下的電影票房慣例上看，整部《隐入尘烟》的電影票房期待值不宜過高。早前，我們也有很多維也納影展上的得獎影片，院線公映，但電影票房均未成為爆款。這批電影，依然是小眾電影的行列。

而且，許多北部農村成長起來的編劇，就面對了他們創作內容和真實農村內容脫節的問題。特別是八零後的編劇們，記憶當中的農村，和創作當中的農村，還是新千年前後的，而當下的農村，已經是2022年的了。經歷了二十多年的經濟發展，許多北部農村成長起來的編劇記憶當中的農村故事情節，不設立了。而西南地區，相對經濟發展緩慢一些，給了李睿珺編劇故事情節設立的一些時間機率。

但，此次的《隐入尘烟》當中，和以往的許多得獎的文藝影片有所不同。以往的文藝片，多半請不起著名女演員，只能用業餘女演員，甚至於用普通人去出演。而在整部《隐入尘烟》當中，卻邀請到了著名女演員海清，出任整部影片的男主角。在本片當中，向來較為潮流風尚的都市海清，須要出演一名土掉渣的大西北農婦。這對於海清的部份歌迷來說，似乎也是很值得期盼一下的。

在《隐入尘烟》已經發布的三款片花當中，我們可以看見男女演員海清較為樸實的農村打扮。但是，部份臺詞當中，海清這張都市男人的臉，或許依然和真實的西南男人格格不入。我們當下的成名女演員們，均即使長得太漂亮了，而難以把真正的農村男人演出清楚。那個問題，不曉得在影片正片當中，與否會廣泛存有。希望《隐入尘烟》能夠是一部較為真實的經典作品。（文/馬慶雲）

在李睿珺編劇的影片當中，寧夏農村呈現出了一種我們曾經記憶當中荒蕪與殘破感，在此種人生荒蕪當中，又多一種生存的另類思想。此種敘事藝術風格，與西歐許多影片節對於中國農村的傳統第一印象，是互相合乎的。而值得注意的一件事情則是，許多農村來的編劇，都願意攝製他們的故鄉，為什麼唯獨大西北的李睿珺編劇能夠屢屢入選國際影片節呢？

所以，我依然願意多質問一句，李睿珺編劇攝影機當中的西南農村，又是否是眼目下的真正的西南農村？倒並非說農村要是肥沃的，或是是富足的，而是在新的時代變化面前，所有的中國農村也都步入到了時代的變化浪潮當中，李睿珺編劇攝影機下的農村，能否呈現出那些新的農村的時代變化呢？還是一成不變，依然只是編劇記憶當中的農村？