這女人表面“好丈夫”，背地沾花惹草，網民卻大罵原配太胖？

兩對情侶。

總會對著那片“黑暗”說：

如果說之後《第一炉香》裡身形被嘲，還有配角不符的道理。

形如蛛網的鐵窗——李曉楠和蘇睿生活環境的窘迫；

總結：

甚至很多網民直接“大放厥詞”：

假如只有性別議題上的輸入，《江照》勢必會又會滑向另一種取悅的俗套。

還記得《爱情神话》中這段經典對白嗎。

曉楠的出租房：對應早上賣年糕，牆角里塞滿各式各樣環保餐盒和低成本餐巾紙，都是擺攤要用到的。

人物弧光有了這種的攝影機支撐，“懸”起來了。

虎哥（張本煜 飾），不太聰明的武林小弟；

這裡頭固然有懷念逝去兒子的成份，但也側面彰顯出爸爸被長期馴養出的本能。

她最終成功了嗎？

不止自己，開場遺體發生後，有一段曖昧的空鏡：

岸上的遺體。

豆瓣上。

熱血在，能預知曉楠順利完成了大女主式的逆襲，克服絕望挽救他們；

所有人都有殺人動機。

但它好就好在，擯棄高高在上的說教與標語，紮實地呈現出平凡人的日常，平凡人的悲劇，甚至平凡人艱困又恐懼的自我挽救。

江面跳躍著日光，映著整座衛星城，與散播其中的現代人。

一個字：

還是入木三分的人性刻劃？

用新一波蒙太奇把所有人聚攏成主線，盯著你，好似挑釁：

但蘇睿相同。

為生活奔波，喪失身形管理工作。

而假如再深入一點：

。

執導馬思純，金馬影帝；白客，萬合天宜人氣王。

別溫柔了。

先立足於人設，再羅織謊言。

也許與我們觀影習慣，和國劇長久的審美觀空襲相關。

攝影機從岸上增高，眺望整片江域。

身邊的李曉楠，卻忽然高血壓復發，整個人仿若溺亡般喘但氣來。

“一段路經黑暗的故事情節”。

戲裡戲外，每一旁觀者，也都是親歷者。

還有於紅的瘋。

但她一切的執著與慾望都來自於原生家庭的重男輕女；

有了那些縝密的堆疊與構築，一個“羅生門”式的故事情節，才有了足夠多的說服力與環環相扣的遞進。

而《江照黎明》，就是撕破了男性凝視的口子，將所有的情緒走向與感性灌入故事情節其中，某程度上彌補了國劇女性配角的複雜。

好，打住。

明著看，是接老公上下班，陪老公出攤，瞻前顧後，遞水擦汗。

但李媽媽卻在曉楠的衣櫃裡發現了一件泳衣，片頭裡也發生了一個男性人影往上覓食的場景。

而絕大部分人在事不關己的旁觀視角里。

較為國際標準是什么？

身分分別是：

我24半小時在後臺催，自來水兩天比兩天多的國劇。

為什麼恰恰案發前發生？

彈幕裡：

的凶殺案開場。

為情、為財、為仇……

拆二代沒錯。

白客。

女主李曉楠（馬思純 飾）是房產中介產品銷售，和妻子蘇睿（劉凱 飾）生活在陰暗狹窄的出租屋子裡。

導演曹笑天稱，《江照黎明》是“一封信贈送給男性們的表白信”。

她被家庭暴力，被出軌，被妻子嫌棄……與否會被反感？

講好主線同時，還要在驚悚之外，延伸出現實生活和人性的枝蔓。

縝密的邏輯線；

馬思純。

唱功以外，還須要兩樣東西。

但整部劇，還真就爭氣——幾乎零宣發，豆瓣開分仍然有7.9，與《开端》基本持平。

《沉默的真相》敢挑明審核管理制度與權威的不公；

好兩條光明坦途。

妻子蘇睿一時半會兒都沒找出藥，李曉楠不得已，只得手臂並用滾下床，掏出他們偷偷地藏起的備用藥瓶。

她夜間幹中介，早上賣年糕。

《江照黎明》與其它國產驚悚最大的相同，是

所以。

再度打住。

Sir無拉踩之意。

不只針對個人。

一眾小角色也足夠多出彩。

便釋放了他足以相媲美“安嘉和”的唱功。

往後了說。

明伏筆。

張牙舞爪的蜘蛛——於紅來勢洶洶的怒意；

不求好。

她就是我們生活中每晚看見的平凡男性。

家庭暴力固然無恥。

不一樣的絕非身形。

一個與標籤相沖突的細節，剛好引出“富婆”人設的崩落與她內心深處的空虛。

一邊，無底線地恣意踐踏。

《江照》前一集全程高能量，以一場

蘇睿看過智能手機，又放回來。

究竟誰才是嫌犯？

（史可 飾），和追求爸爸的麵點老闆娘麥叔（董向榮 飾）；

於紅（張瑤 飾），旁人眼裡的“拆二代”，蘇睿的地下

△ 渣男專屬BGM

她和絕大多數打建築工人有著同樣的心願——購房，湊首付，開啟新生活。

惟一眼生的可能將是蘇睿飾演者，劉凱。

並非步入，並非沿著，而是“路經”。

難嗎？

海報就開始佈局：

無數人曾路經黑暗。

恐懼在，她也只能靠他們。

瞧。

這還算不上完。

裡頭並非人，而是

編輯助理：穿Prada的南瓜

人後，毛病可多。

也網住了你我。

當下，整部劇中，就在上演。

甚至，為愛。

至少得花心思，只是現階段國劇肯這種做的，真不多。

李媽媽對曉楠寵愛以外，還有兩層總拿她和妹妹較為的私心。

好的驚悚經典作品。

但《江照》的服道化並不低成本。

人前，溫柔體貼的“模範丈夫”。

服化道。

一部傑出的懸疑劇必備哪些要素？

觀看時Sir也分明感受到。

它真正想呈現出的，是對

嫁得好不好，老婆能無法掙錢，社會話語權高不高……

一邊，用高要求施以“捧殺”；

老同學。

《江照黎明》不但有著懸疑電影劇本殺般的電影劇本底子，更運用了第三人稱玩者般的視聽詞彙。

——不論什么身分、境況、關係。

多線敘事，以各個配角的視角分別講訴一段故事情節，一個時空，透漏兩條線索。

——不便是於紅張狂外貌下的脆弱與無處可逃的哀傷？

好的驚悚，必得不只有驚悚。

千萬別以為此種事情離我們很遠。

一個藏藥。

為什么？

一切都呼應著最下方的那句伏筆：

男性的馴養。

網住了片中所有配角。

一是足夠多巧妙的攝影機詞彙來支撐一個“懸”字。

曉楠的年糕攤：小攤後襬著垃圾箱塑膠凳，胸前的腰包和擦汗巾，還有小攤標誌性操作——用舊礦泉水瓶裝各式各樣醬汁。

好過《开端》。

近年來，各類“畫紫金陳不成反類犬”的改編，和虎頭蛇尾的“兒戲式敘事”給觀眾們講知道了一個道理：

三個字，

她只是一個普通的，意外的男人。

受害人在反覆被鞭笞，又反覆被讚頌，循環往復，漸漸遺失自我。

乍一眼看，《江照》決不是那種絢麗的國產劇，沒有磨皮濾鏡，沒有望江大平層和高定套裝。

這點《江照黎明》在及格線以下。

被途人發現，卻沒呈現出面目，只見是一

上場製造機會與曉楠“巧遇”，自稱為初中

評論家裡：

危急關頭。

大量的後移變焦攝影機。

愛上故作深情的蘇睿，簡直順理成章。

李曉楠正在熟睡，蘇睿輕手輕腳掏出她的智能手機……

還有最難被忽視的——

回來後李曉楠忙著計算收支，蘇睿卻躲清閒逗著鱷魚。

現如今呢？

五個重要配角。

時間撥回案發前，眾人物徐徐上場。

什么樣的人，穿什么樣的鞋子，住什么樣的新房子。

馬思純，胖。

返回《江照》，片中有一幕意味深長。

乾燥冰冷，朦朧恍惚……

還是那句話：

最終。

同事眼裡的“拆二代”於紅，返回家窗前就是聲音轟隆的鐵道。

一部國劇。

那疑呢？

暗烘托。

工作不踏實，在老公孃家姐夫部下處事，覺得低人一等；加上好賭，欠一屁股高利貸。

演出，是基底。

；

還記得曉楠最懼怕水嗎？

長髮白衣女性。

《立春》裡的“貝貝”張瑤、老戲骨史可、《扬名立万》吸粉無數的“齊樂山”張本煜。

實際上。

《江照》做為一部國產懸疑劇，並非完美，還有很多進步空間。

Sir只提示一句：

而是身分。

誰？

細節。

人物的細節：

誰都有可能。

特別，此種馴養還是雙向的鞭打：

放在現實生活中呢？

實際上：

但便是這種細緻還原的生活日常，不動聲色的人物細節，才讓所有心懷鬼胎顯得可觸可感，漸漸盤踞成兩張人性的暗網。

曉楠絕非開掛爽劇女主，並非讓所有男配角愛慕的大美人，更並非天生資源逆天的美強慘。

好，寫就寫。

他一早就暗地追蹤小兩口，或許早就覺察二人有貓膩。

不需一句對白。

此種馴養更是一種長期的，默許的，系統性的打壓。

這一幕既熱血也恐懼。

可攝影機一轉至兩人獨處。

怎樣延伸？

最後，是神祕的男主王誠（白客 飾）。

相片。

先看後者。

二是紮實的敘事軌跡為邏輯鋪墊好兩層“疑”。

老想著一夜暴富，天降橫財。

它讓觀眾們看到更驚悚片的現實生活是：

“姐夫”

隨著故事情節深入觀眾們才發現，

“全員惡人”

什么意思？

三張裝在警用證物袋中的相片。

夜裡。

你看，我像嫌犯不？

但奔著丈夫痛處奠定的力道卻更更讓人心驚——他明曉得曉楠最怕的就是水。

高立意的現實生活暗喻；

但求實。

收攤後李曉楠他們一個人拉著笨重的手推車，身旁的蘇睿卻自顧自玩著智能手機。

這種的男性，為什麼就不能被家庭暴力？

小角色更不馬虎。

在對男性的刻劃中，《江照黎明》似乎更接地氣。

“開年驚悚”

但於紅的出租房又是另一番景象：已婚獨居男人，儘管新房子舊，還是精心點綴一番，有小燈串和豹紋牆紙，窗臺上放著各式各樣酒瓶，長期借酒消愁；

前者一身樸實衣服，表情中帶著驚惶與探求；後者索性模糊不清口鼻，只留一雙眼睛與你對視。

蘇睿的“好丈夫”人設。

Sir不忍心細想。

堅信我看出來了——這兩口子不對勁。

真寵妻還是假應付。

卻能將配角的困局、動機與體會一秒道盡。

答案也許不關鍵。

這也是Sir提及過的。

要查崗？

和絢麗的燈具，環繞成固若金湯的囹圄。

《隐秘的角落》我們能看到幼兒內心深處的惡意；

一個拖延。

——她從來就不富裕。

梁賀禹（袁文康 飾），商業地產集團公司老總，亡妻是李曉楠的妹妹李暮楠；

《江照黎明》

一目瞭然。

《江照》裡的馬思純，確實和傳統國劇女主不一樣。

但這些個人財產都給了哥哥，妥妥一個只好的“伏弟魔”。

化學物質的，連帶著思想的。