《月影》：被留下來的三個人，該怎樣面對痛苦？

可能將是因為導演楊毅恆是來自多元族群的馬來西亞人，而團隊蒐羅英國出生的宮澤冰魚、迦納與韓國人混血兒的中原地區奈奈、泰國籍攝影指導KongPahurak、以及由泰國團隊負責管理後期製作、法籍越裔作曲家尊室安負責管理配樂……該片儘管在故事情節上遵從韓國作家吉本芭娜娜的原短篇小說《厨房》中的〈月影〉，並由曾參予濱口龍介《欢乐时光》的高橋知由進行編劇，滋味卻有獨有之處。較之我們習以為常的小清爽和風，多了更多鮮活的美感與臭味，配樂更是時而詭譎時而迷幻，甚至你要說中間曾一度顯得像鬼片也可以。

小松菜奈在該片被拍得並非普通的美，不論是放到海報或是是縮圖都美得難以置信，她將一個開朗外向的男孩因遭遇重挫所陷於憂傷的過程演得宜好，這些特寫還有慢動作，和奇妙的太陽光掌握，還有最終沐浴在陽光下的燦爛微笑，都讓她在這療傷之旅的感情變化顯露無遺。

當心靈中的木星點燃，怎樣在炎熱中轉頭前進本身就是一個最艱難的歷險，這就是為什么該片以迷幻的氣氛替代緊湊的故事情節能行得通，即使重要並不在於出現了什么，而在於我們怎么看待那些出現的事。

《月影》就是那種具備催眠性質的影片，影片的故事情節並不複雜，就是關於被留下來的人怎樣踏進喪生的陰影，跟上時間的步伐，擁抱笠日的陽光，如此而已。但該片的呈現出形式，卻能較好地讓觀眾們步入男主角的視角，那是喪失摯愛後即使過分創傷，而步入的恍惚狀態，一切都好似靜止通常，她要與同樣喪失摯愛的女友哥哥企圖逃離這一切。

影片並沒有放進太多的對白，相反地，編劇採用了靜寂的影像來告訴我們自己兩人陷於的日復一日。每兩天六月不斷地跑著，跑在這個她曾與阿等走過的街道，跑在這個她曾與阿等站的橋，企圖追逐兩人曾經度過的時光，而阿柊則穿起弓子的鞋子，有如自己兩人生前有時候會玩的換衣該遊戲，企圖留住弓子的臭味。

同樣的情況也出現在阿柊頭上，過去倚賴男友與弟弟的他，現在成了孤身一人，還要看顧弟弟留下來的男友六月，也讓他從一個被照料者漸漸變為了照料者，他甚至勸六月進雜貨店買東西，但是六月卻什么都不敢吃，縱容他們日漸憔悴。

六月還不曉得答案，某日阿等與弓子就出了車禍，只留下錯愕的她和阿等的哥哥阿柊。

雖然我們終究都會在地下湖泊相見，但請好好把握在地上的日子，連同別人的份，堅強前進。

「这座城镇底下，有着相互流通的河流。」

到底這是為什么呢？

一位不曉得只存有於兩人幻覺還是也同樣存有現實生活的男人也在大半夜，悄悄地發生在六月面前，險些把觀眾們跟六月一同嚇出一片冷汗的她，告訴茶不思飯不敢的六月：

《月影》的美妙來自影片的氣質，關於這些人生的世間與虛幻的驟變與調節，編劇楊毅恆的確找出了一種獨樹一格而不倚賴詞彙的形式進行呼應，使人看過後能愉快踏進影片院，丟掉這些我們莫可奈何的悲傷，迎接另一個嶄新的白日生活。

「人的极限是不会改变的，所以也许你还会一再染患感冒，就像现在一样折磨你，但是只要你这一次能撑过去，这辈子大概就不会再受同样的痛苦了，这就是人体构造的特征。你难免还会因为一直生病而害怕，可是如果你想『也不过如此嘛』肯定就不会那么难受了。」

電影片長有90兩分鐘，但基本上故事情節的大力推進卻沒有多少，基本上在鋪陳四人的日常後，接著就是這一篇由阿柊所傳達的喪生信息，隨即便步入了神祕的異次元空間。被留下來的三個人還是如常過著生活，只是一切不再大力推進，好似codice不再移動，痛苦是如此嚴重，以至於兩人不再能感受到其它事物。

六月疲憊的臉上全是汗水，在最差勁的時刻，她甚至疲憊到沒有這個神祕男人攙扶就難以前進的地步，她渴求透過「月影现象」，在滿月後再一次看見阿等，但是卻總是在或許在要感受到對方時撲個空。

但是，阿等卻婉拒了她，並告訴她希望再給他們多一些時間來思索。

影片從倒敘表現手法開始，六月從鈴鐺開始講訴著他們夜裡在湖邊與女友阿等的碰面，和藉由阿等認識阿等的哥哥阿柊，和阿柊的男朋友弓子的過程，阿柊初看像個怪胎，但只不過卻是熱心的會煮菜給人吃，並能從對方吃相窺見對方個性的好人；而愛唱歌的弓子在樂天的背後，則有更讓人傷心的家族辛酸史。在六月的重新加入後，愈加親密的四人很快就共同組成了一個歡樂的團隊，經常一同進行各式各樣公益活動，六月對於阿等的感情也愈來愈濃郁，渴求跟阿等進行分居生活。

那么被留下來的三個人，該怎樣面對痛苦？

對，這就是一部很美的鬼片，是人遭遇重挫後的一趟見鬼之旅。