克拉克指出《月光骑士》的場景切換有竅門，費奇瞭解新型的播出模式

全球傳染病讓荷里活的影片院逐漸停用，觀眾們還是要觀看影片，傳統的播出模式行不通，只好我們只能開始訂閱迪斯尼電視頻道、HBO網絡平臺。奈飛網絡平臺原來是綜合的視頻門戶網站，影視經典作品只是其中的少部分，隨著影片院停用之後，該網絡平臺看見了商機，開始大量全面收購其它影業的經典作品，自己還面世了自制劇《宇宙英雄希曼》。只好，電影票房變為了收視率，在線視頻網絡平臺替代了影片院，而且荷里活自但是然開啟了線上網絡平臺的時代，這就是新型的播出模式。但是在特殊時期之前，費奇或許已經未卜先知，他為迪斯尼電視頻道制訂了合乎新型播出模式的四部曲，《月光骑士》就是其中之一，這是費奇具備前瞻性、他很瞭解新型播出網絡平臺的彰顯。

很多粉絲們會說，《月光骑士》的正片還沒有面向觀眾們，我們還沒有看見本片在場景方面具體什麼樣切換，克拉克就說該系列在場景切換方面有竅門，這嗎很多強行宣傳的感覺？在克拉克認為，一部經典作品的場景切換技巧，從片花就可以看出來，何況《月光骑士》已經公佈了兩部先行片。此種竅門在於，在經典作品的大背景和界線發生變換的這時候，攝影機聚焦於人物的情緒，而並非宏偉的環境效果，這是漫威工作組略有技術創新的地方。在此前的《英雄无归》、《永恒族》和《洛基》當中，MCU工作組抓住場景切換的機會，彰顯電影的宏偉感覺，而且說那些經典作品是為的是大熒幕而準備。

但是《月光骑士》本身就是在線視頻經典作品，在新型的播出網絡平臺下面，由於本片受到了播出器的限制，即使迪斯尼耗費了大投資，費奇保持原來的財政預算，觀眾們很難從狹窄的智能手機螢幕，體會場景切換帶來的非常大熱量。克拉克特別強調了一個事實——漫威須要在小熒幕下面，也要讓我們體會到超級英雄系列的高端感覺，聚焦人物情緒是非常好的辦法。而且克拉克指出《月光骑士》的場景切換有竅門，此種竅門有可能讓該系列像《黑客帝国》那般，成為了場景切換此項技術的教材經典作品。同時，漫威工作組還會締造宇宙影片、電視劇集應用領域的音響系統切換，這也是彰顯經典作品宏偉效果的另一種方式。

費奇指出，《月光骑士》要把漫威的一部份英雄帶回一個黑暗的地方，似乎這是迪斯尼電視頻道四部曲的開端，克拉克也普遍認可此種說法。伊薩克是整部經典作品的執導，他也說過《月光骑士》標誌著迪斯尼電視頻道的品味開始切換，該系列從哪些地方能夠彰顯網絡平臺的轉變？場景的切換就是很有竅門的東西。看完《黑客帝国》的粉絲們清楚，荷里活影片或是電視劇集當中的場景切換竅門多，此種竅門能夠填補故事情節方面的跳躍感，甚至可以發生改變經典作品的界線，這是有意思的嘗試也是有助於電影票房（收視率）的方式。不論是編劇費奇還是導演迪亞卜，自己都會大膽宣稱《月光骑士》已經放棄了電影院部份，整部經典作品就是要在線上網絡平臺獲得戰績。

僅僅依靠著許多場景、配樂方面的切換，就能讓《月光骑士》適應新型的播出模式？筆者（沾沾自喜看影片）指出那些細節不夠，MCU工作組已經環流新聞媒體時代很敏感，這才是費奇留下的非常大財富。當前漫威工作組的老大是維多利亞·萊科寧，她的主要方向也是新型的播出產業發展，《月光骑士》從內部結構下面上看，一個有障礙的僱傭兵，更為適宜線上網絡平臺的播出模式，這從《曼达洛人》在迪斯尼電視頻道大紅大紫，就能窺見端倪。而且說，費奇瞭解新型的播出模式。

迪斯尼原創劇《月光骑士》的片花迴響較好，觀眾們期盼整部系列的正片公映，編劇布萊恩·費奇透漏，《月光骑士》的正片很多嘈雜，正片與片花彰顯了完全相同的概念。《好莱坞报道者》的影評人克拉克則表示：“我指出《月光骑士》的場景切換有竅門，此種竅門能夠讓正片與片花造成落差，漫威的宣傳模式值得思索。”漫威工作組專門為在線視頻網絡平臺打造出了四部曲，除此之外三部就是《女浩克》和《惊奇女士》，此項企畫來源於費奇，他已經離任了漫威工作組負責人的位置。克拉克對此給出了評價——費奇瞭解新型的播出模式，在荷里活步入在線視頻時代之後，費奇已經開啟了“迪斯尼電視頻道四部曲”的計劃。