浴血奮戰，英雄不朽，這就是催人淚下的《八子》

含有宗教信仰和思想的主旋律影片，在意識層面和商業片有著迥異的表現。

於該片來說，此種紐帶的具象就在於滿崽和楊大牛的兄弟情和對家庭的回憶，而舍小家為革命和小人物的成長，事實上也構成了發展史轉折進程中那一最易捕捉的縮影。

全劇催淚常數較低的兩個場面，分別是老趙自我犧牲順利完成任務，滿崽拼死背著楊大牛的遺體通過將要摧毀的吊橋；

於戰爭片來說，血脈賁張的鐵血戰局和適時穿插的感情回憶，從來都是通用元素，情緒研發上則有三種狀態：

這事實上是先後從普通戰士的上進心到情義面的分拆彰顯，同時又通過高度還原發展史細節的服化道來展現出艱辛奮戰的點點滴滴細節，進而對每一個犧牲都回以謝意和思想登基。

基於6月院線總體偏水的趨勢，它的準時公映無疑是一劑強心劑，不但是即使主旋律題材與生俱來的強硬態度熱量，還即使這段催人淚下的記憶。

實際上這類電影常常不侷限於發展史記憶，更是投向時代烙印的最強有力致敬。

而內戰大背景的發展史題材經典作品，歷來不乏神劇爛片，手撕鬼子、褲襠藏雷等雷人笑話也是層出不窮，觀眾們苦此輩久矣；最具有撥亂反正擺正形像的，常常是相對細緻、肅穆的主旋律題材經典作品。

融合殘暴的宿命上看，大到集體宗教信仰，小到英雄型心智的成長兼而有之，此即《八子》的成功之道。

所彰顯的則是工農紅軍那拋頭顱灑熱血的崇高犧牲思想的總和，以及單一個體的解構。

而發展史題材影視劇實則是很細緻的，其自帶的寬度對於導演、編劇甚至觀眾們均各有準入門檻，特別是不親睞心存僥倖的聰明人，容不得投機取巧偷工減料。

只不過當高希希立項《八子》的這時候，頗有幾分不確定性，即便高希希主演的作品以電視劇為主，且作品中不但有《历史的天空》等名作，也不乏發展史錯誤為主的《三国》、《楚汉传奇》等劇。

電影《八子》依照小型中央蘇區採茶歌舞劇《八子参军》翻拍而來。

一種是合理把控情緒進而態射歷史感，如《集结号》將小人物的戲劇化宿命和時代烙印；

便是這種一部應運而生的主旋律影片，為稍顯乏力的6月市場注入了一股強勁有力的思想熱量。

另一種則是除了盲目的飆熱血臺詞秀大場面，不知所謂的浪費卡司，如其本質空乏的《钢刀》。

鐵血憶當年，崢嶸尤在目，瀝血征途漫，英雄永不朽。

具體來說，商業片常常重點把控趨勢，尤愛玩弄腎上腺素的快感，將暴力行為美學做為機殼裹挾一番，所打造出來的則是僅供視覺享受的驚悚片，而主旋律片則是從趨勢中將配角和總體發展史脈絡相得益彰，牽一髮而動全身，做為紐帶的常常是自贖或成長以及集體之間的羈絆。