背後，這是中國電影的大突破！

這類中國電影裡對於人性的揭發和社會的嘲諷，超越了邊界線的限制，很難讓人聯想到東野圭吾的經典作品，在韓國各大打分門戶網站贏得了很高的評價。

步入21世紀末後，第六代編劇為代表的獨立影片廣泛走入了國際視野，在《电影旬报》的評選活動中，第六代編劇替代了第四代編劇的話語權。賈樟柯、王兵、婁燁的影片成為了外語影片十佳的常客，並獲得了眾多影片人和歷史學者關注。

從評價上看，《南方车站的聚会》的方式美學被冠上“中華白色影片”的榮譽稱號，刁亦男也被很多影評人稱為中國的北野武；《春江水暖》裡頗具東方美學的攝影機表達獲得了影評人的高度評價；《大象席地而坐》裡的閉塞感和自我流露也獲得為數眾多影評人的尊崇。

惡魔與人類文明並存的主題引發了韓國年長觀眾們很大的興趣，同時，此種和諧共生的經營理念也獲得了韓國很多影評人的肯定。

今年在全球各大影展美景無窮的濱口龍介的《驾驶我的车》毫無疑問是最大贏家，奪得了最佳影片、最佳編劇和最佳電影劇本和最佳女配共計五項大獎。

從以下簡要總結的近幾年韓國對中國影片的接受情形上看，此次《电影旬报》外語十佳影片裡中國影片表現如此強勢決不是偶然。

從網上的評論家上看，影片裡樸實的自然景觀和濃郁的懷舊感打動了韓國觀眾們的心，這可能將與21世紀末末期韓國社會總體的懷舊情緒有一定關連。

將視野轉到商業影片應用領域，除了《唐人街探案3》、《追捕》等合拍影片，《我不是药神》、《七月与安生》、《少年的你》等經典作品也陸續登陸韓國院線。

隨即，本片入圍了韓國權威動畫電影評選活動排行榜-文化廳新聞媒體表演藝術祭動畫電影職能部門評委會推薦大獎，同時入圍的國產動畫電影還有追光動畫電影攝製的《白蛇：缘起》。

另一方面，這一時期入圍的內地影片絕大多數為表演藝術影片。

《罗小黑战记》在2019年引入到韓國，最初片方採取的是針對在日華裔受眾的限定放映策略，但影片出乎意料地取得很高的口碑，最終依靠韓國ANIPLEX株式會社的影片發售，2020年夏季登陸韓國主流院線，在《鬼灭之刃》OVA一騎絕塵的情況下仍然贏得了4萬日元的電影票房。

上海時間2月10日，韓國老牌影片週刊《电影旬报》出爐了2021年的本年度影片評選活動結果。

這類表演藝術影片打破了“乾澀和粗糙的自然主義”這一韓國對中國影片的固有第一印象，挖掘和技術創新東方美學和帶有全球性的美學形式主義的表演藝術創作立場，獲得了韓國影片界的高度讚許。

《电影旬报》儘管是韓國權威影片週刊，有著濃郁的學院派韻味，且其評選活動的影片同時兼有著很強的商業屬性。

步入2010二十世紀後，大量的國產商業片開始步入韓國的影片市場，並獲得了不錯的電影票房戰績。

在2000年，《我的父亲母亲》和《一个都不能少》同時入選外語十佳排行榜，張藝謀編劇順利完成了少見的雙黃蛋壯舉。

相較於過去入圍的影片，《少年的你》此類在國內高電影票房的商業片在大眾和影評人層面都贏得高度讚揚，《春江水暖》此類地方新浪潮的經典作品獲得了為數眾多好評，能窺見韓國觀眾們對於中國影片的接受和理解的程度不斷推進的同時，對於近幾年中國影片產業經濟發展的高速公路經濟發展也投以了期盼的目光。

在表演藝術影片應用領域，第五代之後的青年編劇開始獲得韓國影片界的大量關注，發生了一種升級換代的現像。

從這一時期的評選活動結果能窺見，在選取視角上，韓國《电影旬报》與歐美影展評選活動控制系統的差異並並非非常大，入圍的影片絕大部分都是蜚聲國際的影片。

儘管受限於公映體量過小和公映時間滯後的負面影響，影片票房表現不佳，但從大眾和業內評價可以窺見，在未來的一兩年那些類別的國產商業片很有可能在韓國主流影片市場獲得商業上的突破。

從這一點而言，當下中國和韓國的影片溝通交流存有著一種良性循環互動的關係。

到了2010年前半段，此種情形開始發生改變，首先最引人矚目的是動畫片應用領域。

與之相對應的是，兩岸三地影片入圍外語十佳的內地影片編劇仍然是影評人熟識的老面孔。

希望這篇短文能助力我們的思索與探討。

除此之外，綜合排行榜的評選活動結果上看，《电影旬报》選擇和評價這類入圍的華語影片時絕非使用居高臨下的檢視視角，而是帶有自學和借鑑的立場，以此來思考他國的影片製作和影片管理制度的弊病。

2020年《电影旬报》時隔多年再度以“中國電影”為卷首特別節目，總結近二十年中國電影經濟發展軌跡的同時，著重報導了畢贛、婁燁和王兵編劇的續集。

那么，我們又能從此種評選活動中贏得什么樣的借鑑？和未來，如何促進中國影片很好地走出去？中國表演藝術影片又該怎樣健康經濟發展？

特別是步入21世紀末後，第五代編劇的表演藝術影片頻繁入圍，這或許也從側面反映了這一時期中國和韓國影片在大眾層面溝通交流的缺失。

與此同時，刁亦男、顧曉剛、胡波等表演藝術編劇的影片在韓國陸續上映。

但是也有例外，霍修建編劇的《那山那人那狗》在2001年外語十佳排行榜中位列第4，同時本片在韓國上映時也贏得了豐厚的電影票房。

2016年陳凱歌編劇的《妖猫传》登陸韓國東映等主流院線，贏得少於10萬日元的電影票房。

依照韓國影片門戶網站KINENOTE的統計數據，改革開放之後最先入選《电影旬报》外語十佳名單的華語內地影片，是六十年代80年新陳代謝晉編劇的代表經典作品《芙蓉镇》（名列第5位），隨著第四代編劇在國際上的崛起，張藝謀、陳凱歌等編劇的經典作品也時有入圍。

除了韓國影片評選活動的大獎，外國影片十佳名單也極為引人矚目。

顧曉剛編劇的《春江水暖》和曾國祥編劇的《少年的你》也成功入圍排行榜，中國電影在此次十佳評選中能說是存有感十足。