17歲未成年女孩怎樣度過危險期？影片《过春天》孩童都該看看

無節操、有線下，是也。

堅信你跟我一樣是能夠理解厄齊爾的。

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阿豪是jo的女朋友，但是後來阿豪和厄齊爾相互傾慕，jo發現後與厄齊爾"撕逼"。厄齊爾、jo、阿豪二者之間的曖昧不清的三角戀，就是為真愛背棄親情的狗血臺詞。

女孩厄齊爾在人生這一關上，是氣憤之下的被迫的選擇，她的未來到底會怎樣？我們未確定。

但是，新人編劇白雪卻以一部《过春天》向我們展現了國產青春片的另一種風貌。

多年的國產青春片，大多數被商業化"玷汙”。

特別是黃堯出演的厄齊爾，她那種為達目地近乎不擇手段的勁頭，被現代人成為"龐克"青春。

有人說影片《过春天》其本質上還是爛俗的青春片，其原因大概是這種：

其二，厄齊爾和阿豪之間什么都沒有出現過，即使被觀眾們成為本年度最火辣的片段——厄齊爾和阿豪在工作間相互纏膠帶——也是最終什么都沒有出現。

厄齊爾在情感上只不過把控的較好，她很剋制也很理性，她最初當水客的目地是為的是親情，她並沒有見異思遷，為真愛背棄親情。

也許，我們還能對她的人生有很好的期許，但是此種期許夾雜著對找不到認同感的認命。

而且，厄齊爾在情感這一關上是過關的，沒毛病。

在這兒值得一提的是，編劇白雪曾在專訪中說，《过春天》一開始並沒有被設定成青春片，其實主人公剛好選擇了一個青春期的女孩，但是便是這一選擇，催生了一部難得的優質青春片。

在我看來並並非這種，即使《过春天》把這一故事情節巧妙的處理成了女孩厄齊爾闖情觀。

《过春天》從今年七月溫哥華影展首映禮，到今天在國內電影院熱映，一直都受到觀眾們的稱讚。

整部影片除了小角色江美儀、廖啟智是港片老戲骨，編劇白雪、執導黃堯、孫陽、斐濟文都是新人，也許是"初生牛犢不怕虎"，才會拍出如此精采的故事情節。

假定一下，假如厄齊爾嗎販運了槍枝，她最後很可能會成花姐那般的人，也就成了為的是錢可以不擇手段的人。

龐克女孩為的是親情是能不顧一切的。

厄齊爾決定與否為花姐販運槍枝時，是她人生最重要的一個關口。

但是，影片中最後厄齊爾和爸爸榮登山腰，講出"這就是澳門"這句話時，我們窺見厄齊爾的人生，之後很可能將就是爸爸那般的人生。

即便，在青春期，較之親情，自學不關鍵、父母不關鍵，錢也不關鍵，在這個時間段，我們幾乎都做過現在認為又傻又瘋狂的事情。

所謂無心插柳柳成蔭，白雪是幸運的，影片《过春天》也是幸運的。

這部影片幾乎都是以金錢做為故事情節經濟發展的動力系統。

她又不敢辜負和閨蜜的約定，而且在大學校園裡代購，後來又到校內打工，那些都是能被看作是合情合理的事情。

電影通過把"青春"置放在當下現代人缺乏認同感的社會困局中，闡明瞭處在青春期的未成年女孩，怎樣面對金錢、情感，和人生這五大危險關口的全過程。

經歷了金錢關和情感關，厄齊爾最終走向的是她的人生大關。

由於單親家庭的特殊性，金錢對她而言是稀缺的，而她又剛好須要一筆錢去韓國旅行。

直至她與jo分道揚鑣，親情不復存在，真愛也沒有成為她繼續做水客的理由，她之所以繼續當水客，是因為在水客團獲裡有了認同感。

但是話又說會來，不論厄齊爾的理由有多么的正當，或是她本人有多么的年少無知，龐克女孩厄齊爾在金錢這一關上是失敗者。

儘管影片最終沒有讓人物作出選擇，而是以公安的介入，以"水客"成為發展史的一段片頭完結故事情節。

但是，厄齊爾最後為的是錢去做水客，這是違規的，最後的最後差點販運槍枝險些犯罪行為。

以往的青春片更多的是被過渡消費，而《过春天》更多的是在反思。觀眾們看完之後會思索，面的金錢、情感和人生的關鍵關口時，換做我該何去何從？

如果能夠顛覆你的三觀，吸引你的眼球，最終換取較低的電影票房，"墮胎、三角戀、車禍、癌症”等，那些青春裡不想有的東西，都可以安排上。

首先，影片對二者的關係前後交待的很清楚，厄齊爾是在jo告訴她要出國、"千萬別阿豪“之後在和阿豪的關係才有了變化。

《过春天》講訴的是16歲單親家庭男孩“厄齊爾”，為的是和閨蜜一同去韓國看櫻花泡溫泉，即使沒有錢，先是在年級裡買手機貼膜，再後來到校內打工，最後誤闖"水客“（販運iPhone）犯罪團伙，險些葬送幸福青春的歷險故事情節。

縱觀影片《过春天》的確有別於以往的國產青春片。

甚至有人說：該片開啟了國產青春片2.0時代。

金錢對17歲的女孩本必須是沒太大潛力的，即使自己有雙親供給著，但是電影中的女孩厄齊爾卻並非。

這就有了一定的社會象徵意義，《过春天》的社會價值可見一斑。