國產真愛影片的CP政治經濟學

如果說，選擇趙又廷和彭于晏，是看上了自己的名氣；那么，之後的李鴻其跟許光漢，似乎則是更看上了他的“少女感”。因而劇中即使是有飾演小學生時代的場景，也不致過於違和。

舉例來說，比如說《超时空同居》裡，雷佳音較好地承擔了一部分的戲劇元素；《北京遇上西雅图》，讓觀眾們看見了中年成熟大叔的氣質；《滚蛋吧！肿瘤君》《失恋33天》等劇中，白百合盡情在小妞影片這一類別裡釋放氣質；前陣子的《爱情神话》，更是展現出了中年人真愛的優雅和複雜性。

又到兩年聖誕節，市場迎來兩部國產真愛新劇上畫，算是小小盤活了一下新年檔後的上證指數。

國產劇情片的困局，

可以肯定的是，未來，“臺灣地區花旦+內地小花”的配置，在劇情片裡一定還會發生，也肯定還會發生一些電影票房爆款。但從“cp學”的角度考慮，這種一種配搭與否就能成為劇情片必暢銷的“財富密碼”，依情報部門君上看，更何況還很難說。

比如說，《青春派》中的董子健、《谁的青春不迷茫》中的白敬亭、《闪光少女》中的彭昱暢等等。總算，國產青春片開始重返青春，而大學校園時期的淡淡的情愫也足以讓絕大多數的觀眾們收穫共情。

比如說今年跨年檔公映的《以年为单位的恋爱》，執導是毛曉彤和楊玏。自己二人在熱門電視劇集《三十而已》中就出演了兩對情侶，已經有了較為強的cp度加持，觀眾們接受程度也高，因而在影片裡繼續搭擋，也合乎了很多觀眾們的市場預期。

曾幾何時，國內的劇情片或是青春片，曾一度是臺灣地區女演員的天下。

毫無疑問，國產劇情片急需找出他們的切入點。

除了下面提及的此種女演員配置，國產劇情片中的cp組合，似乎還有更多的可能將。

千百年來，真愛一直都是被頌揚描繪的對象，到了今天那個時代，中國觀眾們似乎值得很好的真愛影片，市場也須要極具技術創新意識的真愛片來樹立起榜樣。而在這點上，國產真愛片似乎還有很長一段路要走。

但是，考慮到一年到頭有數個劇情片檔期，看電影又是現如今的戀人在追求典禮感時相對高昂且高效率的形式。因而，即使那些劇情片一個個都質量低落且頗有“割韭菜”的意思，但仍有一波又一波戀人樂此不疲地選擇那些影片，為它們重大貢獻著電影票房。

但只不過，爆款難複製，cp與否能成，更是一門玄學。女演員的選擇，只是其中的眾多不利因素之一。

我們不妨去看一看這些留名電影史的經典劇情片——

再比如說擅於出品青春劇情片的業界高手太陽光，討厭讓他們旗下的簽下歌手來參演，比如說任敏、辛雲來、丁禹兮、章若楠等等。從之後的《悲伤逆流成河》，到今天公映的《十年一品温如言》，再到接下來的《我是真的讨厌异地恋》等。兩位女演員輪番組cp，默契度有確保，歌迷黏性也高。

而且，劇情片中的愛到底是什么呢？

假如回顧過去一兩年內，國內出品的真愛類型片，會發現這其中的絕大部分經典作品，只不過質量都很難令人滿意。

現在回過頭去看，《致青春》和《匆匆那年》的成功，非常大程度上也許有賴於三點：一是動畫版IP龐大的歌迷基礎加持；另一方面則在於青春片這一類別的突破性。而之所以選擇趙又廷和彭于晏，也是因為這個二十世紀內地的偶像派女演員，並沒有那么多，內地的流量造星體系，也比不上現如今這么成熟。考慮到臺灣地區電視劇長久以來對於內地觀眾們的浸染和薰陶，選擇這種一大批有顏值、又有電影票房聲望的女演員，似乎是萬全之策。

說了這么多，縱使類型片有其固定的範式，但國產劇情片中的cp組合，卻很難有所謂的標配。劇情片的其本質，還是在寫人性的複雜，和感情的多變。人，本就沒有國際標準式子可言，真愛又何嘗並非如此？

就拿下面提及的這兩部電影票房暢銷的影片上看，除了最先的一部《致青春》之外，剩下兩部的豆瓣打分，均不及格。能說是贏了電影票房卻輸了口碑。而像今年兩年公映的劇情片裡，除了《爱情神话》的打分破8，《我要我们在一起》《不老奇事》等極少數影片豆瓣打分勉強突破及格線之外，剩下的絕大多數劇情片，不論規模大小，打分都在及格線下列。而今天上映的這三部影片，從現階段釋出的口碑情形上看，估算也很難及格。

但是，從內容上來看，絕大多數國產劇情片的故事情節也流於俗套，故事走向同質化、人物刻畫臉譜化。從早年間的“出軌墮胎得血癌”，再到之後的“撕逼狗血橫越梗”，總之，相似的電影，看一部能抵得上看四部。

從《致青春》裡的趙又廷，到《匆匆那年》裡的彭于晏；從《我在时间尽头等你》的李鴻其，到《你的婚礼》的許光漢，再到今天公映的三部電影中的施柏宇跟劉以豪。一大批又一大批“臺偶花旦”通過劇情片被觀眾們所津津樂道，或許“臺灣地區花旦+內地小花”成為了一部劇情片的標配。

但是，數據不能撒謊。下面提及的前五部電影，都實現了十分不錯的電影票房戰績。《致青春》電影票房破7億，締造了國產青春片的先河，更曾經誕生國內電影票房最低的女導演。《匆匆那年》緊隨其後，電影票房近6億同樣大賣，主題歌傳遍大街小巷。《我在时间尽头等你》在禽流感後公映，與《八佰》共同扛起電影院復工的救市大旗，電影票房破5億位列當年電影北美票房第五名。《你的婚礼》更是在今年五一檔開局領跑，近8億的戰績再度展現出了劇情片的非常大商業發展潛力。

比如說《泰坦尼克号》，毫無疑問的劇情片史詩，放到一個宏偉的歷史背景下，只是即使在人群中多看了你一眼，就催生了一段轟轟烈烈的碰面和分離。比如說“《爱在》四部曲”，多少人心目中的白月光，絮絮叨叨平平淡淡十二年一部，沒有所謂的乾柴烈火，只有時間和生活的延綿。再比如說《花样年华》《甜蜜蜜》這種的華語經典，百轉千回、欲說還休裡，道出了多少無法言說的祕密。

至於女演員，無論是下面提及的電影中的李一桐和章若楠，還是現如今的娜扎和周仍然，清一色都是90後。那些內地“小花”們至少從年齡和外形上更貼合各自的配角，跟男演員們組cp後的效果，也都還算不錯。做為演藝經歷尚且還非常有限的年長演員，選擇參演劇情片來提升名氣、磨鍊唱功，也算是穩妥的選擇。

愛是奮不顧身飛蛾撲火，是小心翼翼欲罷還休；愛是山盟海誓矢志不渝，是朝雲暮雨眉目傳情；愛是風情月意魂牽夢縈，也是相互猜忌彼此間危害；愛還是愛慕擦肩而過，愛更是白頭偕老永結同心……總之，愛也許沒有國際標準答案，劇情片也沒有國際標準的式子。但至少能肯定的是，它不像，或是不僅僅像現在的那些國產劇情片裡，描寫的那般單一、無趣和空洞。

現如今，內地的大熒幕上，已經極少看見此種“孩童飾演小學生”的情形了。一方面所以得益於有更多新人層出不窮；另一方面也在於，觀眾們對於女演員的期盼也在不斷調整。

截至現階段，當天電影票房報收接近5億，其中《十年一品温如言》《好想去你的世界爱你》《不要忘记我爱你》兩部新劇重大貢獻了少於三分之一的上證指數佔比，可見劇情片在聖誕節這種的檔期，依然是關鍵的觀影剛需。

某種意義來看，國產劇情片這一類別，或許已經成了“爛片”的重災區。拗口且土掉渣的劇名，同質且懸浮的故事情節設定，各式各樣藉助檔期、同音梗等營銷方式大做文章卻不顧電影的總體質量……那些只不過都是劇情片這一類別在現階段亟須化解的問題。

除此之外，隨著劇情片的規模更加細分，類別元素也更為多元，相同類別、相同年齡層的女演員，在劇情片裡都能找出他們的寬敞區。

作者 / 無念

cp組得好不好，觀眾們眼緣很關鍵。

因而，所謂的“cp學”，只不過更多的是一種主觀的感覺。多一些會過，少一點不夠，不多不少剛剛好，才是最理想的狀態。而一部影片與否成功，許多這時候考驗的，便是這種一種“剛剛好”。

不過，這兩部電影在全社會颳起一股懷舊風的同時，也引發了一定的爭論。且不說那些電影中的青春故事情節多么懸浮狗血，光是一大群年齡30歲左右的人去出演小學生，這就很難讓人信服。即使學生時代和成人後的長相併沒有什么差異，但此種違和感依然並非通過化妝能夠填補的。因而，“臘肉回鍋，強裝鮮肉”也成為了網民們一致吐槽的對象。

此外，其它兩位女演員，李鴻其是著名的文藝片男女演員，許光漢和施柏宇都是通過臺劇《想见你》爆紅，劉以豪的《比悲伤更悲伤的故事》在內地電影票房近10億。某種意義來看，自己都很有名，也都具有一定的扛電影票房發展潛力。但是較之自己的“後輩們”，似乎還是有非常大的差距的。

但，現階段認為，這兩部劇情片的規模都算不上太大，也沒有什么重量級的流量明星加成，因而電影票房的後續態勢更何況無法支撐太久。而怎樣化解整個新年檔後上證指數降溫的問題，光依靠這種幾部劇情片，似乎肯定也是不夠的。

比如說，當大齡女演員不再參演“鮮肉”配角，一大批適齡女演員開始步入觀眾們的視野中。這一點，在青春劇情片中展現出得更為突出。

遠不在“組cp”上

“臺灣地區花旦+內地小花”成標準配置？

但如果有劇情片，就會有cp；如果有cp，就會有人嗑。可以說，一部劇情片與否成功，賣不暢銷，這和主人公戀人的配搭程度，有非常大的關係。甚至，對於現在的觀眾們而言，如果嗑得cp足夠多甜，那可能將比他們談戀愛了還要高興。

而像《那些年，我们一起追的女孩》中柯震東的熱血魯莽+陳妍希的女神個性，《喜欢你》中金城武的木訥大叔+周冬雨的鬼靈精怪，《当男人恋爱时》中邱澤的專情+許瑋寧的催淚……那些更讓人過目難忘的表演，只不過與電影的類別個性都是相輔相成，甚至是相互成就的。假如換一組人來演，很難說與否還能達至相應的戰績。

對於市場和觀眾們來說，劇情片類別是剛需。儘管它並比不上許多強設定的類別，比如說犯罪行為、奇幻、動作等類別片的電影票房規模大，但是由於劇情片具有很強的社交屬性，且對於檔期有極強的依賴性，能夠撬動結伴以及多人觀影的市場，因而整體實力不可小視。

儘管，cp組合與否成功對於劇情片有很關鍵的加成促進作用。但對國產劇情片而言，更多問題，似乎並不在“cp嗎好嗑”這件事上。

俊男靚女、流量加持、IP翻拍、橫越甜寵，那些所謂的營銷點對於電影最終內容的呈現出，只不過負面影響可能將非常有限。現如今的片方，花了太多的精力和心思在那些事情上，卻常常忽略了劇情片的其本質，只不過並不但僅是要“撒糖”，要“甜”要“虐”。最重要的，劇情片裡，不但要有抽象化的愛，更要看見具體的人。