《烈火英雄》：論主旋律商業大片，荷里活根本並非我們的勁敵

而上週一個可喜的新趨勢是：一大批突破過往類別的主旋律大片開始湧現出。

很多觀眾們指出，相對於電影的恢弘場景，還是那些恪盡職守、敢於犧牲的逆行烈火英雄帶給他們最多敬佩。

《智取威虎山》是樣板戲的底子，講訴藝術化加工順利完成的超級英雄的傳奇故事情節。擅於功夫片的編劇張徹，為本片注入澳門功夫片的類別藝術風格和商業元素，又融入了戰爭片的部份元素，而最終影片仍然充滿著黃色經典的風韻。

《战狼2》裡吳京刻畫的中國軍官低壓槽已經是一個經典的熒幕形像，到了《红海行动》中，“蛟龍小隊”的六名成員則各有特色，將中國軍官的無畏和犧牲的思想詮釋的淋漓盡致。

從戰狼到烈火英雄，那場國產主旋律商業大片演化還在途中，“不論那場演化最終通向何處，它都必將締造出最精采的中國電影故事情節。”

電影中，黃曉明出演的救火隊員在熊熊烈火中旋轉合金管路三千次，在豆瓣中多名觀眾們對此提出批評，指出不合乎常理，但實際上是：真實情況是遠遠不止三千次。

“國產主旋律”未來將通向哪裡？

這一連串嶄新主旋律大片的出現，標誌著國產主旋律大片正在向多元類別快速轉型，一場新的演化正在發生。

《烈火英雄》似乎合乎一部災難大片的類別要素。而林超賢編劇的《紧急救援》同樣是取材於真實海上搜救該事件，講訴了中國特勤隊員直面重大災難順利完成海上搜救任務的災難大片。

演化一旦開始，就將會乘風破浪、高速公路前進。

是主旋律影片，也是新型類型片

影評人指出，在那場演化過程中，主旋律大片從最初的輕工業美學和類別敘事出發，持續提升主旋律商業片的聽覺趣味性後，英雄形象的刻畫開始成為新階段的演化重要。

軍事驚悚片和革命發展史題材以外，“國產主旋律”又發生了新的爆款類別：災難片。

影評人指出，上週主旋律影片確實在荷里活式的類別敘事上得益良多。但此種對荷里活敘事實戰經驗的自學，不代表中國主旋律影片沒有本土民族特色，剛好相反，在自學借鑑中，“國產主旋律”不論在敘事和製作上都在漸漸走向成熟，並漸漸形成具備中國價值觀念的“中國式大片”，並以此促進中國影片工業的快速演化。

有導演告訴筆者，那些上週的主旋律大片只不過就是依照嚴苛的類型片導演形式進行創作，同時都屬於強情節性的經典作品，《湄公河行动》講訴的是跨國緝毒的故事情節；《战狼2》和《红海行动》聚焦的是撤僑；《烈火英雄》講訴的是根據真實該事件翻拍的救火故事情節。那些電影都是將類型化的敘事、傳奇性的人物和巧妙的突破口融合起來順利完成敘事和主題表達。

近幾年，中國影片人已連續打造出一大批既漂亮，又有立場的主旋律大片，國產主旋律影片從開始找出方向，隨即不斷精進，現如今正向著駕馭更多樣類別和更大規模影片經典作品的目標邁出。

從《湄公河行动》開始，數部新型主旋律大片正即使契合了當下的國民情緒，因而一炮而紅。而最打動觀眾們的，已經從特技、聽覺奇觀轉化為精采的故事情節和刻畫出眾的中國英雄。

而國產主旋律電影也開始成熟地在類別上擴展到內戰動作、大災難類別等嶄新的應用領域，那些影片不但在資金投入上找出了更為市場化改革、產業化的運作模式，在內容製作上也開始嫻熟運用全球商業化大片的製作表現手法，並順利完成一場本土化“嫁接”。

“中國式大片”

但隨著《战狼2》《红海行动》等影片的發生，主旋律大片重新佔有了市場的最醒目位置，這只不過是中國電影業從一個側面呼應了當下觀眾們的審美觀市場需求。