《寄生虫》口碑撕裂：它是拍給中產階級觀眾們的“雌激素影片”？

前幾日，《寄生虫》的資源總算通過互聯網面向大眾，圍繞整部經典作品的類型化和所展現出的階層問題，互聯網上展開了激烈的探討。有人指出，整部影片和今年大熱的《小偷家族》都屬於“有失水平”的金棕櫚影片

，本片的預約更是瞬間訂滿。

時代的思考比不上看作上層社會對底層的選擇性漠視。底層雖然過著暗無天日的生活，但儲藏室做為上層社會的支撐，二者之間形成一種共生關係。一旦均衡被打破，龐大的社會建築物也會搖搖欲墜。

甚至，我們能指出奉俊昊發明了一種新的影片類別——“雌激素”影片。《寄生虫》確實是一部讓人看後血脈僨張的經典作品，觀影快感極好，影片調動各式各樣元素始終吸引著觀眾們的目光，用最合適的節拍，一張一弛地引領觀眾們步入影片的邏輯，當最終暴力行為出現，觀眾們緊張的脊髓獲得了放鬆，快感的制度因而得以實現。

《下女》影片片花。

“該遊戲化”在《雪国列车》中也有彰顯。

（後因技術問題中止放映）

《薄荷糖》影片片花。

（

《幸福的拉扎罗》片花。

怎樣用影片澄清現實生活，相同的經典作品有相同的傾向。有的將社會現實生活轉變為圖像的快感制度，有的則用圖像介入社會問題。所以，影片即便只能做到對現實生活的高度模仿，無法完全展現出人在時代中的境況和遭受，在絕大多數情況下，影片的力量始終是微弱的，一部傑出的影片能做的就是盡全力關上一個儘量多樣的話語空間。從那個角度上看，《寄生虫》似乎是一個閉合的解讀文檔，影片的詩意明晰而清晰，故事情節的走向也沒有遠遠超過我們的期盼。但是何以在中國的互聯網上颳起一波又一波的探討，擁有如此多相同維度的解讀呢？

《燃烧》片花。

因而，我們就不難理解為什么影片始終採用窺視的視角在攝製：無論是被剪斷的監控攝影機連接線還是大宅儲藏室的入口處，抑或金家躲藏的桌子……觀眾們都比影片中人更先曉得懸念所在和故事情節將要點燃的地方。這所以彰顯了奉俊昊的編劇能力，他早早就將觀眾們放到了影片之中，而不是影片以外。因而，整部影片幾乎可以說就是為的是觀眾們的快感而服務的，絕非闡明現實生活和挑戰社會主流價值觀念。

《寄生虫》的“窺視”視角

中產階層的窺視，

和對“他者”的絕望

，忽然若略有悟，將男主人殺掉……

《寄生虫》的話語紛爭：

其本質上，《寄生虫》只不過是一部拍給中產階層的展現出上層社會和底層“奇觀”的影片。病菌對階級問題的展示是頗具誇張效果的，裡頭的每一個人物很難在現實生活中找出真實的對應，他們更像是遊走的記號，代表著各自所必須代表的一類人和一類事。我們看不出影片人物的真實個性，就很難對人物造成真正象徵意義的共情。而在這種一部影片之中，共情或許是沒有必要的。影片所要展示的便是一種高度概念化的社會數學模型，讓我們在對奇觀的觀看中，釋放掉自己對真實世界的反感。

毫無疑問，掏錢來到影片院觀看和在互聯網上熱議《寄生虫》的主要族群是社會中產階級和科學知識社會階層，一定象徵意義上，整部影片減輕了中產階級階層的焦慮，在一個高壓社會中，用這種一部類別影片緩解了現代人對外部社會的絕望。是誰在絕望底層的逆襲呢？假如社會嗎是一個金字塔內部結構，似乎中產階級階段是社會階層洗牌後首當其衝的受害人，《寄生虫》為我們描寫上層社會相左常理的“溫柔”及底層的倫理失序。無論是上層社會的優厚生活還是底層的幽暗無邊，影片都進行了精細到不加節制的展現。

影片無意於對階層問題的深刻揭發，它所做的只是進行話劇性的對比和營造更激烈的武裝衝突而已。在這種的話劇內部結構中，調動起來的只能是中產階級階層對底層的絕望和對上層社會的鄙夷的情緒。其本質上整部影片做的只是展現某種中產階級菁英話語營造出的“富人傻，窮人壞”的刻板第一印象罷了。

最高潮在影片的最後，三個底層的家庭的鬥爭從地下經濟發展到地上：前任女管家死去，她的妻子衝向儲藏室殺掉了金家兒子，金家母親卻即使有錢的“主人”流露出對他們臭味的憎惡，意識到三個底層家庭的關連

（擁有同樣長期身處儲藏室的臭味）

《寄生虫》的“豆瓣影片”網頁，觀影人數快速下降，總體打分極高，但同時也造成了非常大的話語紛爭。

我的一名好友甚至說，在整部影片面前，甚至不曉得該不該採用抨擊性的認識論，即便這是一部頗具娛樂性質的類型片罷了，一部很解壓的商業片。但是，我們對《寄生虫》的抨擊和各式各樣解讀一定程度上是和國際影片節評價體系的共謀。假如並非戛納將整部影片帶進所謂表演藝術影片的控制系統之中，我們便不能期盼整部影片的自然主義價值。

《寄生虫》的“寄生”概念還有外人步入家裡作惡的故事情節模式，其本質上都是一種對家庭中的“他者”的絕望。而那個“他者”的存有，提醒著我們人和人之間的鴻溝和潛藏在現代人內心深處的未知的想像和絕望。

，甚至有人將《寄生虫》稱作“史上最差金棕櫚”；而除此之外許多人則指出本片讓人“讚歎到發抖”。

即便戛納影展的主競賽單元通常被指出是最具權威的表演藝術影片評價國際標準）

發表文章 | 餘雅琴

怎樣看待《寄生虫》的話語紛爭？這嗎一部自然主義影片？如果說，它的最大受眾是中間社會階層的觀眾們，那又是在多大程度上，觀眾們的解讀重構了整部影片？

整部影片一邊闡明瞭無產階級道德觀念和生活形式的偽善，一邊刻畫了一個十分強大但是令人生畏的底層男性形像，男主角幾乎是肉慾和惡魔的化身，她和男主人出現關係後攪得夫妻倆嚴禁安寧，甚至毒殺了主人家的小孩，即便是這種，她最終還是被男主人公無情背棄。

《小偷家族》片花。

《寄生虫》成為檢測影評人的指標，一場“品味的對決”在各新聞媒體網絡平臺展開。

而且，整部影片不用也無法被當做一部自然主義影片來看待，甚至，我們能把它看作是一部“高概念”影片：一個社會內部結構數學模型，就如影片裡的大宅一樣，光鮮亮麗的是上流生活，而看不見的儲藏室則隱藏著罪惡。影片利用女管家的口吻講出上一代房東指出儲藏室原本的促進作用是避開內戰時期的空襲，是不負責任的記憶，因而選擇隱藏；與其說是對清治