北野武《浅草小子》：從刀子嘴豆腐心的“兄弟二人”關係裡體會親情

逗笑人與被人笑在於他們。風趣須要智慧眼見，聰明與尖銳共存，笑話引人深思，話語精闢。徒弟成與敗都是尊嚴，師母與淺草男性悲情嘲諷但讓人尊敬，可見時代的蜷縮媒介變化對人的負面影響。

有真誠的部份，柳樂優彌氣質重現。傳統風趣即逝，思想傳承銜接，向徒弟致以緬懷，並反觀年長這時候與現階段大不相同的自我，經歷催生北野武或鋒利地看待世界，或純真地熱愛初心。

人生似的就是這種，一路走來會喪失許多人，也有許多人會喪失夢想，甚至是什么這時候是最後的告別也不曉得。

曾一度以為最後即北野武本尊，與過往瞬間一一相照面而過，並非要告別，而是深切地追思和懷戀。

平底鞋，踢踏舞，靈堂裡的段子，我永遠為之動容於人與人之間的那種欲言又止的愛。

影片《浅草小子》本身較為工穩，故事情節的穿插描述也得宜。兩處細節的回扣，都是很感人的。一部並不北野武的北野武傳記片，師徒二人的詮釋十分精采了，特別柳樂優彌的眼神管理工作極其到位，效果傳神。

要單純當做一個韓國小劇場故事情節，我覺得《火花》甚至《红鱂鱼》都比整部要很好許多。

同樣是聚焦漫才女演員的師徒情，《火花》更具有紮實的文學性，而《浅草小子》更特別強調水墨的戲劇化。

這所以不能是北野武的一生，但卻是淺草小子的一生。

謝謝觀賞，關注我，帶你瞭解更多娛樂故事情節！

被開頭的長鏡頭敬佩得一塌糊塗，可能將是這一兩年韓國影片最傑出的長鏡頭之一。

女演員方面，影后一如既往地充分發揮，大泉洋真好啊，風流挺拔，永遠不落灰好像，門脅麥現在是我最喜歡的影片臉之一。看完想重看《火花》和《红鱂鱼》了，是人生的炎熱熄滅了柔情，陰暗的儲藏室發明了愛迪生啊。

但想到這是北野武年輕時在淺草的真實經歷，又很難不帶上偏愛。想到他這種一個人，是從這兒出發踏進滾燙人生的，不疾不徐的懷念中就有了種劇烈。《浅草小子》是他與恩師深見五千郎的故事情節，和著他他們唱的那首歌，啊叫人老淚縱橫。

對於觀影不多的人而言，的確會不錯，回憶式的敘事表現手法，娓娓道來不善言辭刀子嘴豆腐心的“兄弟二人”關係，讓人感覺親情。

儘管實現自我除了師事以外還有關於選擇各種因素，回憶錄敘述是充滿著敬佩和情義，片子沒有用另一語境中的表演藝術新意來描寫表演藝術人生，而是把北野武做為他他們合理的另一面放大，呈現出規矩工整的帶著勵志和成長史意味的平鋪直敘，講訴伴隨他們的努力和從軍長頭上學到的本領，成為能稱為有大師氣質的表演藝術者的成就的片段。

以短篇小說類比人生，儘管沒有太多筆法留給俯首躬耕的困難時刻，但在構成故事情節的轉捩點應有盡有地卡點，儘管對情節的白描略顯突飛猛進，但時不時讓天才的、輕巧的臺詞在其間旁逸斜出，玩笑話從窮困潦倒時駛到風生水起時，從生離駛到死別，北野武師徒二人的形像，就此贏得一種通俗象徵意義上的飽滿。

整部經典作品與其說是講北野武年輕時的奮鬥史，不如說是講北野武眼裡的大姐。影后模仿北野武神態模仿得太像了，尤其老年裝感覺都能以假亂真了。惟一惋惜的只是說沒有過多展現北野武的心酸史吧，還是總體拍得較為陽光，瞭解北野武的生平事蹟就會很討厭，但是我也很清楚許多特別辛酸和黑暗的經歷並沒有被拍出來。

它以北野武回憶錄短篇小說的一截人生切片為藍本，是一部喜與憂參半的影片，情緒控制經過了絕妙的設計，也是一部匠氣和靈氣參半的影片，在敘事套路從感人到庸俗的時刻及時煞車。

這明明是北野武的傳記片啊怎么看著看著就想哭，不論是中間千春邊哭邊笑看北野武講漫才，還是前面深見演出音樂劇麻裡陪酒和北野武講漫才，亦或者最後北野武和深見在捕鯨船喝完酒深見送他師父下車。最後深見在對麻裡感嘆他們有多開心他的師父有成就後在火中永遠醉著睡了過去，是一場出人意料的告別。

但是看多了，就中規中矩。或許有人會說，你看多了，並非影片的錯。誠然，生活中不乏這種的敬佩，重複一百遍也值得敬佩，但是看影片，耗費寶貴的兩半小時，我們須要更多，不一樣的故事情節，不一樣的敬佩。

看見屬於一個人基礎教育的傳承，是最基本的負面影響人一生的最核心的東西。

能碰到嗎多良人，也是北野武能成為喜劇之王的其原因之一也說不定。

北野武把成就都歸功於徒弟，更像是內疚，他自學到的思想訓誡在徒弟從生活日常中傳授給的點點滴滴，不但在於尊嚴也在怎樣獨立成熟的面對表演藝術與人情。