觀察丨黑馬逆襲背後，上海人文等子公司類型片本土化落地的成功？

《战狼2》是主旋律經典作品商業化的一次成功測試，《我不是药神》是商業片+自然主義題材的最新產物，《无名之辈》戲劇之中滲透著荒謬感與現實性，而《流浪地球》的橫空出世則彌補了中國科幻片類別的缺口。

而與此形成鮮明對比的是，大ip的失聲，流量光環的褪去，莫不在顯示著內容與口碑才是現階段影視劇的制勝利器。

迷信創作、內容至上，“信任”成就彼此間

且看吧，將要來臨的會是口碑為王、內容為王的時代，是相互信任又互相成就的時代。爆款的誕生無法永遠只靠運氣，只有撐得起口碑的經典作品，才會更容易獲得運氣的親睞。

但押寶不是長久之計，爆款絕非只是運氣傍身，上海人文敲定工程項目前特別看上電影與否具有“出圈”才華，並將其概括為“強刺激、強共鳴、強共情”三大國際標準。二者之間層層遞進，從趣味性到觀眾們感情交互作用，再到更深層次的感情交流，只有達至國際標準的電影才具備爆款品相。

對於新類別影片的開拓，上海人文更著重於本土化的敘事，以類別片的殼子講訴中國人喜聞樂見的故事情節文件系統。《战狼2》滿足了群眾對日漸崛起的中國的強國想像，《我不是药神》直指現階段社會“看病難，看病貴”的現實生活困境，《流浪地球》有足以相媲美荷里活的視覺效果，流淌的卻還是中國式家國感情。

宣發、精確定位為影片保駕護航

值得注意的是，上海人文力圖參予到經典作品的製作宣發全過程，逐漸轉型成為全供應鏈服務型網絡平臺子公司。這也成為現階段行業界的車輛通行操作。在業界認為，國內影視娛樂上市子公司尚無完全成形的網絡平臺生態型子公司。但無一例外都朝在向著那個方向努力，包含萬達電影、華誼兄弟、當代東方等都在快速全供應鏈佈局。

從《战狼2》、《我不是药神》、《无名之辈》到正在熱映的《流浪地球》，都絕非傳統意義上的國產類型片，而從某種程度上而言，那些經典作品另取角度擴寬了國產片的邊界線，同時也彌補了市場的空白。