檢視影片《夜路》中的故事情節及細節，感受編劇到底想表達什么？

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《夜路》中的馬戲團是獵奇型馬戲團，倚靠著人對「怪胎们」的疑惑來運營；在一大群怪胎中，還是階層之分，團員中有的有熱水有浴室，有的則住在籠子和乾草堆裡，衣不蔽體。副團長一開始就闡述這是一個沒有人會問你過去的地方，也預示著沒有人在乎你出現過什么事。

而最後的史坦也唏噓地接受他們的逃不掉，幾乎沒有掙扎

檢視影片《夜路》中的故事情節及細節，感受編劇到底想表達什么？

當《夜路》從一開始就層層疊疊地鋪陳、緊實地敘說整個馬戲團的生態環境時，你幾乎就能看到史坦是躲不掉的了。

在馬戲團裡的演出展演著人體的極限和怪異之外，很多戲碼講求的是障眼法，史坦尤其受其吸引，而且對茲娜與大衛的讀心術尤其著迷；

《夜路》中一些對人性的觀點亦是毫不保留、表露無遺，像是Daddy issue/ Mommy issue數次從相同的配角口中講出，演出經驗豐富的大衛更是不諱言地則表示幾乎對各個歲數的人說那個都一定會中，根本是「基本盘」；莉莉絲更是正面較量史坦：

最後，《夜路》的故事情節看似圍繞在一個利慾薰心、自食惡果的人失陷的過程，曾經發展前景看好的幸運兒，在面對選擇時不斷逾越挑戰，數次的風裡來浪裡去時總能驚險下莊後，總算運氣用盡失足不起……

這一切攸關界線，而人總抓不許他們和怪胎的一線之隔。

這種的疏遠和冷漠帶給史坦某種意義的安心，卻也帶著他走向未來的宿命。

我想連觀眾們也難以定論，只能看著史坦一步一步自欺欺人地踩入他們設的局。

障眼法能是街頭上的小把戲，也能是榮登大舞臺成為絢麗秀

「你骗不了人，人都是自己骗自己的。」

此話連人群中打滾、精明如史坦都難以駁斥，根本能定調為《夜路》的核心思想。

不，《夜路》沒有這么直觀，它告訴我們：

編劇吉勒摩?戴?託羅（Guillermo del Toro）在《夜路》一結尾就埋下各種各樣的明示暗示，不減觀影興致地讓我們曉得史坦看似聰明利落、前途大好，但終究和許多人一樣「殊途同归」；

在影片的前半段，心理醫生莉莉絲的發生之後將那些問題又推得更遠了，心理醫生的心理學和江湖術士、靈媒的讀心術或與心靈溝通交流，何者對人心較有撫慰促進作用？身分上史坦沒有莉莉絲的包袱，他如果有「基本资料」就能講出別人想聽的，進一步贏得他想要的財物；但是當故事情節向上走，再可笑的該事件都給出合理解釋時，讓人不由得起疑：界限在哪裡？從史坦的Never到a bit，相差無幾卻滑動人生的走向，何時能踩煞車，何時註定人事已非，回頭已晚了呢？

這是一個女人從馬戲團開始，在馬戲團完結的故事情節，而他並非惟一的一個。

其實，小把戲和絢麗秀的區別在哪裡呢？是衣著、場館還是觀眾們？而障眼法和裝神弄鬼的差異又在哪裡呢？它們和矇騙又離得多遠？茲娜對著來馬戲團遊覽的市井小民提供更多的撫慰和史坦對著達官顯要說著自己想要聽到如果，有何相同？

，史坦深諳此道。當他從大衛頭上學到絕大部分絕招，加上獲得大衛不離身的小紅本後，史坦帶著莫莉離開了馬戲團，開始屬於他的險途。