從《长津湖》到《水门桥》：戰爭片的高門檻總算躍過

此種探索和新變首先彰顯在敘事上。《水门桥》以第六穿插連摧毀水門橋的任務為敘事中心，在起承轉合中真切彰顯了中國人民志願軍的偉大愛國主義思想和革命英雄主義思想。在《长津湖》中，由於牽涉敘事的鋪陳和數個編劇的承接，使用了雙重敘事線索並進的敘事內部結構。到了《水门桥》，核心該事件、場景的聚焦使得敘事更加緊湊，有著密不透風的話劇效果，這也使敘事內部結構極為“龐克”。

近幾年，主旋律電影的市場表現有目共睹，為傳播主流人文和主流價值起到了較好的示範效應。而在主旋律電影中，軍事題材特別是戰爭片又十分搶眼，造成了《战狼2》《红海行动》《金刚川》《长津湖》等一連串傑出影片。《长津湖之水门桥》（下列縮寫《水门桥》）便是對這一電影題材、類別的延續和“接力”，併為有關主旋律電影的創作重大貢獻了新的元素和維度。

毋庸置疑，攝製內戰片的最大難度是要儘量還原真實的內戰場景，使觀眾們造成沉浸式的觀影體驗，而若想拍出符合要求乃至傑出的內戰片，都必然須要高效率的投入和高概念的影視製作技術加持。在《水门桥》中，中國人民志願軍戰士犧牲場景的降格慢速攝影機、彈頭穿梭的軌跡等動畫電影和特技攝影機的採用，遠景和特寫攝影機兩極之間的無縫銜接等，都是高概念影視製作技術的具體應用。聽覺特技和後製在影片最終順利完成的實際過程中，也充分發揮了決定性的總體統合的促進作用。從《长津湖》到《水门桥》，我國電影中的特技攝影機已經漸漸由晚期的大場面“炫目”，順利完成了為服務於敘事節拍、內部結構的具有行業結點象徵意義的轉變，這莫不標誌著中國文學電影美學的日臻成熟。但是，從《长津湖》到《水门桥》的“接力”，系列IP內戰片的具有平衡連貫性的特技呈現出，也顯示出現階段我國電影產業發展已經具備了能初步媲美荷里活的“龐克”視聽特技技術實力。

（作者汪榮系海南大學文化傳播學院話劇影視製作文學系副教授，孫佳主峰中國藝術研究院副研究員）

總之，在《长津湖》的基礎之上順利完成IP“接力”，《水门桥》敘事和圖像的多重“龐克”突破，無疑為當下主旋律影片的新一波創作打下了堅實的基礎，關上了新的態勢。初步具備了能媲美荷里活的現代視聽特技技術實力的我國影片產業發展，近幾年在主題創作的一再“破圈”，既為我國的主流人文、主流價值觀念傳播提供更多了新的表演藝術式樣，也為其它表演藝術門類作出了具有直接參照、借鑑象徵意義的良性示範。

◎汪榮　孫佳山

毫無疑問，戰爭片的創作有著極高的行業准入門檻。一方面，這一題材、類別的影片常常須要兼顧數個敘事角度，如敵我兩方、大小人物等，在絕大多數情況下，在敘事上都較為繁瑣。另一方面，有關戰爭場面的攝製在技術上似乎有著十分的難度。因而，不論是敘事還是圖像，主旋律戰爭片的創作，即使是對於電影產業發展發展中國家來說，都具備非常大的挑戰性。《水门桥》無疑交出了一份更讓人比較滿意的成績單。2021年，《长津湖》已經榮登了中國電影史電影票房第二，成為該本年度的“現像級”大片。做為電影版，《水门桥》不但延續了《长津湖》的內在產品品質，並且踵事增華，還順利完成了敘事和圖像上的進一步突破，鮮明地彰顯了文學主旋律戰爭片的探索和“接力”。

【編輯:葉攀】

值得注意的是，《水门桥》儘管以吳京飾演的伍千里和易烊千璽飾演的伍萬里兩兄妹做為主要線索人物，但是在全劇的人物刻畫上卻是“群像式”的謳歌。在遭遇戰相同階段的敘事展開過程中，分別以“單元”式的內部結構刻畫了七連戰士梅生、平河、餘從戎、伍千里等人的英雄形像，他們在“決斷時刻”毫不猶豫的犧牲，給觀眾們留下了極為深刻的第一印象。實際上，由於內戰片的特殊性，在該題材、類別電影中刻畫鮮活生動、有血有肉的人物性格只不過非常困難，在敘事上有著非常大的技術難度。在《水门桥》中，七連的每一英雄人物都有自己獨有的形像，並並非通常荷里活內戰劇中為的是配合“主人公光環”的“零件”一樣的小角色，而是被轉換成一個個有血有肉的人。伍萬里最終的人物定型、思想成長也並並非直觀來自其叔父伍千里，而是源於所有七連的英雄們，由無數中國人民志願軍戰士用鮮血凝聚的偉大的革命英雄主義思想也在此種傳承和“接力”中不斷昇華。

便是基於“群像”式的人物刻畫，《水门桥》中遭遇戰間歇的“抒情時刻”變得格外難能可貴。比如電影中，七連戰士向著祖國的方向集體敬禮，即使那是“家的方向、祖國的方向”，而那個片段則與《长津湖》中火車行過長城，七連戰士向著祖國的雄偉山河凝望的鏡頭形成了呼應。恰恰是那些看似不起眼的遭遇戰間歇的“抒情時刻”，使得電影的主題得以進一步純化，突顯了抗美援朝保家衛國的偉大犧牲思想和國際主義思想。

從《长津湖》到《水门桥》：戰爭片的高門檻總算躍過