《这个杀手不太冷静》：笑著笑著哭了才是真痛

在那個緊張又搞怪的情境中，錯位不但是女演員身分（自以為的）與殺手身分（他們以為的）之間的錯位，也表現為“不適當的人物呈現出不適當狀態”的錯位。一個本應嚴肅、冷峻、低調的殺手，變為了一個浮誇、搞笑、詭異的丑角。魏成功還一次次重複表演那個會談場景，一次次念自己的開場白，引致幫派老大徹底崩盤，以為自己發生了幻覺。

《这个杀手不太冷静》與《人潮汹涌》分別翻拍自韓國戲劇片《魔幻时刻》與《盗钥匙的方法》，但在題材選擇、故事情節設置等層面，與《半个喜剧》《羞羞的铁拳》等此前許多口碑較低的原創戲劇片有著極為相似的創作思路，也就共同預示著了戲劇片的一種創作態勢，即從相對直觀直接的動作戲劇，轉化為更復雜高級的情節戲劇。因而，對《这个杀手不太冷静》和《人潮汹涌》進行深入分析，並非為的是更熟練地翻拍，而是為的是到達一種很好的原創。

揚長避短，類別結合是戲劇升級的關鍵形式

除了結合動作戲劇以外，《这个杀手不太冷静》還結合了其它亞類別戲劇的元素，比如說劇組戲劇與小人物戲劇。表現影片攝製過程的劇組戲劇，常常即使真實（劇組）/虛構（影片）的多重情境，使故事情節與人物更有立體感。而表現群演想成為主人公的小人物戲劇，則能夠帶來勵志、向下的情緒，最典型的如《喜剧之王》。現實生活中默默無名的龍套女演員的困難重重的成長經歷，一般來說最能打動觀眾們。《这个杀手不太冷静》中，魏成功的主人公夢是陰錯陽差的戲劇故事情節的終點，但是，他為的是寬慰好友雙親，三年來一直堅持飾演逝世的好友，再度提高了那個小人物劇組戲劇的感情力量，造成了一種讓觀眾們笑著笑著就哭了的感情效果。

敘事升級的同時，《这个杀手不太冷静》還在臺詞戲劇的基礎上重新加入了動作戲劇的成份。通過類別結合，將相同類別影片的元素進行糅雜，在身分誤認的設置中，重新加入了幫派故事情節，設置了幫派老大、殺手等配角。由此，幫派影片的打鬥、暗殺等較為刺激的類別元素，順理成章地步入了身分誤認的戲劇中，在此基礎上製造了一連串動作戲劇效果。

與2022年新年檔的其它影片較之，《这个杀手不太冷静》不論在明星陣容或製作體量上，都算不上佔優勢。而且，當整部原先排片處在相對劣勢的新年檔惟一的戲劇，最終逆襲為新年檔電影票房第三時，我們不得不再一次堅信“笑”的氣質——戲劇仍然是最受大眾熱烈歡迎的一種影片類別。而2021年，戲劇影片《人潮汹涌》儘管在公映時遭受排片冷落，最終也在本年度電影北美票房名列第16名。

臺詞戲劇和動作戲劇，是按表現方式對戲劇所作的分類。兩者之間本沒有高下之分，許多經典戲劇都是動作戲劇，比如說卓別林、巴克斯·基頓或甄子丹的經典作品。但是，國產動作戲劇這一兩年卻不斷在走下坡路。這是因為，動作戲劇片常常沒有一個固定的故事情節模式，敘事目標在於展現出一個個相對鬆散的戲劇橋段——追逐玩耍的肢體笑點。而一些動作戲劇製作者，常常在經典作品中只呈現出動作戲劇笑點，卻在故事情節層面浮皮潦草和不思進取，引致動作戲劇片的橋段性與鬆散性等特徵被放大扭曲，變為了故事情節的硬傷。更何況，那些質量欠佳的經典作品中的肢體笑點，也遠遠達不到卓別林或是甄子丹動作戲劇中動作的複雜、精緻與技藝高超。

“身分誤認”常常屬於臺詞戲劇，在故事內部結構上較為接近一種佳構劇的故事情節模式，即故事情節複雜、講究，運用精心設計的佈局，離奇反轉的故事情節和緊張的場面激發觀眾們的激動情緒。能說，身分誤認的故事情節模式，天然地確保了戲劇的劇情的豐富性和娛樂性。但是，文學觀眾們已經習慣了聽覺大片帶來的視聽衝擊，對於只有巧妙故事情節的佳構劇似乎不見得有足夠多的耐心。因而，當下許多戲劇都是將動作戲劇與臺詞戲劇進行融合。

（作者為影片學教授、中國文聯影片藝術中心副研究員）

《人潮汹涌》中，錯位彰顯在三個人物徹底互換了身分，但是是三種反差非常大的身分——殺手與群演。人物步入了對他們而言全然陌生的環境，開始了一個完全相同的職業。其中的身分誤認甚至比《这个杀手不太冷静》還要複雜，即使是雙主人公，牽涉三個人物的身分錯位——一個主動、另一個即使失憶而被動。當笨拙膽小的群演陳小萌做為菜鳥殺手去拿尾款時，就表現得尤其慌張、不知所措。相反，當處事極有條理的殺手周全去當群演時，也彰顯出了一種全然相同於小萌的執著、認真，居然很快就贏得了編劇的器重。貧困的小萌步入殺手大宅時的憤慨，與殺手面對髒亂的破爛臥室時的憤慨，也形成一種由環境錯位帶來的喜劇效果。那個環境形成的喜劇效果在前面甚至還升級滑動了一次。殺手周全由於處事細緻、靠譜，很快就把髒亂的出租房收拾得整潔光亮，而群演小萌即使一貫懶散、粗心，把原先整潔光亮的大宅顯得亂七八糟。

那些身分錯位不但使電影的劇情和話劇武裝衝突變得複雜，也給故事情節、故事走向帶來一次次的反轉，而當最終身分真相闡明時，也必然會迎來一個令片中人物目瞪口呆的突轉結局。

在以往的戲劇中，錯位表現手法常常只在局部故事情節中發生，被用以製造許多陰錯陽差的戲劇效果，比如說開心麻花《半个喜剧》首場戲裡的誤認女友。當錯位的身分誤認被當作整個故事的核心內部結構時，就超越了插科打諢的表層戲劇效果，成為一種複雜的內部結構戲劇；因人物身分、個性、行為而引起一連串的話劇巧合，還能製造這種懸念、債務危機與緊張感。《这个杀手不太冷静》和《人潮汹涌》便是通過身分誤認的主體內部結構，將插科打諢、瘋癲無腦、故事荒謬的國產動作戲劇，轉變為一種重視故事與人物個性的故事情節戲劇。使國產戲劇從“笑話戲劇”，升級為“內部結構戲劇”，這是類別敘事升級的一次突破性嘗試。

《这个杀手不太冷静》和《人潮汹涌》的原版，都可被歸於“誤認戲劇”範疇，即創建在人物身分的誤認、錯位之上的戲劇。這是戲劇中最重要的一種情境設置表現手法，象徵主義戲劇中時常以此來構築相對複雜的劇情，從人物身分，人物對話到人物行動，都能由此帶來某種戲劇性，比如說狄更斯的《错误的喜剧》《第十二夜》。此種錯位有時候是主動的，比如說《人潮汹涌》中的陳小萌主動選擇與殺手交換人生，有時候是被動的，比如說《这个杀手不太冷静》中魏成功被女星和編劇矇騙，以為他們在飾演殺手主人公，卻被幫派誤以為真殺手。

但不論主動或被動，謊言或誤解，身分錯位中都涵蓋許多陰錯陽差、誤打盲撞的故事情節，經典作品常常圍繞人物被誤以為新身分後而發生的一連串尷尬、誤解、債務危機、急智、困窘，使這一情境經濟發展出非常豐富的笑點。具體來說，錯位涵蓋三種情形，一是不適當的人物做不適當的事情；二是不適當的人物步入不適當的空間。這三種戲劇情境在《这个杀手不太冷静》與《人潮汹涌》中都充分發揮了關鍵促進作用。

雖然架空的時空使得故事情節多少有些懸浮，但《这个杀手不太冷静》的創作思路和翻拍效果，還是有許多可圈可點之處。製作者通過身分誤認模式對戲劇進行故事情節升級和類別結合，通過幫派元素和劇組元素減少故事情節的趣味性、刺激性，進而為類別戲劇找出了更多新的創作思路，得以揚長避短，在思想性和市場性三個方面都極具生命力。

誤認模式，使國產戲劇從“笑話戲劇”升級為“內部結構戲劇”

《这个杀手不太冷静》中，魏成功與幫派老大會談的場景，在一個本應緊張、驚險的情境中，即使魏成功的不知情（以為他們在唱歌），製造出一連串滑稽搞怪的動作與故事情節，比如說一個翻身跳上幫派老大的椅子，耍帥地舔著刀子，那些誇張的肢體動作使我們目瞪口呆，也與他之後當群演時討厭給他們加戲的人物性格相符合。