嶺南文化與時代審美觀技術創新結合，音樂創作助推東莞影片講好東莞故事情節

影片音樂創作有時候像看不見的女演員。

對於東莞影片和東莞音樂創作的有機結合，一邊在做樂團，一邊也在做影片聲音有關工作的李喆指出還是先立足於經典作品本身，經典作品紮實了，紮實的經典作品多了，才有可能將形成良性的產業發展。做為創作人，李喆指出把網狀思維關上，找出影片和音樂創作之間的有機取得聯繫，將東莞音樂創作、東莞元素“多方”最合適的處理後放到一同，很可能將就是具備積澱的，具備他們性格的經典作品。

Project Ace樂團主腦李喆參予《点点星光》的音樂創作全案。

《雄狮少年》配樂創作的最大難點，當屬獅鼓節拍與動畫人物動作的配合。

《带你去见我妈》配樂也有“回甘的香味”。

陳揮之還將東莞人家喻戶曉的廣東話童謠《月光光》巧妙分拆，創作出了備受好評的影片片尾曲《蓝蓝天》。

細數東莞影片不難發現，粵產人文在影片中熠熠生輝：《白蛇传·情》破圈的同時助推著京劇人文廣泛傳播；《雄狮少年》《小虎墩大英雄》等動畫電影影片讓東莞動畫電影整體實力再度被看到；粵產影片《中国医生》全景式記錄抗疫情形更讓人震撼；東莞樂團四條人、九連真人、玩偶船長等的音樂創作亦與數部影片奇妙交響樂，撥動人心。

欒慧說“動畫片給與音樂創作的想像和創作空間更大”。

Project Ace樂團主腦李喆有他們的錄音室Ace Station從事影片聲音製作，他他們參予過東莞影片《点点星光》中後期聲音製作與音樂創作全案，以及《燃野少年的天空》插曲和片頭曲的作詞和作曲，他指出現在的影視劇主創人員在感官上也開始漸漸學會找與內容對應藝術風格的人做藝術風格化的音樂創作，這也使經典作品辨識度愈來愈強；另一方面影片的主創人員得具備較為全面的感官審美觀和精確的判斷力，能選適宜的經典作品放進最合適的位置，防止形式主義和貌合神離。

除了在打擊樂器上強化“東莞味”和“京劇味”，陳揮之還將東莞人家喻戶曉的廣東話童謠《月光光》巧妙分拆，再以新的形式加以組合，創作出了備受好評的影片片尾曲《蓝蓝天》。“許多熟識《月光光》的人可能將都一下子聽不出來，但當真正聽出來後，就會覺得熟識和共鳴，即使是同一個地區、同一種人文做出來的音樂創作。”能夠讓東莞民族特色音樂創作和影片鏡頭“對味”，Project Ace樂團主腦李喆指出要對“傳統形式”有足夠多科學研究，有對於人文的敬畏心，再進行新的變化結合，先讓本地好友感覺是“對味”的，而並非只滿足外地好友的獵奇心。

《雄狮少年》作詞欒慧指出影片音樂創作須要注意分寸感。

《雄狮少年》音樂與故事情節、鏡頭的高適配度給觀眾們留下深刻的第一印象，這背後離不開音樂創作與動畫電影影片團隊的緊密配合。作詞欒慧透漏，影片的音樂和動畫電影影片創作是平行進行的。為的是達至最高效率的溝通交流狀態，生活在外地的欒慧特地“搬”到深圳，在動畫電影影片團隊的樓上飯店創建了臨時工作室。在長達五個星期的時間裡，他與動畫電影影片團隊得以隨時面對面溝通，並依照兩方的產出反覆調整，最終達至音樂與鏡頭、情緒精確契合的效果。

以舞龍為題材的《雄狮少年》，其中有很大篇幅詳盡展現出了這一傳統手藝的演出，每當氣勢雄武、振奮人心的獅鼓節拍敲響，觀眾們便好似身臨其境，沉浸於熱血沸騰的觀影體驗。欒慧則表示，全劇配樂創作的最大難點，當屬獅鼓節拍與動畫電影人物動作的配合。影片中的獅鼓彈奏片段，皆由欒慧先設計節拍，動畫電影團隊再據此製作動畫電影。設計節拍絕非難點，難點在於獅鼓的高速公路打擊速率使動畫電影師無法依靠嘴巴辨別每一節拍點，只能依靠聲音波形來達至鼓聲與人物動作的同步。但是，人腦處理鏡頭和聲音的時間並不同步，再加上獅鼓的速率和節拍總在變化，引致這一同步過程時常存有不斷變化著的“聽覺數值”。“為的是達至最佳同步狀態，我們須要在鏡頭順利完成後，在音樂創作上再調整一次，有時候甚至是數次，對數值進行一定的延遲補償。”欒慧與動畫電影團隊延長至樓上樓下的地理相距，有效提高了兩方的溝通交流工作效率和默契程度，“面對面溝通交流時甚至直接就在動畫電影工程建設和音樂創作工程建設上修正，經過幾次磨合之後，那個問題就有效化解了。”

C 傳承技術創新

2022年東莞政府工作報告中正提及，要高水平大力推進人文強省工程建設，充份激發人文技術創新締造生機，很好地滿足人民廣大群眾思想人文市場需求。在人文強省高質量經濟發展新徵程起程前夕，讓我們來體會東莞影片的締造力與凝聚力，展望東莞影片的未來之路。

早在影片的採風階段，欒慧便和京劇、獅鼓、龍船饒舌、八音鑼鼓等各式各樣東莞民間音樂創作社團自學溝通交流，“我帶著輕薄錄音帶電子設備，對相同藝術風格的音樂創作及有關打擊樂器進行了取樣，那些資料為我的配樂工作提供更多了很多的聲音美感選擇。”

音樂創作須要貼近影片鏡頭，特別要呼應攝影機的轉折變化，潮州影片《带你去见我妈》的音樂創作副總裁李奕瀚對此亦深有體會。包含玩偶船長樂團的三首晚期經典作品在內，此次李奕瀚與樂團夥伴為影片操刀了20首音樂創作經典作品。與只需搞好表演藝術特徵和內容的樂團演出相同，“影片音樂創作須要貼近鏡頭、貼近故事情節，絕大部分無法搶佔市場鏡頭，要把它隱藏起來，還有一部分要有回甘的香味，而且在拿捏那個度的這時候是很難的。它也不可能將城市化，一個攝影機轉的這時候音樂創作要有呼應的位置。而且我們相等於對著這部影片在彈奏，接著順利完成了這種一部影片原聲帶。”

《雄狮少年》“東莞味”的影片配樂十分觀眾們熟知。

採寫：南都本報記者 鍾欣 丁慧峰

在影片配樂的總體設計上，《雄狮少年》作詞欒慧向新快報本報記者介紹，主角阿娟的成長過程是全劇配樂內部結構的設計基礎。隨著阿娟故事情節線的大力推進，配樂從純淨的小提琴逐漸經濟發展至最終的管絃樂、獅鼓、嗩吶、電子樂等層次多樣的打擊樂器配搭，以表現阿娟從純粹到成熟、從柔弱到剛強、從未知茫然到毫不動搖的心路歷程。特別是阿娟背上行囊走進深圳打零工的轉捩點開始，音樂創作便從還帶有一絲希望的曲目《Rollin' On》切換為壓抑的電子樂。音樂創作顯得黯淡，正如現實生活帶給阿娟的壓迫感漸漸襲來，他的內心深處充斥著對外界的茫然及無力，也便是這一刻，阿娟開始蛻變。

玩偶船長樂隊主唱李奕瀚指出，“詞彙會在背後給你力量，它就像天上的月亮指引方向，讓我們在行進的公路上更為自信。”

《白蛇传·情》配樂亦涵蓋了大量東莞元素。

《白蛇传·情》的配樂同樣遵循故事情節線經濟發展進行總體設計。

陳揮之緊扣“情”這把鑰匙，讓音樂創作融於鏡頭與情緒。

李喆指出現在的影視劇主創人員在感官上開始漸漸學會找與內容對應藝術風格的人做藝術風格化的音樂創作。

在曲目的選擇上，編劇孫海鵬向新快報本報記者介紹，四條人的《道山靓仔》剛好合乎阿娟的人物個性，亦打下了全劇“煙花氣的調子”。而九連真人的《莫欺少年穷》對電影個性的定位極為關鍵，“它完全唱起了我想要表達的東西”。巧合的是，九連真人貝斯手阿龍亦向新快報本報記者則表示，在碰到整部電影之後，自己也曾想過《莫欺少年穷》的MV“能意向化一點，想搞一個類似於舞龍的東莞元素”，這首歌曲與影片的思想文件系統不謀而合。廣東話童謠《纸飞机/Fly away》則發生在主人公團第二次體能訓練時，孫海鵬說：“這個地方須要一首歌童謠，那是自己最高興、最無壓力、最幸福的階段。”

獅鼓齊奏，童聲演唱，官話交響，動畫片《雄狮少年》將傳統獅鼓、國樂、東莞話童謠、閩南和海豐官話等地道東莞元素入樂，烹調出充滿著粵味韻味的感官盛宴；京劇影片《白蛇传·情》在繼承傳統京劇打擊樂器的基礎上，積極探索粵劇與象徵主義管絃樂、現代電子樂的技術創新結合；潮州影片《带你去见我妈》全劇配樂均由潮州樂團玩偶船長以潮州官話創作......近幾年，很多東莞出品影片的音樂創作均承載了多樣的嶺南文化，具備濃烈的東莞民族特色。

由舞臺版京劇翻拍而來的影片《白蛇传·情》，其配樂亦涵蓋了大量東莞元素。其中，東莞音樂創作的標誌性打擊樂器、京劇音樂創作的“心靈”——高胡就是整部影片配樂的“主人公”。“不但片頭、片頭曲有高胡的成份，中間的許多唱法也都有高胡跟奏，這也是京劇音樂創作的一大民族特色。”陳揮之提道。除了高胡，在“盜仙草”臺詞白素貞和鹿童、鶴童對打的鏡頭，配樂還使用了京劇獨有的東莞鑼鼓。“東莞高胡和東莞鑼鼓把鏡頭帶出了東莞味和京劇味，管絃樂和電子樂的鋪陳又澄清了影片此種表演藝術方式的表達市場需求，有效且積極主動的結合就可以既合乎審美觀，又順應潮流。”

潮汕方言喜劇片《带你去见我妈》在東莞潮汕地區實地考察拍攝地，三維刻劃了東莞人、潮州人的生活圖景。同為潮州人的影片音樂創作副總裁、玩偶船長樂隊主唱李奕瀚向新快報本報記者則表示，這部影片充滿著濃烈的鄉土氣息，因而音樂創作設計亦追求原汁原味的生活狀態。“我就像是彈著電吉他的鄰家弟弟，站在那兒玩音樂創作，一不小心音樂創作就飄進了主人公一間的生活裡。而且，我們對整部影片音樂創作的層次感追求也是一個較為平和、偏向原汁原味的狀態。”

《白蛇传·情》鏡頭和情緒的話劇衝擊力考驗著音樂人對曲子和管絃樂在短時期內大小開合的把控力。

在配樂的創作上，作詞欒慧結合了東莞的國樂元素和大量的獅鼓。值得一提的是，影片中阿娟三人組與獅館看門大姐的搞怪臺詞，欒慧採用了京劇元素，但沒有采用傳統的京劇形式呈現出，而是通過對國樂聲音的變形、降速，表現出看門大姐懶洋洋、慢悠悠的喜感。

此外，欒慧還為配樂演唱了“老廣”生活中的各色聲音：食店客人喝茶閒聊、居民小區草坪上街坊鄰里圍聚打牌、隱身於小巷子內的市場製作特色小吃，和日常的東莞話對話。“東莞話讀音有其獨有的質感，我儘管只能聽懂一點點，但拋開語法，單單東莞話聲音就可以讓我趴在那欣賞一整天。”欒慧將那些頗具東莞市井煙花氣的聲音演唱下來，最後贈送給了遠在澳大利亞的聲效團隊（Pow Studios），自己將那些聲音融入電影各處，在聲音層面強化了電影的真實感。

A 總體設計

在欒慧認為，電影音樂創作不但須要在情緒表達上有一定的精確度，還要注意分寸感，無法為表達自我而喧賓奪主。因而，作詞須要先步入影片世界，感受其中的世界觀，與配角共情，再通過技術手段將其對配角的理解用音樂創作表達出來。“從這點上而言，電影音樂創作作曲有時候像看不見的女演員，我們藏在影片背後，通過音符和聲音在另一個維度詮釋每一個配角。”

音樂創作與鏡頭、情緒的精確契合

Project Ace樂團主腦李喆指出要對“傳統形式”有足夠多科學研究，先讓本地好友感覺是“對味”的，而並非只滿足外地好友的獵奇心。

少於70%的臺詞為潮州方言的影片《带你去见我妈》同樣將東莞少數民族特色和地區人文通過音樂創作弘揚極致——全劇音樂創作皆由潮州方言樂團玩偶船長製作並獻唱。在音樂創作副總裁、玩偶船長樂團主唱李奕瀚認為，整部影片傳達的是東莞潮州人文，採用潮州第二詞彙獻唱就可以更貼近影片思想，“即使這是我們潮州少數民族的DNA，是我們創作的底氣。詞彙會在背後給你力量，它就像天上的月亮指引方向，讓我們在行進的公路上更為自信。”

玩偶船長樂團為影片《带你去见我妈》操刀了20首音樂作品。

主角阿娟的成長過程是《雄狮少年》配樂內部結構的設計基礎。

近幾年，東莞影片不斷充分發揮強大促進作用，助推東莞工程建設人文強省。繼第33屆金雞獎中“粵產影片”《掬水月在手》《点点星光》獲得最佳歷史紀錄/科教片獎和最佳兒童片獎後，第34屆中國影片金雞獎又傳來捷報，很多東莞影片榜上有名。

做為影片必不可少的重要組成部分，音樂創作能輔助表達人物情緒，與鏡頭共同促進故事情節經濟發展。更重要的是，音樂創作打下影片的總體個性和基調，傳遞影片的思想文件系統。傑出的東莞樂團玩偶船長、Project Ace、九連真人以及陳揮之等音樂創作人，運用東莞音樂創作的獨有元素，使得東莞音樂創作元素與東莞影片交相輝映，激盪出一大批傳承傑出嶺南文化、反映時代呼聲的文藝精品佳作。在影片音樂創作的總體設計、細節把控以及對嶺南文化的傳承技術創新上，“粵音”助推“粵影”講好中國故事、灣區故事、東莞故事。

大到數百人管弦樂團，小到只有一件打擊樂器，《白蛇传·情》畫面和情緒的話劇衝擊力考驗著音樂創作人對曲子和配器在短時期內大小開合的把控力。陳揮之指出，有別於傳統京劇的情緒變化有“程式碼”可循，續集沒有徵兆的變異故事情節配合攝影機的強烈變化，常常須要音樂創作的配合使其效果最大化，比如說從唐僧發現白素貞變回蛇、昏倒，到白素貞醒來發現妻子已死、情緒激烈，幾秒鐘內故事情節變化大開大合，曲子和配器都要跟上，這也是整部影片配樂創作有意思的地方。

《雄狮少年》絕非欒慧首度以作詞的身分參予東莞影片，早於2018年，他便與編劇孫海鵬戰略合作了另一部東莞出品的動畫影片《美食大冒险之英雄烩》。有著多樣的影片配樂實戰經驗的欒慧指出，在一部影片的音樂創作末期，與鏡頭相對完整、女演員演出可以傳遞關鍵信息的真人影片較之，動畫影片所呈現出的人物眼神、聲音、環境可能將都並非最終特徵，那些不利因素都減少了向動畫影片配樂的難度。但是，動畫影片給與音樂的想像和創作空間更大，“我可以更為自由地充分發揮，使得音樂更為多變且戲劇性。”

《雄狮少年》將舞龍民俗文化和粵式人文韻味融入影片，不但故事情節和鏡頭充滿著濃烈的東莞民族特色，其“東莞味”的影片配樂亦十分觀眾們熟知。從選用東莞本土樂團四條人的海豐話曲目《道山靓仔》、九連真人的閩南語曲目《莫欺少年穷》、廣東話童謠《纸飞机/Fly away》等經典作品，到結合傳統獅鼓和東莞國樂的原創配樂，《雄狮少年》在其音樂創作中創造力運用了大量東莞元素。

比如說電影中唐僧竹林徘徊的那場戲，使用古箏和簫三種自然原聲帶打擊樂器二重奏；但到了“水漫金山”的重頭戲，為映襯滔天大浪的壓迫感，除了整個管弦樂團的演奏外，還重新加入了電子電吉他的高頻元素，以進一步增強音樂創作部份的“表面積感”。“無論是傳統的國樂還是交響樂，乃至電子電吉他等各式各樣的聲音，音樂創作的變化與故事情節密切相關。”陳揮之提及。

《白蛇传·情》作詞陳揮之稱“音樂創作的變化與故事情節密切相關”。

京劇影片《白蛇传·情》的配樂同樣遵循故事情節線經濟發展進行總體設計。作詞陳揮之將原先舞臺版音樂創作調整管絃樂作曲，重新錄音帶混音，再依照影片鏡頭的變化，把嶄新創作的音樂創作與調整後的舞臺版音樂創作調節時長和樂句之間的銜接。

“情”是京劇影片《白蛇传·情》的點睛之筆，在將影片配樂與鏡頭、情緒結合的過程中，作詞陳揮之緊扣“情”這把貫通寫實與水墨、傳統與現代的鑰匙。比如說唐僧和白素貞雨傘下凝視、小青彈水滴驚醒自己的臺詞，為渲染當下濃情和柔和開朗兼具的情緒氣氛，陳揮之選用了兩類相同的打擊樂器：古箏彈奏柔腸百轉的曲調，管絃樂製造濃情的氣氛，電子電吉他則讓此種氣氛加以昇華，接著再採用琵琶的“推絃”技巧和古箏的“滑音”技巧來構成表達小青柔和開朗的人物個性。