陳凱歌《白昼流星》可說是最佳，劉昊然陳飛宇唱功顛峰，語詞多樣

其它兩位編劇的經典作品（張一白編劇的經典作品除外，張譯執導的那則），常常在一個語詞上做巧妙的敘事內部結構追求，做的是單一語詞的乘法，通過巧妙的角度、通過精湛的聽覺技術、通過情緒上的大力渲染等等，實現對單一語詞的推進。而陳凱歌編劇的《白昼流星》只不過是在做減法，將大量的故事情節都略去掉了，只截取了很多的側面。

這則影片，能夠解讀的東西太多，凱歌編劇為粉絲提供更多了多樣的語詞。因而，我指出，《白昼流星》才是《我和我的祖国》當中的最佳。

個人來說，我更願意將《白昼流星》這個經典作品放到八個經典作品當中的第二位置。其他兩個經典作品在“語詞多樣”這個層面上，與陳凱歌編劇的《白昼流星》還是有所差距的。其他五個經典作品，通過一個巧妙的角度，想要表達的主題也很明晰。比如說，葛優同學的那個奧運會贈票，想要呈現出的就是上海的哥的精神風貌。

基於這種的認知，我指出，凱歌編劇的《白昼流星》當中，脫貧黨員幹部和三位青年能夠步入航天器落點地區，是合情合理的。跟蹤落點的現場，除了車輛電子設備支持以外，也使用了賽駒跟蹤的形式，化解許多車輛不宜攀爬地帶的落點問題。“三匹馬”只不過是給航天工程做重大貢獻去的。三個頑劣少女，也在那個過程當中，認識到了他們的重要性。

這就是給粉絲留白的地方。解讀象徵主義韻味濃郁的經典作品，就須要粉絲自身的認知水準了。我的理解是，太空船落地的位置，儘管能做到很準確，但也的確有一個落點覆蓋範圍，在那個覆蓋範圍內，我們的現代車輛電子設備去跟蹤落點航天器，所以是不可或缺的，但是，傳統的賽駒形式，也機動靈活。現代車輛，和傳統賽駒互相融合，也是形成非常大互文關係的。

通常粉絲可能將更討厭看此種語詞直觀、敘事輪廓明晰的故事情節。做為商業片來說，這種的故事情節所以漂亮，但陳凱歌編劇的《白昼流星》卻提供更多了更加多樣的語詞，討厭對影片進行更深度思索的粉絲，估算會非常受用。凱歌編劇的那個經典作品，根本無法用一句話或是幾句話來歸納他的語詞。《白昼流星》影片以外的“旁白”許多，能夠為粉絲提供更多更加多樣的神學和心理學的想像力。

在《白昼流星》當中，脫貧黨員幹部怎樣能夠率領三個頑劣小童步入太空船的落地現場，被許多粉絲苛責。但是，那個苛責，在凱歌編劇那兒，只不過是不用解釋的象徵主義。所以，劇本創作當中，的確做了大量的減法。根據通常編劇的思路，那個內容，須要給觀眾們以交待，進而保障所謂的邏輯上的合理性。但凱歌編劇極其唯美，指出根本沒有說的必要。

影片《我和我的祖国》十四檔期熱映，六位編劇的四部影片經典作品引起粉絲熱議。很多粉絲更是為四部經典作品的質量進行各自觀影體會之後的位列。陳凱歌編劇的《白昼流星》在粉絲的位列當中，有“兩極分化”的意思。討厭的，指出整部經典作品當屬第二。不討厭的，則把凱歌編劇的《白昼流星》放到第六位置。

有些粉絲苛責《白昼流星》，提出許多它在故事情節上的不合理性。我指出，這便是陳凱歌編劇的象徵主義的創作立場。不論是現代文學，還是影片表演藝術，都可以區分出自然主義和象徵主義準則。我們現在的影片，可能將粉絲更接受自然主義的創作準則，對象徵主義的立場，“略有保留”。縱觀陳凱歌編劇的創作歷程，象徵主義只不過是他真正的創作維度上的宗教信仰與堅守。