《虎度门》：極富港味的戲夢人生

之後，電影中出現的年長編劇與老女演員武裝衝突故事情節，一方面向觀眾們展現了站在新時期京劇須要不斷改進的現狀，另一方面隨著遊學歸來新人編劇步入傳統京劇那個行業，自己與傳統的行規之間，勢必會要發生許多對付與碰撞。此種發生在話劇行業中的新與舊的武裝衝突不斷擴大上看，只不過也便是當時整個澳門社會自身面臨的現狀，在社會的不斷經濟發展之下，隨之而來的新的日式經營理念與技術在不斷入侵著澳門舊的傳統的行業，面對新舊武裝衝突，舊的行業該怎樣自處，這是編劇通過《龙虎门》這一電影拋給觀眾們的問題。

電影最終的結局無疑是完滿的，主人公冷劍心儘管歷經世事變化，但是她在父母的支持下最終沒有出國，而是選擇繼續回到了澳門，沒有拋棄掉她一生最愛的話劇，這種的結局無疑也是編劇他們最後的溫馨的權衡，同時也表現出了編劇他們對於那些傳統行業和澳門這片故土深深地的留戀之情。

《虎度门》整部電影，故事情節內容以主人公冷劍心的經歷為線索，以京劇為主要元素，向觀眾們展現了冷劍心做為一位京劇名家，臺上手藝美景無窮，臺下現實生活的種種悲歡與為難，但是電影又不僅僅只是講訴了那些。

結語：

《虎度门》是由編劇舒琪執導，女演員蕭芳芳、袁詠儀、陳曉東、李子雄等主演的香港電影，於1996年9月6日在澳大利亞公映。影片以知名京劇女武生任劍輝的經歷為原型翻拍而成，講訴了京劇“名伶”冷劍心人到中年後，面臨人生抉擇與生活困局的故事情節，本片公映後於1996年贏得第33屆臺灣地區電影金曲獎最佳女配角獎。

俱是覆舟風雨 書字可抵愁

“虎度門”這四個字於無形之中貫穿了整個影片始終，現代人常說：“人生如戲，戲如人生。”對於主人公冷劍心而言更是如此，“虎度門”之於她不但意味著舞臺，更意味著人生戰場的轉化，人生世事的變遷。只不過人生與戲之間，也不過隔了一道虎度門罷了，越過了虎度門就意味著全心交貨，就千萬別再去思索紛紛擾擾的過去與未來，唱好眼前戲才是最重要的。

一影一話 譜人生虛實

做為一部描繪傳奇人物經歷的影片，《虎度门》並沒有故意展現出主人公冷劍心跌宕起伏的一生，而是在人物的心靈中，選取了一個面臨抉擇和各式各樣選擇的時間點。在這個時間點上，生活中各式各樣繁瑣鬧心的事物聚集著發生在了冷劍心的生活之中，但是即便生活中有眾多苦惱，如果踏出了虎度門，臺上的冷劍心依然要飾演那個風流倜儻的英俊武生，影片中此種舞臺上下的強烈的對比，徹底的突顯出了電影叫作《虎度门》的用意。

此外，電影中非陳與兒子在愛情上的價值觀武裝衝突，也顯示出了澳門年輕一代更加尖銳的另一面。這邊傳統的京劇演出還在受萬人注目，那邊兒子一代的同性愛情也在大行其道，此種極端的新與舊共存的鏡頭，也便是澳門這座衛星城的氣質所在，同時也為整部影片注入了獨有的澳門氣質。

澳門早年做為海上貿易往來的大港，後來又做為國際金融中心之一，其獨特的雜糅人文無疑是很引人注目的，在多種不同人文的碰撞孕育出之下，澳門電影也一直保留著其自身的氣質。90二十世紀是澳門內外部環境急速變化的時代之一，此種宏偉的歷史背景在影片中彰顯的淋漓盡致，也凸顯出了電影有別於其它以話劇為主題的影片的“港味”氣質。

1、 突顯多種不同元素的時代交替

電影一開始，編劇通過對心姐談話的處理，知會了觀眾們心姐一間決定移民的打算，心姐在電影中所要面對的不得不背井離鄉的抉擇，只不過也便是對應了澳門90二十世紀迴歸前的移民風潮，這也正彰顯出了面對變化，香港市民普遍茫然，崇尚西方的一種社會心理。

以話劇居多線貫穿全劇的傑出電影許多，陳凱歌主演的《霸王别姬》一片以戲曲在發展史中的變遷居多導，而《人·鬼·情》裡編劇以河北梆子居多要詩意，但是在《虎度门》中，京劇則成了全劇的中心所在。較之於前三部影片探索的沉重主題，《虎度门》這部電影想要傳達出的內容無疑是更加輕鬆的，電影故事情節也是悲喜交加，沉重中也能看出幽默，整部影片以時代變換做為大背景，投射出了一種香港電影中獨有的“港味”美感。

影片中最能體現劇名寓意的一幕無疑是冷劍心在即將上臺演出前，忽然被知會觀眾們席上正坐著他們當年為的是舞臺親手贈送給別人的生父女兒。做為父親她不免情緒興奮，但是做為專業話劇演員，邁進了虎度門的冷劍心只能是舞臺上劈山救母的沉香，而無法是她他們，屬於冷劍心他們的五味雜陳的感情只能藉著臺上沉香與父親重聚的一剎那，才得以落淚發洩出來，編劇通過這一幕現實生活感情與話劇感情的交匯，向觀眾們知道徹底地闡述了：“虎度門”這四個字下蘊含著的沉重涵義，同時也展現出了做為話劇演員的冷劍心對於舞臺強烈的認同感和為的是舞臺所做出的非常大犧牲。

終南影話 影片小組

在影片中，關於“新與舊”的武裝衝突，編劇給出了他們的思索，編劇利用心姐這一人物溫柔的功能，讓她不斷地在新、舊二者之間斡旋，最後得以讓新舊三種政治勢力和諧共處，互相結合，這只不過也代表了編劇自身的某種憧憬與希冀，同時此種新與舊、中與外的人文碰撞與結合，也讓影片變得的澳門民族特色十足，極為明確的呈現出了澳門電影獨有的“港味”美感。

“虎度門”一詞本是京劇中的專用名詞，指的是供京劇女演員們上場的尾部舞臺進口，一個稱職的戲劇女演員不論在臺下的情緒怎樣，如果踏出虎度門，那她就是臺上的人物，現實生活戲外的生活與她無關，她只能是臺上飾演的那一人物，而這一舞臺寓意，被編劇圓融的化用在了影片之中。

2、 舞臺上下交織的戲夢人生