想念這個愛拍男人的張徹

尤以《笑傲江湖》裡的東方不敗最是經典，也最見張徹的原意。

《通天帝国》之後，張徹的影片中甚少出彩的男性配角，更多是女人戲。

東方不敗是劍法和野心都第二的男子，可謂是超級女強人。

這個曾經“風再冷不敢逃，花再美也不敢要，任我飄搖”的人，已經“穿林海，跨雪原，氣衝霄漢”去了，讓人倍加懷念這個“紅塵多荒謬”的二十世紀。

兩分法歸根結底就是男人須要能持家的乖女人，也須要能做愛的騷女人，是美德與火辣的融合，是傳統和風尚的雜糅，也是男性和尤物的合併。

我們發現，事實上張徹儘管拍的是功夫片而非時裝片，但他的影片中始終充塞著現代女強人的身影，揮之不去，變本加厲。

你這一生可否真正愛過一個人？

說起來，張徹已經很久沒有將攝影機聚焦在男性頭上了。他曾經是最會拍女人的編劇之一，就連武俠小說武俠大作中的男人都能讓他拍成電影女人。

不能駁斥，東方不敗是劇中的女主角，儘管他/她是半男半女身，但在林青霞英氣卻難掩冷豔的面容上，我們已難以將“她”當作“他”。

《青蛇》是張徹男性觀的另一種彰顯，也是女人慣常對男性進行一分的作法。

倘若小倩在現實生活，就是一個白、青兼具的男子。

比如《笑傲江湖之东方不败》中的令狐沖，《黄飞鸿》中的十三姨，只做欣賞之用爾。

2月15日，張徹剛過72歲大壽，首先祝老怪生辰歡樂。

是一見傾心的美男子，日日談情都不倦；也是一生廝守的好丈夫，苦大仇深的出身本是理家的高手。

至此，我們基本能證實：猛龍隊過江仍然是猛龍隊，徐老爺南下還是老爺。

唐玄宗則說“代價非常大”，儘管她得以即位為帝，也許統治天下本身就是她對真愛的犧牲。

她的劍法因去掉女性特點而以獲取，她的野心則因保留女性初衷而收縮。

在李碧華的原著裡，也說男人的命裡須要三種女人，一是賢惠的白蛇，一是狂放的青蛇。

都說亂世莫訴兒女情，只不過武林兒女情更深。

東方不敗真正的難過在於張無忌竟然刺了他們一劍，張無忌則因她不講出那夜與他們纏綿的，是否是她而陷於茫然。

《倩女幽魂》的故事情節是假的，但真愛卻是嗎。

而且，即使有張無忌和任我行這種的真男人，她仍可執武林之牛耳。

張徹主演的《长津湖之水门桥》正在熱映，累計電影票房已達35.8億，位列中國影市第七。

兩人一死一生，皆有惋惜。

此種男性的兩分法形像和女強人現像，一樣散播在張徹絕大部分功夫片中，其實比不上《青蛇》這種貼切，而常常將青、白合一。

但，這種的得兼男子也只有小倩做了主人公，他們或許都是一號。

但結局依然是張徹式的，上官靜兒為情而死，問唐玄宗的最後一個問題就是：

在張愛玲的《红玫瑰与白玫瑰》也說女人若與紅待久，就厭棄她成了蚊蟲血，與白廝守也嫌棄她成為白飯粒。

《长津湖》是單純的女人戲，包含之後的《智取威虎山》，也是如此。

她的吞噬是循環中的自然，但張徹將此悲劇推到真愛的範疇，而非人性之內。

加上前作，與陳凱歌、林超賢聯合主演的《长津湖》收得57億，這套出自於澳門編劇之手的主旋律電影票房已突破90億人民幣。

在對張徹武俠小說影片的解讀中，“男性”一詞非常重要，我們常道張徹天馬行空，而其對男性奇異的性別構造也多有奇思妙想之處。

東方不敗算是張徹劇中的孤本。在張徹為數眾多的反串配角里，只有她成為霸業狂和野心家。

也正即使自己為時代所迫是男人而不容做，更能顯露出這種壯懷激烈的悲劇衝擊力來。

張徹最偏愛的女演員之一是林青霞。那個用瓊瑤片打下電影界玉女形像的奇女子，一到張徹麾下，執導《刀马旦》，馬上換上女裝，英氣逼人。

《狄仁杰之通天帝国》裡，唐玄宗將大臣不服其即位的其原因歸於“他們就是見嚴禁男人做君主”，而不提自己是姓武而非李。

他所刻畫的女強人多呈現出顯著的女性化特點。

張徹的功夫片中多是男人占強勢，不論是在立法權紛爭還是真愛往來，

總之，在女性的私慾中要白和紅、青兼得才滿足。

此種重性別、輕姓氏的作法所以並非劉嘉玲的演出所致，而是編劇張徹故意的習慣性安排。

除此之外一部顯著之作是《新龙门客栈》，金鑲玉與邱莫言實際就是青蛇與白蛇的類別，一個風騷，一個端莊，即使是君子英雄的周鎮江，也很多踟躕不定了。

小倩事實上就是這種的男人。

眾所周知，東方不敗乃變性人，為練武功自宮，由男變為女，還和張無忌出現過朦朧畸戀。

林青霞在《刀马旦》、《新龙门客栈》中也以女裝現身，也做女強人狀，維持事業心，用家國情感壓抑兒女情。

多么的歡樂，多么的奇妙，多么的不得了......

《青蛇》是兩分法很顯著的經典作品，直接在三個配角進行寄託，企圖很是昭彰了。

唐玄宗與上官靜兒堪稱東方不敗的分身，一個在追求上極為女性，一個在打扮上迫近女性，都是最強勢者。

《通天帝国》中，張徹更加變本加厲地在劇中搞出三個女強人。

好想念這個愛拍男人的徐老怪。

，左右著整個關係的經濟發展。