真愛影片，文學最low的題材？

但即使罵名遠播，卻也難以阻擋電影轟轟烈烈大力推進的大腳步。

看似誰都能拍它。寫短篇小說的郭敬明拍了《小时代》，拍片的章子怡整出了《致青春》，寫歌的高曉松倒騰著《同桌的你》，現如今搞攝影的趙非也能弄一部《十年一品温如言》。

與通常類型片依靠典型元素堆砌就能勉強拼湊出個模子相同，真愛影片裡並不需要什么驚心動魄的鏡頭剪接，或是光怪陸離的場面表現。

現如今「失恋」，不僅僅是影片的問題，更是一個時代的問題。

第三種，是找出一個看似根基深厚的大IP。此種操作表現手法近幾年層出不窮，能拿來套用的大IP，幾乎拍了個遍。比如說2.7分的《十年一品温如言》，原本仗著書粉龐大想著怎么搞都大差不差，結果就嗎大差不差地翻車了。

而是感情文件系統的缺失，和胡亂堆砌的塑膠故事情節。

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中國人的真愛只不過很多樣，中國人的唯美只不過也很獨有。既有張愛玲筆下自然主義的犀利，亦有王家衛手裡詩情畫意的細膩。只是那一刻的我們身處一個兩性思維鉅變的交叉路口，有許多細膩的親情被魯莽的恐懼所遮擋。

只好，又一波滿懷希望的韭菜被「骗进」了電影院，共同見證了整部世紀末真愛爛片的「横空出世」。

那個很吊軌的現像盤桓已久——商業影片裡，這一兩年湧現出了《我不是药神》《红海行动》《你好李焕英》《少年的你》等佳作，不說十全十美，但也算碩果頗豐。

真愛影片，它的身分在大多數人眼裡有點兒相似閤家歡的賀歲喜劇片。但凡是個人，就能給他來點真愛片，他也能評價那個真愛拍得好不好。

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劇情片走「下坡路」由來已久，此次2·14只是迎來了集體擺爛的大爆發而已。

從那個層面上看，儘管前兩天公映的電影《四海》遭到全網嘲罵，但它至少有一個堅定的感情文件系統。當那首片尾曲《只爱一点点》恰到好處地響起，當那句「希望你以后住的每一个酒店，都是含早的」說出來時，即使有人詬病它在現實生活層面顆粒感的缺失，至少在感情層面上是立得住的。而且說，《四海》至少還是一部「能看进去」的、及格的經典作品。

另一方面是現實生活反應層面，呈現出的是一種很典型的「既没有……也没有……」心理。即未婚年長現代人極為渴求踏實平衡的化學物質生活，但又無法憑藉著自身力量實現理想狀態下的財富自由。自己渴求碰到能夠幫自己實現理想化學物質生活的伴侶，但現實生活常常比理想更骨感。因而，自己「既没有实现理想物质基础的能力，又没有遇见达到物质标准伴侣的机会」。

狗血矯情，共誰的鳴？

真愛影片的難度不在於大刀闊斧地走腎，而在於返璞歸真地走心。在那個行色匆匆的時代裡，把人的真誠真情從瑣碎的生活裡拆分出來，達成完美的商業化呈現出，確實並非易事。但如果攥緊與時交互作用的感情文件系統，總會有好的點子能夠擊穿時代乏味的藩籬。

網文《十年一品温如言》當年之而且能夠成為互聯網上的爆款，其文件系統在於在真愛中贏得的「原生疼痛的救赎」。書中男女主人公各自懷著兒時的隱痛，是不期而遇的真愛，為自己彼此間苦澀孤獨的心靈帶來一絲命運般的甘甜。就算前面主人公們遭受的無數磨難都看上去狗血淋頭，但即使感情層面給出的「分量」足夠多，而且還是能夠引起聽眾的「情感大爆发」。

而是這些藉助它營銷圈錢的人太low了，是拍不太好它的人太low了，是看不懂它的人太low了，亦是那個不能愛的時代太low了。

但有時候，我們也該思考一下嗎那個時代本身就難講故事。

一個矯情做作的言情IP，拉長成幾百集的電視劇，尚可用「苏爽」的臺詞勉強擠入觀眾們的就餐空檔。但濃縮成2個半小時的電影，假如難以提供更多跌宕起伏的故事情節或是言之有物的價值觀念，便很難引發觀眾們的共鳴。

鳴謝：1號數讀聯盟-藝恩數據

你講得太「梦幻」，自己罵你不食人間煙火。

劇情片最重要的是一種細膩的感情氣氛營造，通過男女之間愛情細節的遞進式呈現出，來構造一個富有層次性的感情體驗。而此種愛情氣氛感，常常須要一個強有力的「情感内核」做為意志支撐。

但我們的大爆電影唯獨缺乏真正細膩單純的愛情故事。

因而，「梗」可不容爆、是不是趣，跟影片好不好看根本沒有關係。爛片想要靠「梗」獲勝，無異於掩耳盜鈴。

而《十年一品温如言》這類電影最重要的問題就在於，它的冰淇淋沒有酸度，它的沙發椅沒有著力點。

2021年5月，燈塔影片實驗室曾做過一項《爱情电影类型分析报告》，從數據中能顯著窺見，近幾年的劇情片多半在口碑與電影票房上都不具備整體實力，大多數都是依託於檔期營銷和情緒營銷來賺取「一锤子买卖」。

除了聖誕節當日炒作圈錢，我們幾乎再也找不到什么真愛題材的用武之地。

看似誰都能去看它。它不像戰爭片、恐怖電影、高速公路片等類別，內容上直接設了准入門檻，討厭的人特討厭，不討厭的根本不能來到去。

繼而我們又造成了一個新的疑問：為什么總有人喊罵「狗血剧情」，卻總有「狗血剧情」被推向熒幕？

縱觀豆瓣短評，提到率最低的是「狗血」一詞。

面對撲面而來的負面評價，我們不由得捫心自問：到底是影片市場的淪喪，還是審美觀趣味性的泯滅，引致那場國產影片的集體「失恋」？

「爱情」本身是一個很小眾的題材。

所謂劇情片，主要以男女主人公的浪漫真愛故事情節做為主線展開。影片常常通過一連串「爱情事件」的呈現出，傳遞一種有運動感的「爱情价值观」。有時候還會結合許多科幻、驚悚、輕喜劇等元素，使內容極具可看度。比如說《罗马假日》《情书》《泰坦尼克号》《假如爱有天意》等，都是觀眾們耳熟能詳的經典真愛電影。

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因而，現如今真愛爛片當道，表面看是片方粗製濫造、觀眾們別無選擇的死循環。實質上，其背後折射的也是一代人的思想對立和感情荒涼。

困束在真愛對立中的文學青年人，自身原本就無法構築一種理想化的情感關係。自己不但沒有將媒介當做一個深入探討出路的中介，而是當成了蹩腳的逃出或是發洩的渠道。

早就盛名在外的大IP《十年一品温如言》，在翻拍中去精華取糟粕，硬生生把他們折騰成了豆瓣打分2.7的唐僧唸經，淪為近年來真愛爛片的開創者。

《好想去你的世界爱你》手握「跨时空感应」老梗，抄作業都無法抄及格。

從那個角度上看，影片《十年一品温如言》也是成功的。它儘管天時地利人和地集一切爛片要素之大成，卻在首映禮當日成功把300多萬人騙進影院，一舉超越了曾經的《北京爱情故事》，斬獲了1.46億電影票房的創紀錄希臘神話。

真愛=文學影片最low的題材？

真正更讓人覺得「狗血」的，並非這些司空見慣了的老梗，也並非IP太古早。

表面來看，「狗血」意味著電影中充斥著太多套路，故事情節不夠合理。

此種電影票房上的成功與口碑上的逆向突圍，很典型地顯露了國產劇情片的荒謬式營銷現狀。

無論如何，希望我們給國產劇情片多一些信心，也給那個快時代裡跌跌撞撞的真愛多一些信心。

討厭張愛玲的人讀不通王家衛，看慣了瓊瑤的人也看不懂伍迪·布萊恩。

「梗」與 IP，救沒法荒涼的感情文件系統

因而，並非真愛題材太low，而是拍它的人太自私了。

最慣用的套路主要有三種模式：

當時代茫然的這時候，製作者同樣茫然，而投機者更是隻能被迫投身於激進內容的低成本促銷中。

與之相反，今年由新銳女導演邵藝輝創作的小眾劇情片《爱情神话》，以散文式的唯美和輕喜劇藝術風格，描寫了北京弄堂裡中年男女的真愛悲歡，斬獲了豆瓣打分8.1分的佳績。本身是一部極為優質的經典作品，但由於電影很強的在地性呈現出，2.5億電影票房裡有超過一半都是北京外地人重大貢獻的。

要么像《十年一品温如言》，試圖用湊數的悲情煽起虛假的敬佩。

來源：藝恩數據

你能義正言詞地罵：中國電影太缺好故事情節了！

而輪到《十年一品温如言》《好想去你的世界爱你》《不要忘记我爱你》時，那些電影已經擺爛到不敢依靠真正的「情感内核」去發力了。它們找尋了一個最省時省力的形式——套一個殼子做為支架，裡頭的內容靠現編的粗糙故事情節去填充。

而翻拍成影片之後，受制於敏感題材問題，《十年一品温如言》不得不刪掉了原著中鋪墊好的感情文件系統，後半部份直接死板地迎來了一連串潦草的煽情，猶如空中樓閣憑空出現，引起觀眾們的憤慨反感也就在情理之中了。

因而，並非真愛題材太low。

2月14日，左手聖誕節，右手元宵節，本是兵家必爭的黃金電影檔期。

來源：豆瓣短評

高級的真愛，靠高昂的玫瑰滋潤；底層的真愛，靠低成本的奶油吃飽，這兩者本就是對立的。想要給真愛故事裡硬塞雅俗共賞，既要玫瑰又要奶油，既要優雅的品味又要低成本的噱頭，最終就只能淪為狗血蹩腳的四不像。

即使看似准入門檻低，而且現代人總指出每說出一個愛情故事，都能讓更多的人深感共鳴。卻恰恰忽視了，愛情故事也是分層次和觀眾們的。

細數近三年來的大多數商業劇情片，衝高回落幾乎已經成為常態。

現如今的婚戀問題鮮明地呈現出了都市男女在心理和現實生活層面的多重對立——

但兩部打著「爱情片」幌子的影片，卻像是過期的爛黃瓜，集體「失恋了」。

儘管，「狗血」和「套路」常常更讓人不齒。但即使一部經典作品充斥了「狗血」，如果「情感内核」發力足夠多，一樣能夠達至「给眼睛吃冰激凌，给心灵坐沙发椅」的感人效果。

比如說今年熱映的電影《你好，李焕英》，只不過也是一部裝在套路里的經典作品。影片採用「穿越时空」做為支起這部影片的看點，把「母爱与自我和解」那個大的感情文件系統裝進去，用點點滴滴細膩的故事情節大力推進，勾勒出了一個完成度極高的經典作品。儘管達不到真正表演藝術層面的昇華，但也能在電影院裡導致真實的敬佩和共鳴，激盪出一部可圈可點的商業佳品。

因而，文學新聞媒體上放眼可見的無非是三種極端現像：另一面是「无脑甜宠」與「为虐而虐的BE美学」的泛濫，另一面是「社交平台上愈演愈烈的性别对立」。

第二種，是抓住一個看似可爆的「梗」。比如說《好想去你的世界爱你》，這部電影只不過就是抓住了「跨时空感应」這么一個並算不上罕見的梗去搭建整個故事情節。

你講得太「冲突」，自己罵你狗血矯情。

自己總想搞一個普世皆愛的《泰坦尼克号》，總想以小眾的真愛視角博得普世的價值普遍認可，必然只能量販出最低成本的快餐產品。

此種心理和現實生活層面的多重對立，不但阻擾了文學婚姻關係的大力推進，同樣也引致了文學「爱情故事内核」的割裂。

來源：燈塔研究所

從內在邏輯上看，「狗血」的根本問題在於——把劇情片完全當做塑膠類型片來套，內容裡缺少強有力的感情文件系統。

參考資料：

一兩年前韓國動漫影片《你的名字》就是靠著這種一個相似的梗一夜走紅的，《好想去你的世界爱你》想要如法炮製，出發點沒有錯。但問題在於，它只借了個殼子，他們卻不能把「血肉」給填滿。

都說2022聖誕節檔是爛片互啄，到底爛在哪呢？

不斷大幅下滑的成婚人數，或許已經揭開了那個時代婚戀價值觀轉變的主色，而影片故事情節的呈現出就像時代的一面鏡子。

《不要忘记我爱你》結合失憶、愛慕、為愛電力、不幸懷孕、難產而死等經典狗血臺詞，每條單出都是王炸，合體簡直慘烈。

https://mp.weixin.qq.com/s/FhpA19KJUdJ_KcZiVLS3Ng

2021年11月，國家統計局官方網站發佈了《中国统计年鉴2021》。數據顯示，2020年，成婚登記人數總計814.33萬對，較2019年增加了113萬對。這也是自2013年達至1346.93萬對後，已連續7年上升，刷新了自2003年（811.4萬對）以來近17年的新高。較之2013年的最高點，2020年成婚人數上升了39.5%，接近六成。

俗話說得好，天下該文通常抄。像「穿越时空」、「灵魂感应」這類本身具備很大沖突性的狹義梗，如果用的好，拍一百次也有人叫好。

以電影《十年一品温如言》為例，它的隕落只不過是眾望所歸的。

假如普羅大眾對於「爱情」這一標籤的認知僅僅逗留在初級階段，假如一個時代對於真愛本身就沮喪、貧乏，那么我們又怎么能夠邂逅精采的經典作品呢？

比如說影片《少年的你》，也同樣是改編自網文IP。但它很巧妙地放大了「校园暴力」那個社會痛點，用它做為勾連男女主感情經濟發展的核心。掐掉了網文冗雜的贅述和矯情的層次感，精確地提煉出一部「情感浓度」紮實的經典作品，儘管達不到藝術片的高度，卻也同樣能夠在商業層面上獲得大多數觀眾們的歡呼。

在宣傳上，它找來了鬱可唯、A-Lin等人來唱主題歌。大張旗鼓的悲情MV裡，一個落伍的狗血愛情故事也被「宣传片神剪」包裝得像模像樣。公映更是精心挑選出了2月14日的黃金時間。

早在一兩年前，IP原著短篇小說就已經身陷「抄袭融梗」的負面泥淖；影片官宣以來，關於選角不貼臉、劇情太狗血、矯情口音太古早等批評早就沸沸揚揚。

關於真愛的真、善、美，或許不知從何說起。

剛需的「爱情片」，正在淪為眾所周知的最low題材。

即便，所有絕妙的故事情節都要有時代的沉積物來滋潤。假如這本就是一個真愛貧乏的時代，那么，思想的鹽鹼地，又何以開出芬芳的文藝花？

要么像《四海》，在看似自然主義的生活裡不合時宜地找尋烏托邦。

一方面是心理預設層面，彰顯出的是一種很典型的「既想要……又想要……」心理。即單身男女們既渴求具備驚心動魄的濃郁真愛，卻又不肯冒著傷勢的信用風險，大膽地付出愛。因而，自己「既想要美好爱情，又想要爱情不劳而获」。

一邊罵一邊拍，罵得比拍得還快，賺得比罵得還多——這似的已經成為國產劇情片的普遍現狀。

劇情片=割韭菜？