沉睡魔咒2：彙集四代女神，坐擁極強制作，為什么打分及格都困難

其二，王權之爭：寓言化低幼處理的單薄層次感。

首部裡朱莉的配角，從被情人割去尾巴之後的怨恨、侮辱到慢慢到對產婦的鐘愛，一聲Beasty很能展現心路歷程的綿密變化。

解構話術失靈，母題呈現出潦草

所以《沉睡魔咒2》裸眼可見的缺點，是影片視聽詞彙的高度城市化水平。

問題在於，太淺，太雜，太亂。

如此說來，安吉麗娜·朱莉和克萊爾·菲佛們終究是幸運的，縱使她們沒有深度好電影劇本，至少有場面、有能憑唱功撐場面的機會。

首部的主線很清晰，每一環都扣在經典童話故事上：“卑鄙”巫師詛咒郡主，真愛一吻挽救了她。

而且，縱使首部問題和bug都許多、依然憑對傳統母題的微妙併購殺出了兩條血路。

明的部份是影片和童話故事一致的大框架：詛咒，吻，昏睡醒過來等關鍵結點。

首先，奶奶混戰丈母孃：溫柔話術和市井感的割裂。

故事情節數學模型許多，但一個都沒嚼透、每一都很蒼白、倉促。

不論是小精靈們紛飛過河的迷人場面，還是“小蘑菇人”可可愛愛的樣子，抑或是精確的配樂、恢弘的遭遇戰大場面，視效特技都維持在水平以下。

可說是“片花比正片”漂亮系列：乍一看場面都對，仔細一看除了場面全在露怯。

爭吵一點也不精采、對白一點也不高級，全靠男演員的驚天氣情況場和強大唱功。

未來奶奶的五毛錢騙局，很小兒科。

郡主變得很“無腦”，一是“真善美”象徵性配角天然有花瓶屬性。

或許是“女人們和男花瓶們”的故事情節。

以下每一個點都能做為影片的全數主體，但四條並置在一同、效果很分散。

比如說暗夜族中有主戰派、主和派的三位代表，結局都很倉促，一個為救女主而死，一個忽然就在戰場上被女王感化了。

第三部呢？已經沒有“一明一暗”的敘事數學模型能嚴絲合縫去參考。

假如這部片子只執行這兩條主要敘事線，完成度可能會高許多，但自己偏偏空頭登陸作戰、很快又切入了族群之爭、“靈”與人的流血意見分歧。

第三部裡她的配角已經喪失了感情支撐和心理百分點，每一步都是“即使故事情節要求這種”。

這一方面是囿於童話故事大背景體系的“溫柔”話術，另一方面則是小空間裡強行賽太多東西的顧此失彼。

整部影片給人最簡單的體會，是女性配角為什么都這么豬油？為什么郡主即使“蠢”被罵上熱搜？

騙局單薄，郡主仍然鑽入套中，情商就成了網民眼裡的疑問選項。

克萊爾·菲佛的配角，是一個很臉譜化的反面人物。

有偏見，有野心，只不過空間非常大，但故事情節和對白太單薄了。

這只不過是一個讓所有配角都扁平化、花瓶化的影片劇本，幸好有人靠他們的專業與光芒突破了封鎖，但是縱使如此、也無人能挽救這部影片的鬆散平庸。

在現如今特別強調女主“有所作為”的語境下，十分花瓶。

引入了更恢弘的兩大母題，但每一個母題都在《沉睡魔咒2》的掌控能力以外、都很像過家家、潦草又單薄。

不論是樹、花、蘑菇惡魔特徵的“半人偶”面貌，還是亡魂花蘊含熱量的設定，抑或是森林裡天地萬物飛舞、流光四溢的美妙景象，都滲透著古老的“天地萬物有靈論”。

靠演出hold住乏味場面的強大典型。

再度，“天地萬物有靈論”的淺薄植入。

三個部份相互映照，同又相同、破爾後立。

暗的部份是影片對類型化配角、功能性人物的重新定義：“惡”巫師不見得惡，愛慕卻並非“真愛之吻”。

單純是女演員靠唱功硬撐起了配角的“空殼”。

整部影片的一大競爭優勢，或許是很傾斜於所謂“男性視角”。

和迪斯尼太多蹦蹦跳跳的寓言化影片一樣，君主制詞彙太簡化。

如果說《沉睡魔咒》首部努力讓溫柔傳統的童話故事，有了一絲不一樣的基色，第三部則又在凌亂淺顯的空頭無序中，失去了原先就岌岌可危的解構能力。

將自然視為共生有機體的視角，和將其物化的視角之間，必然存有著永恆武裝衝突。

如果說首部的核心看點在於“解構經典童話故事數學模型、重塑不幸但又合理的結局”，第三部則徹底丟掉了對母題的深挖與“新說”能力。

二是打戲鋪排太缺少層次感。

童話故事很有寓意性質，話術或是價值觀念都和現實生活範疇有區別。但“孃家婆家之爭”又是一個過分市井味的話題，影片似乎沒能找出調和的形式。

絕大多數童話故事裡的郡主，都高度類型化、臉譜化，溫柔迷人正直無邪，等待被吻醒。

樓下週迅一人分飾兩角二角的《保持沉默》，實在太一言難盡，努力想挑有充分發揮空間的好電影劇本、最終還是連“用唱功撐場面”的機會都少之又少。

有“一明一暗”三層部份。

那個狗血家常電視劇裡撕扯到讓人棘手萬分的話題，發生在《沉睡魔咒2》中，人物對白戰力都很小兒科。