熱門檔期的“拐點”到了？

具體名單如下：

1、國家廣電總局推優工作啟動，重點引導互聯網視聽這七類經典作品

值得一提的是，親子影片是新年檔的隱形剛需，國產動畫電影《熊出没》系列已連續十多年征戰新年檔，刷新了超30億的電影票房歷史紀錄，發展潛力不可小視。

2013年，劉德華編劇的喜劇電影《西游·降魔篇》在新年檔公映，最終累計總電影票房近12.4億，也標誌著新年檔的正式誕生。之後成龍、劉鎮偉、劉偉強、葉偉信等老牌編劇也爭相下場征戰新年檔，各自使出著他們的“名導效應”。

但回望2017年至2022年新年檔的編劇陣容，會發現老牌名導的身影越來越少，新年檔或許開始成為新晉編劇的主戰場，而“名導效應”也在漸漸失效。

發生檔期拐點的並不只是聖誕節檔。傳統意義上的“新年檔”或也已迎來拐點。下文將具體針對新年檔進行闡釋分析。

到了2022年，張徹的《长津湖之水门桥》平衡充分發揮，以28.57億電影票房名列第一；第二名和第三名均是新晉編劇之作，邢文雄的《这个杀手不太冷静》（16.34億）以及文牧野的《奇迹·笨小孩》（7.97億），韓寒的《四海》以及張藝謀的《狙击手》位列較後。

編劇篇：

上週資訊速覽：

2月16日，第72屆維也納影展得獎名單發佈，卡拉·理查德·皮坡憑藉著《阿尔卡拉斯》贏得金熊獎，日本編劇洪尚秀憑藉著《小说家的电影》贏得銀熊獎，這是洪尚秀已連續第四年在維也納影展上得獎。

2022年開年最重要的三個檔期“新年檔” “聖誕節檔”已過，但留給觀眾們確實是一地唏噓。聖誕節檔亞軍強勢地憑藉著“難看”衝上熱搜 ，2.7分的豆瓣打分創下聖誕節口碑下限。隨之對聖誕節檔影片的吐槽紛至沓來，甚至有很多人指出，聖誕節就是爛片戰俘營。

2021年和2022年的新年檔閤家歡影片頹勢的進一步顯現出來。《你好，李焕英》雖主打戲劇標籤，包裹的卻是催淚悲劇文件系統，但絲毫不負面影響它的電影票房逆襲；而《刺杀小说家》和《人潮汹涌》也各自在首發掉隊的情況下，用口碑掙扎求生，贏得不錯的電影票房普遍認可。

2019年劉德華再次佔領新年檔，編劇經典作品《新喜剧之王》的電影票房並比不上前幾次理想，最終以6.27億電影票房收官。這兩年新年檔的電影票房前三甲分別是甯浩主演的《疯狂的外星人》（22.13億）、韓寒主演的《飞驰人生》（17.28億）和《熊出没·原始时代》（7.17億），“名導效應”在這兩年似乎不再具有說服力。

新年假期理應配搭閤家歡的觀影市場需求，這和賀歲檔的內容藝術風格無異。回望多年的新年檔，幾乎半數以上都是戲劇或蘊藏戲劇元素的影片，觀眾對合家歡影片的觀影熱誠也直接彰顯在了電影票房數據上。從2013年至2017年，國產影片電影票房亞軍無一例外都是戲劇片，就算內容不過關，觀眾們都願意嬉笑著從內心深處裡自我安慰一句“大過年的”，驅散爛片的陰霾。

2017年新年檔的影片電影票房前三甲中，唐季禮的《功夫瑜伽》和張徹的《西游伏妖篇》分別坐落於第一（17.48億）和第三（16.52億），緊隨其後的是新人編劇韓寒的第三部經典作品《乘风破浪》（10.46億），此外，首度執導並主演影片的王寶強也交出了滿意的成績單，《大闹天竺》刷新7.56億影片電影票房，坐落於新年檔第四。

新晉編劇強勢冒頭，老牌名導集體讓道

除此之外，今年新年檔的8部電影《长津湖之水门桥》《奇迹·笨小孩》《狙击手》《这个杀手不太冷静》《四海》《熊出没之重返地球》《喜羊羊与灰太狼之筐出未来》和《小虎墩大英雄》的電影票房絕大部分都沒有達至映前的電影票房預測水準，尤其是由張藝謀主演的《狙击手》新年電影票房嚴重不足3億，而由韓寒主演的《四海》更是在首映禮後遭受口碑滑鐵盧，之後兩天電影票房一瀉千里。

去年的新年檔更是削弱了戲劇片規模，誰也居然三部戰爭片《长津湖之水门桥》《狙击手》和現實生活題材片《奇迹·笨小孩》能同時衝擊新年檔，這在之後是空前的。反觀主打戲劇實為悲劇的《四海》則因口碑大幅下滑迎來電影票房逆跌，《这个杀手不太冷静》做為新年檔惟一一部真·戲劇電影，變得十分寂寞。

“名導效應”失效，從影片類別上上看，表現亮眼的均是歷年來新年檔的稀缺題材，比如戰爭片《长津湖之水门桥》和自然主義題材片《奇迹·笨小孩》，新年檔的“拐點”到了嗎？回顧近三年的新年檔表現，也許也能捕捉到許多行業態勢。

2018年新年檔電影票房前三甲中，除林超賢主演的《红海行动》刷新36.51億的電影票房奇蹟外，第二名和第三名分別是新人編劇陳思誠的《唐人街探案2》（33.97億）、許誠毅編劇的《捉妖记2》（22.37億），遠遠少於澳門老牌編劇鄭保瑞的《西游记女儿国》（7.27億）。

經典閤家歡漸露頹勢，稀缺題材開始補位

類別篇：

2、第72屆維也納影展得獎名單出爐

2021年的新年檔更是被新晉編劇多方位佔領，賈玲主演的《你好，李焕英》以黑馬姿態強勢逆襲，最終斬獲54.13億電影票房，賈玲也由此成為了“中國第一女編劇”；位列第二的是陳思誠的“唐探宇宙”第四部曲《唐人街探案3》，奪下了45.23億電影票房；位列第三的則是新銳青年編劇路陽的《刺杀小说家》，總電影票房10.35億；緊隨其後的是80後青年編劇的《人潮汹涌》，總電影票房7.62億。

由此可見，閤家歡已不再是新年檔的惟一觀影市場需求，對於觀眾們而言，好的內容遠遠小於適宜的類別，只有百花齊放，就可以推動中國電影的多元經濟發展。我們也有理由期盼，下一個新年檔，會有什么稀缺題材補位呢？

從近三年的新年檔名單中也能反映出，隨著一大批良知電影人的湧現出，再加上兩部奇蹟式國產片的誕生，觀眾們對國產電影的熱誠與品位提高到了空前的高度，自己不再執著於“名導效應”，理智觀眾們的數目激增，使得“內容為王”的經營理念總算返回了它本該有的位置，這對整個行業而言，無疑是一件值得慶幸的事，老牌編劇不想掉以輕心，新晉編劇仍需再接再厲，共同推動中國電影的經濟發展。

2月17日，國家廣播廣電總局公佈《关于开展2022年网络视听节目季度推优工作的通知》。通告表示，2022年繼續積極開展互聯網視聽電視節目季度推優工作，參評經典作品類別包含互聯網劇、互聯網影片、互聯網記錄片、互聯網綜藝電視節目、互聯網動畫電影、互聯網音效電視節目、互聯網現場直播電視節目、中視頻、短視頻等。

據貓眼專業版數據顯示，1月31日至2月6日新年檔總電影票房為60.37億元，和2021年新年檔的78.4億元電影票房較之，上升了23%；1.14億的觀影萬人次，更是比2021年上升將近1/3。

從2013年誕生開始，新年檔漸漸經濟發展成為中國電影市場最大的一個檔期。從技術創新電影票房歷史紀錄的《西游·降魔篇》到締造電影票房奇蹟的《你好，李焕英》，新春看戲劇已經成為了電影人和觀眾們之間不言而喻的默契。

直至2018年的新年檔，口碑效應才真正左右了觀眾們的觀影選擇。那兩年的驚悚片《红海行动》分別打敗了熱門喜劇片《唐人街探案》和《捉妖记》的系列作，對於觀眾們而言，“發笑”不再是新年檔觀影的第二市場需求，如果影片內容足夠多好，不笑也能。

似乎，在今年春節車費較去年下跌了8.6%的情況下，勉強超60億的電影票房答卷並不那么令人滿意。