動人的帥哥護工也挽救沒法愛爾蘭醫療的中子星

被父母排斥的珍妮自從走進了護理院，就有如魚兒有了水一樣，不但工作做的井井有條，但是還跟院內的患者們成為了摯友。罹患老年痴呆症的丹尼爾跟珍妮的關係格外緊密。然而好景不常，新冠禽流感爆發了，處在颶風的中心點的愛爾蘭在保守主義的思潮下徹底的失控了。而處在那個失控中心的護理院更是屋漏偏逢連夜雨。珍妮開始了他們的崩盤之旅。

《援助》整部影片彰顯的依然是西方保守主義思潮範圍內的小確幸，我們能用愛爾蘭輸了，但珍妮贏了來做一個歸納，但這種的歸納未免太凶殘。我們站在表演藝術的角度能接受珍妮贏了，但站在現實生活的角度怎樣去接受“愛爾蘭”輸了？愛爾蘭本身願意輸了嗎？所以不願意，每一個國家願意輸了那場抗疫之戰。我們自己付出了多大的努力，犧牲了多少才換來了今天的生活基本上不受負面影響。對比一下西方的保守主義思潮下的自由民主之巔們，他們做了多少，他們做了什么？

你好，我愛你

為什么說但是，即使一部以顯示為大背景的電影一定要看一看現實生活，我們做為旁觀者能冷靜的看待現實生活，這才是關鍵的，假如忘掉了現實生活，那么現階段所擁有的一切還有象徵意義嗎？因而，我們框進來現實生活之後，再看一看珍妮的選擇，似的就沒有太多的象徵意義了。

禽流感肆虐，整個愛爾蘭上下卻依然是沒有一個總體的抗疫方案，即便是中央政府控制系統也僅僅只能滿足他們的須要，至於說群眾的死活，那個這時候的愛爾蘭黨務機構是不了兼顧的，而護理院多集中老人家，而老人家則是新冠的主要反攻對象，因而，那個曾經的夕陽天堂，此時此刻卻成為了一個讓人絕望的地方。

沒有人可以抨擊珍妮的不理性，但這僅僅逗留在影片中，現實生活中的珍妮並無法通過這樣一種行為為他們的錯誤埋單，所以，此種錯誤的行為的背後，我們看見的是美國政府的不做為和西方群眾們根深蒂固的保守主義意識，此種意識並無力對付患者來襲，除了可怕，再無其它。

……

所以，假如該片中的主角能跳出那個影片如果，一定會覺得劇名的不合理是存有的。珍妮做為一個護工，她所能做的都做了，她所無法做的也都做了，但珍妮並沒有因而而贏得內心深處上的寧靜，更多的這時候，珍妮對於愛爾蘭現階段的現狀，對於她所在的護理院的現狀是反感的，但是她並沒有能力去發生改變，只能傷心萬分，但是這並不化解問題。許多國家層面的問題並並非一兩部影片就能化解的，又豈是愛爾蘭。

評價這種一部影片，我們很難不做許多對比，但是當我們做了對比之後，就會更為陷於到兩難的境地。對於該片的評價，聲音最少的則是對比我國的國產抗疫影片，很多粉絲都覺得，假如國產能拍出來這種的影片，那才叫行。所以，從影片的多樣性而言，從影片的質量而言，《援助》的確是在自身力所能及的範圍內做到了最好，它借用了能借用的每一個資源或是是話題，且火候掌握得非常精道。這是該片毫無爭論的缺點，但是。

《援助》是一部講訴一個年長護工的動人故事情節，該片的確動人，一個被父母和社會都定義為一事無成的人，忽然在某一個方面找出了屬於自己的天地，這對於任何一個人而言都是一種驚喜或是是饋贈，珍妮更是如此，孤僻的人原先並不孤僻，如果她找出適宜充分發揮的地方，她就能做的比任何人都好。沙拉就是這種的人，她也做到了。

從沒有經歷過如此小規模疾病的愛爾蘭衛生系統崩盤了，從沒有經歷過如此小規模病毒感染人群的護理院自然也崩盤了，而從沒有經歷過這么多喪生患者的珍妮卻沒有崩盤。她一個人身兼數職，且兢兢業業的做著每件事情，珍妮努力的挽救著心靈，但是她很努力，能力卻總是非常有限的，珍妮最終感受到了他們的渺小，因而，當主任想要通過管理制度來替換親情的這時候，珍妮也崩盤了。

所以，珍妮的個人產品品質不容置疑，這是一個很有愛心且很具備文化關愛的好人，但此種在影片中的昇華的選擇卻讓人感覺到難以置信。表演藝術所以可以用各式各樣的表現手法來昇華主題，但現實生活常常基礎教育我們，理性要佔有神經系統，這種才不能出問題。當珍妮自覺沒有選擇的這時候，讓一個密切接觸者逃出護理院並並非一個很明智的選擇，當珍妮在攝影機前放聲疾呼的這時候，我們卻醒來已經喪失了對於此種行為的抨擊能力。

當別人哭喪的這時候，你的存有就帶有原罪，這對於珍妮而言過分凶殘，但苛責對比的這時候，能否千萬別妄自菲薄，我們拍不出《援助》，就有如愛爾蘭等西方世界不了強有力應對禽流感一樣，為什么啥事都要反省他們？