《燃情岁月》，不落俗套的愛情故事，蕩氣迴腸的感情糾葛

，讓兩方的真愛穿上了合法的外衣。

當崔斯汀再度回到家庭時，他第二時間上看莎拉，讓他轉告對弟弟的問候，那些都是他內心深處的想法，但是女人間的告白就是如此的內斂，看似割捨不下的是這段情感，只不過弟弟在他心中的位置未曾發生改變，這也成為親情的另一種彰顯形式。

他坦蕩的胸懷和毫無懼怕的個性，讓此種自由的社會風氣也在下一代中傳遞弘揚。

03、神祕清幽的東部美景裡襯托出濃烈真誠的兄妹感情，莎拉的重新加入打破了對真愛的期盼，卻讓電影充斥著濃烈的哀傷和唯美，喪生帶來了真愛的永恆，也超越了族群的侷限。

在這種一個蕩氣迴腸的情感故事中，每位觀眾們都能找出自身的態射，

艾弗瑞做為家裡次子，成為母親形像的化身，善良堅定，雷厲風行，在社會階層升遷中把握住了機會，成為國家信念的代言人，也因而成為與狂放自由哥哥的對立面。

少校亨利·拉德的四個女兒成長在英國東部，自己對那個世界的認知和性格完全相同，這成為電影的百分點，選用二女兒崔斯汀做為聽覺出發點能起到“承前啟後”的促進作用，同時，他也是四個女兒中個性最為鮮明的，

讓文明的武裝衝突解決在濃烈的友情中，這是尤其高級的一種呈現出形式，也真誠的打動了觀賞者的內心深處。

這只不過就是對於國家統治的一種違抗，卻即使對自由的熱愛而成為了矛盾的對立面。崔斯汀最後實現了個人價值嗎？我指出他的整個歷程的象徵意義要小於結果本身。每一觀眾們都能給出他們的答案。我指出他實現了，即使

電影中數次使用旁白的描述形式，以崔斯汀的視角來展現家庭的經濟發展變遷，並側面揭露出英國的社會環境變遷。

電影中的土著“一刀”寡言少語，卻是一名忠心的戰士，他割下了無數敵方的指甲，是印地安部族中的傳奇人物，他是整個故事情節的見證人，卻只有表情表達過他們的憤怒和氣憤。他沒有能力制止這一切嗎？似乎是有的，但他卻選擇了袖手旁觀，這是一種文明與另一種文明的碰撞，卻以喪生的形式宣告著無聲的悼念，

喪生讓山莫對莎拉的情感成為了永恆，同時也超越了族群的侷限。

電影較好解決了這對對立，也讓崔斯汀的追求自由有了現實生活的價值。

英國東部大草原駿馬奔馳，就像印度河流域那般孕育出著幸福的心靈。在這兒，印地安部族和當地文明和諧共處，充滿著原始的自然崇敬，便是在這種的環境裡，三兄妹歡樂的成長，卻要面臨同樣的主題：真愛和成長。

濃烈的友情再度解決了內心深處的隔閡，那些家庭武裝衝突隨著時間的縮短而變得越發親情。

《燃情岁月》有如一碗情感的烈酒，有時候傷感，有時候溫馨，有時候無法下嚥，有時候一飲而盡，三兄妹把一腔熱誠送給了這片炙熱的農地，也讓追求自由、堅強、公義的精神煥發出熠熠生輝的時代光輝，其中關於真愛、友情、自由、國家的思考未曾暫停，成為了永恆的經典曲調。

01、使用旁白的描述表現手法聚焦在崔斯汀的成長線，借用他的內心深處變化揭發英國的社會環境變遷，以時間線促進故事情節經濟發展，通過成立家庭矛盾武裝衝突來闡明濃烈友情和真愛的價值和象徵意義。

這既是對英國價值的忠實還原，也展示出現實生活的殘暴和友情的寶貴，讓每一人物栩栩如生，經歷耐人尋味。

結語：

內戰卻成為生死的考驗，便是即使無數人的前赴後繼才有英國的強盛。

04、婉約感人的真愛、難以忘卻的感情、對保守主義的熱愛和家國關係的思索構成電影的主題，自我價值實現和自身利益的武裝衝突構成人類文明永恆的話題。

電影以莎拉的喪生做為破題，解開了兄弟二人的心結，但在現實生活中，此種交戰狀態又該怎樣解決呢？這須要智慧也須要時間。

我將從整部電影的描述內部結構、人物刻畫、情感表達和主題昇華五個部份來解析坐落在三兄妹間友情與真愛的感情糾葛，一同重溫這段理想與現實生活交融，自由和奔放共存的激情二十世紀。

艾弗瑞的重新加入更像是一廂情願，而少了幾分現實生活的力量，崔斯汀的迴避表明了對兄妹相爭的氣憤，更是拱手相讓的選擇，但是做為小弟，他依然義無反顧娶了莎拉，由此窺見，在那段情感中，艾弗瑞是最動心的，而崔斯汀是最剋制的，山莫是最可怕的。

對於他們而言，莎拉的發生是一種必然，她滿足了兄妹們對真愛的憧憬，構成了故事情節的兩條明線，此種安逸的平淡被打破，也讓兄妹間的感情造成了裂痕，當柔情似水面臨相同選擇時，莎拉的內心深處也是遲疑掙扎的，當她醒來愛上了崔斯汀和山莫時，內戰讓她的情感走向自然流入了崔斯汀

電影沒有使用俗套的愛情故事做為主旨烘托，而是展現出了殘暴的內戰，山莫為國捐軀，艾弗瑞成為國會議員，享受著下層階層帶來的便捷，但是山莫的逝世和艾弗瑞娶了莎拉卻成為母親與女兒之間的心結，甚至得了心臟病，這與思想的壓抑有莫大關係，但電影的基調是溫暖的，冷漠的父子關係在結尾處獲得了消融，

相連接起三兄妹感情的重任放到了莎拉肩上。在傳統觀念中，她一定是風情萬種、足智多謀的，但電影中的莎拉卻投入了真情實感，她與山莫重歸於好，卻因喪生相隔，她與崔斯汀重歸於好，卻因相距相隔，她與艾弗瑞重歸於好，卻因自由相隔。能說，她的一舉一動負面影響著那個家庭，最終卻以死請罪，她頭上有著英國東部人熱愛真愛，忠於自我，忠厚老實的另一面，但同時也面臨著倫理的抨擊，

崔斯汀做為女兒卻深得母親信任，上戰場前，母親告訴他“照料好山莫”，由此窺見，崔斯汀責任感和能力都極強，但卻不像小弟那般圓滑世故，此種狂放不羈的個性在當時認為很多與社會格格不入，因而引致自身利益爭奪戰方的多次挑釁和紛爭，他未曾低頭，

1994年，《燃情岁月》在英國公映，波瀾壯闊的英國東部畫卷、陽剛善良的強健女子和恍如隔世的感情糾葛態射了“Legend of fall”的應有之義：秋日傳奇。比利時評論者福柯曾說“關鍵的是講訴希臘神話的二十世紀末，而非希臘神話講訴的二十世紀末”，影片解鎖了20世紀末80二十世紀末新保守主義在全世界的擴散，“野性與自由”成為群眾間普遍存在的真實聲音，其中對於種族歧視、國家統治和英雄傳奇的敘述蕩氣迴腸，感人至深，這也構成了經典電影的氣質所在。今天，

春天是豐收的時節，也充斥著難以傾訴的淒涼和哀傷。亨利少校獨自一人將四個女兒拉扯大，這本身就是對於真愛的一種暗喻，崔斯汀也面臨著獨自扶養三個女兒的職責。

，這讓母親的養育之恩蒙上了兩層冰霜，夫妻倆的希望或許都寄託在了崔斯汀頭上，但他與弟弟的相連接卻始終未斷。當私販酒時，勁敵說，“假如並非看在你弟弟的面子上，你早就死了”，友情以一種自身利益的方式存活了下來。

真愛和友情是家庭的三大研究課題，

山莫年齡最小，卻對那個國家愛的深邃，他不聽從母親的勸說，義無反顧地帶著三個弟弟趕赴沙場，此種愛國精神與為國捐軀形成矛盾，祖國須要這種的青年人，但是對於家庭而言，

02、循規蹈矩的艾弗瑞、放蕩不羈的崔斯汀、熱血愛國的山莫和壓抑熱誠的莎拉構成了英國東部文明的關鍵重要組成部分，態射出追求自由、夢想的英國價值觀念。

這也讓他成為三兄妹中最具氣質和感性的代表。

艾弗瑞從高高在上的國家形像代言人，也成為了個人力量的幫凶者，

對於另一家人，自己都在努力實現自我價值，追求夢想的實現，但是現實生活卻一次次打破了此種均衡，當莎拉與艾弗瑞成婚，崔斯汀發生，當崔斯汀家庭安逸，情人喪生，當艾弗瑞放下對崔斯汀的成見，莎拉自殺未遂，當崔斯汀對付國家信念，艾弗瑞以身犯險，兄弟二人相認。最終的結局看似完滿，但在每一人的內心深處都有一道傷疤，

在20世紀末80二十世紀，以印地安老人家的回憶開篇，通過時間的大力推進展開劇情，使用“紀傳體”的敘述形式加強了每一人物的人生經歷和經濟發展變化，從而讓觀眾們感悟出人物頭上帶有的時代特徵，電影描述的禁酒令帶來的管理體制變化，負面影響到一代人對於自由和夢想的憧憬，因而帶來的抵抗和反對應運而生，那些都是歷史背景下美國夢的忠實彰顯。