聊聊尼羅河上的這個白胖子，和陽光下的罪惡

他給我們的刻板第一印象就是一個穿著黑色探險套裝，拿著有點兒伸展的柺杖，調皮又不失風趣，帶有嚴重低地腔調的胖子。所以，還有上譯廠頂樑柱 畢克同學的詮釋。

他或許完美的躲避了大衛·烏斯蒂科夫飾演的波羅先生的一切缺點。

該片的被害者阿蓮那是百老匯男演員，主要的糾葛圈子裡也來自於暴發戶之國美利堅，因而沒有西歐傳統封建制度國家的階級性那么顯著。但是像加德納先生這種的小劇場老闆娘為代表的資本家與雷德芬妻子的談吐和個性方面還是相差甚遠的。

也算是在新版《尼罗河惨案》公映前夕做個小功課吧。

安德魯提早插柺杖此種近似於妖的行徑或許並沒有為波羅先生的“謀略”增進多少。

他在傑克·波特里的出演的洛格林副教授就是和波羅先生很像的人設。

這種有足夠多的反差萌，就可以顯示破案時波羅先生獨有的氣質啊！

而且她的發生並並非不幸。而是被雷德芬精心設計的結果，電影只不過也沒有表現得很直白，能窺見雷德芬在到處晃悠，或許在等什么人，慢慢悠悠的等人發現他，一點都不像約好了人急著赴約的模樣。

要說俊男嘛，在現在00後小女孩心目中的“遠古時期”。你能著重推薦自己這兩個。

只不過看著很低調，除了小鬍子的確變得過於精緻了點，和那一隻看上去澱粉可觀的指甲外，或許沒有什么不同之處。

這就給女演員們提供更多了相對廣大的空間。

所以該片中的階層感並沒有《尼罗河惨案》那么深，在那部戲裡奧地利醫師檢查和女傭遺體時甚至講出了“下等人的糾葛與我有什么相干”這樣的話來。

假如有心科學研究如果，你能對比一下原著。這也是看柯南驚悚影片的樂趣之一。

只不過洛格林副教授那個配角刻畫的就挺成功的，假如用相似表現手法刻畫波羅，也能有不錯的效果，可惜或許安德魯·布拉納和我一樣光顧衣著逼了！

你猜對了，那個配角不存有於原著。

這版《阳光下的罪恶》也對原著進行了翻拍，但和安德魯·布拉納（在《东方快车谋杀案》裡）相同的是，並沒有減少什么動作打戲。主要是刪除或是合併了許多無關緊要的人物，去掉了許多老伯設置的障眼法，使得不在場證明的詭計本身變得更為突出一點。

即使大衛·烏斯蒂科夫的首部波羅影片，也是安德魯·布拉納翻拍作《尼罗河惨案》是個足夠多扣人心絃的實時故事情節。這使得觀眾們將絕大部分焦點聚焦於劇情市場走勢上，女演員不必須搶戲。因而大衛·烏斯蒂科夫在《尼罗河惨案》裡還是較為剋制的。

這就是！

儘管絕大部份人可能將指出《阳光下的罪恶》的詭計部份變得bug較為多。

對比一下這四位，看一看遠古時期的帥哥們是什么樣的氣質。

波羅先生不也是這種的人么？沒錯，就是舉手投足間都變得並不大聰明的模樣。

比如說《阳光下的罪恶》裡的雷德芬先生，典雅而風騷。有如上層社會里得心應手的世界頂級騙徒。舊版《尼罗河惨案》裡的道爾先生，較之於雷德芬，沒有那么風騷，像是個涉世之初的小女孩，所以現在有個專業名詞叫小鮮肉。那個等聊尼羅河的這時候再說，他但是幕後大boss，和《茜茜公主》裡的奧匈王國君主魯道夫。那是真上層社會！西歐最世界頂級的那種，哈布斯堡家的。

安德魯·布拉納的最大問題在於故事性，是編劇的鍋，舊版對於波羅先生是著名大偵探這一點是通過上層社會之間日常的相互吹捧來娓娓道來的，這很難沖走在一堆恭維之中，特別是大過年的，我們對此種場景必須非常熟識。

即使偶然形成的不在場證明儘管看似牽強，卻合乎邏輯，而精心準備的證據則變得過分完美了。

但你要問我大衛·烏斯蒂科夫同學的波羅先生有什么好的地方？他與新版 安德魯·布拉納版的優劣點在哪裡？

費這么大勁，老闆娘《东方快车谋杀案》裡的波羅先生驚豔嗎？

雷德芬先生是愛爾蘭女演員丹尼爾·克萊演的，那位老哥的唱功在片中看著略顯浮誇，但能說將登徒子款兒的愛爾蘭渣男詮釋的惟妙惟肖了。浮誇只是表象，正如波羅先生說的那般，過分浮誇，毫不掩飾，一點沒有正常偷情女人的遮蓋。這說明浮誇不過是故事情節須要，但是要注意浮誇之外的表現，特別是，雷德芬妻子做為非上層社會的人士，自己表現與真實上層社會的人之間的些許差別。

從一開始他在英國倫敦扭捏的希望保險公司給他加200吉令薪水開始，到勳爵岸上極為尷尬的則表示他們會暈船，再到島上為的是取悅灰姑娘艾瑪而變的這個拙劣戲法。蠢萌蠢萌的神態，憨態可掬的外型，和並不大聰明的眼神詮釋，都將波羅先生的憨厚的外貌導致的可笑假象彰顯的淋漓盡致！

只不過翻拍的還是很合理的，特別是刪除一下老伯的障眼法之後，故事情節的邏輯脈絡顯示得無比清晰，很大強化了觀眾們他們參予推理的樂趣。

就是大衛·烏斯蒂科夫那種，戲劇式的！

這可不太好提問。

對比安德魯·布拉納這個糾結於對方領結歪不歪的抑鬱而言，啥叫秒殺啊？

最後談談詭計，做為一部柯南懸疑片最重要的部份，也是最不必須劇透的部份，理所當然要放到最後。

下面說了，《尼罗河惨案》是一同典型的實時刑事案件，和《东方快车谋杀案》一樣，故事情節是跌宕起伏，線索是會隨著劇情發生改變的，隨著時間線的流逝還會造成第二個甚至第三個被害者的。因而這兒的波羅先生也沒有那么多個人充分發揮。但大衛·烏斯蒂科夫還是憑藉著傑出的演出讓觀眾們愛上了那個胖乎乎的柯南。

所以只是服飾，對於女演員而言，演出才是最重要的。一定一定要去欣賞一下《阳光下的罪恶》波羅先生這場游泳的打戲。好嗎！

阿爾波特·芬尼的演出才是首要任務。這點安德魯·布拉納或許對他的藝術風格略有模仿，比如說那演的略顯浮誇的抑鬱。

阿加莎·克里斯蒂對於小角色的刻劃是很見功力的，在該片中特別是對灰姑娘艾瑪的刻劃，值得重點注意哦。

這是個裝逼點哈，記牢了。

那大衛·烏斯蒂科夫同學的波羅先生好在哪兒？

小劇場商加德納妻子是來央求被害者阿蓮那參演新戲的，自己無時無刻不關注著阿蓮那的動向，在阿蓮那婉拒自己之後，加德納先生或許很多茫然，但加德納老公似乎還沒有死心，想要試一試，因而才會跟進雷德芬去找阿蓮那。

假如那時候你看完《阳光下的罪恶》，看完那風騷無比又俊郎厚實的雷德芬先生，你一定會作出恰當的決定的。

本文作者： 哈布斯堡的大衛巴甫洛夫斯克大公

我們能對比一下安德魯·戴維在《皇家赌场》中的完全相同外型，我們都說這是新千年007最大的氣質展現出。

這大概是原作作者比較滿意的形像，但觀眾們嗎滿意就不太好說了，但有一點可以肯定的是威廉·芬尼本人不太滿意，那個眼妝並沒有多驚豔，但威廉·芬尼每晚卻須要幾分鐘時間化妝，為此片場專門找了輛救護車，能讓威廉·芬尼穿著外套幫助入眠，在車裡化妝。

要曉得那場戲裡，女演員的人設刻畫是十分關鍵的，他不止提供更多了殺人動機，還擔負著豐滿故事情節的重任。要曉得整部劇除了證詞，也就沒剩下什么劇情可言了。

你不能沮喪的。

但是安德魯·布拉納的波羅強健的很多過了頭，怎么看也不像須要那根柺杖的主！

（照片來自互聯網，著作權歸原作者所有）

波羅先生是整部戲的搞怪擔當。

所以他那件浴袍也很不錯，有那么點西方人假象的“東方”藝術風格。

中國觀眾們最熟識的大偵探波羅是愛爾蘭知名男演員 大衛·烏斯蒂科夫，也即1978版《尼罗河上的惨案》的女主角。

只不過假如你已經經歷了《东方快车谋杀案》和《尼罗河上的惨案》此種驚險刺激的實時故事情節，此次一個被害者一個現場的故事情節會變得淺顯貼切，但益處是故事情節相對完整，一開始就將全數線索和盤托出，能減少觀眾們的參與感，但是還較好猜，基本走的是“最不可能將”犯案的人就是嫌犯，最鐵證如山的不在場證明就是偽造的路線。

泳褲半裸狀態就更別提了，007的氣質就必須是他那個模樣的。

必須說影片裡塑造的最好的配角是安德魯一間，特別是灰姑娘艾瑪。安德魯先生在那個“怪物之島”上算是僅存的正派人，與丈夫是結髮一輩子的那種情感，與兒子艾瑪相依為命。奈何老公死得早。安德魯先生著墨只不過不多，更多的是把他當做一個嫌犯去刻劃的。

有別於《东方快车谋杀案》中的威廉·芬尼。據傳他才是公認最合乎原著的低地人波羅先生，據傳阿加莎·克里斯蒂本人對他很滿意，只是對那撮過分精緻的小鬍子頗有微詞。

所以電影還是有bug的，特別是原著黨十分反感。

但依然把那位老女演員煩的千萬別千萬別的，自此婉拒參演波羅。

之後，大概就是以此做為籌碼逼著阿蓮那就範了。

這就要看一看他的那三部經典作品。

之後《阳光下的罪恶》就不一樣了，這是一個相對靜態的案件，就一個被害者，一個現場，故事情節沒有價格波動，女演員們相對靜止，只須要審問一下供詞就行了。

而安德魯·布拉納做為編劇，選擇了007模式，一開始就裝了個大逼，但是還裝的不大好，並沒有顯示出波羅做為柯南邏輯細緻的特徵，反倒很多“多智而近妖”！步子邁大了，真會扯著蛋！

高貴的上層社會出身，看似典雅且精巧的外貌，藏著一顆逗比的內心深處，舉手投足間都透漏著尷尬且不失禮貌的可笑。

像阿蘭·德龍或是讓大衛·貝爾蒙多此類比利時世界頂級大明星即使了。

最大的槽點在於，許多人看後覺得小劇場老闆娘和風流登徒子雷德芬出海單純是個不幸。但事實上並並非。

艾瑪那個灰小姑娘的配角就更為出彩了，做為一個情竇初開的女孩，艾瑪看見風騷無比的雷德芬先生還是有那么一點憧憬的，面對小說家對他們繼母獻殷勤時的憤慨，以及老闆娘達芙妮的揶揄時忍住怒氣迴歸彬彬有禮的立場，小演員成功的刻畫了一個青春叛逆期的上層社會有教養的小姑娘，面對生父過世和卑鄙繼母時的疑惑與茫然。

特別是這個由羅迪·邁克道爾出演的小說家韋恩特。怎么看都變得那么不協調，身為小說家，卻老穿著一身海員服，帶著一頂看著就不倫不類的空軍禮帽。假如你看的是上譯版，童自榮同學對他的詮釋還很娘炮。

特別是雷德芬先生，片中他那浮誇的登徒子外型和大量的泳褲半裸外型都是那種難以用絢麗包裝來營造個性的外型。全靠丹尼爾克萊的精采詮釋，讓身著絢麗西裝的雷德芬先生在俊郎的外形下怎么看還是一副下等弄臣的風騷樣子。

咱們裝逼要裝點有個性的，有代表性的。

但是安德魯先生還是依靠他們的配角氣質穩住了陣腳，作為一個忍氣吞聲的妻子，同時又是個愛護兒子的慈父，和一個堅持自我激進價值觀念的清教徒，安德魯先生那個配角還是詮釋的十分三維的。

所以他們的演出也十分不錯。

所以最高潮的地方在於服飾，和與之相對專門設計的這場游泳戲。那件看上去就很搞怪的比基尼還是大衛烏斯蒂科夫他們設計的，先不提那韓國小學生那般帶上身的遮體泳衣，最經典的還是那雙相似拜占庭綁腿的鞋。

只不過安德魯·布拉納必須能演繹出符合中國粉絲國際標準的波羅的。