施瓦辛格最後一部終結者：克雷格真的用心了嗎？

明明看不見狀作，卻還要用本作的設定。啊嘴上說嫌棄，皮膚卻很正直。

反觀《终结者4》儘管一直備受爭論，但好歹正經搭建了一副末世景象，有向《银翼杀手》等廢土影片致敬的成份，編劇的誠意和努力是看獲得的；而《终结者5》至少在電影劇本層面做了小規模調整。至於是不是搞好，則是另一個話題了。

兩性之間原本就是陰陽優勢互補。強行把配角都改成女性，反倒削弱了女性頭上原本就具備的力量。這一點和性別歧視無關。假如四個配角都是男性，也會一樣乏味。

相似的情感張力，到了後三部中就削弱了很多。即使有了前兩部的鋪墊，主人公都已經長大，傳統歌劇的“英雄成長”路徑已經不再起促進作用。但觀眾們仍然能夠窺見編劇們想要做情感線的努力，只是礙於能力（女演員調教、剪接節拍、故事情節經濟發展等方面），沒有做到傑出。

故意的政治恰當，使得原先就乾癟的故事情節，觀感上更差了兩層。

原創影片路在何方？

《终结者4：救世主》片花

問題是，整部影片，真的擔得起那個名頭嗎？

“騎兵團”那個概念，基本可以等同於另一個“天網”，早年間叫“計算機造成了自我意識”，現在則叫“人工智慧的網絡化”，但其本質上是一回事；

《终结者4：救世主》則展現出了核爆炸後的末世景象，也將該系列第二次導入了“廢土”那個科幻片的細分類型。

“政治恰當”？

《终结者：黑暗命运》片花

平心而論，全是男性主人公的影片也未有不妥，只是情感經濟發展的多樣性受到了嚴重限制。

和，荷里活怪異的“政治恰當”又開始氾濫了。劇中的正面人類文明配角，三名守護者，一位被保護者，全部都是男性。

《星际特工：千星之城》片花

而整部《终结者：黑暗命运》不論是聽覺層面還是電影劇本層面，所有的重要概念都是剪切嫁接自前作，可以說全是老梗的堆疊。在誠意上，並無法叫人滿意。

《阿丽塔：战斗天使》片花

《终结者2：审判日》片花

橫越回去的守護者格瑞絲，是半人半機械的存有，那個設定早在《终结者4》中的馬庫斯頭上就已經發生，也不新鮮；

在克雷格他們最為尊崇的前三部《终结者》中，首部的看點在於真愛。拉姆·康納和奈特·瑞斯在保護和被保護的過程造成了情愫。而在奈特·瑞斯死後，拉姆·康納本人也從一個被保護者，成長為的是一個強大的男性；

只是IP影片也終會有被觀眾們厭煩的這時候。就拿《终结者：黑暗命运》來舉例，對於圈內的科幻迷，它缺乏技術創新和誠意；而對於圈外的觀眾們，吸引點就更少，只能靠老年施瓦辛格來打“壯士暮年”的情懷牌。可以說是兩頭不取悅。