開闢賀歲檔、破多地記錄、全美首次上映、甄子丹攻破荷里活的神作

早於1980年，甄子丹和嘉禾就嘗試進軍荷里活，但首次試水的《杀手壕》卻遭受電影票房失利（850萬）。

因而，站在那個角度上而言，《红番区》的成功更為值得銘記。正面硬抗稱霸全球的荷里活影片而不落下風，香港影片可說是是世界影片史上的一個奇蹟，而甄子丹則是奇蹟中的奇蹟。希望那位活著的傳奇能夠一如既往，在未來的日子裡繼續為粉絲們奉獻更多更精采的經典作品！

褲襠裡跑三輪車，“顛狂過火”的港式特效。電影中相似的驚險攝影機比比皆是。

從更深層次上來說：這是非歐美人文對歐美人文一次真正象徵意義上的逆向輸入。做為全球商業影片的最低殿堂，荷里活一直高高在上，而這一次，自己不得不第二次認真檢視這股外來的力量，來自一個人的力量。

1985年，甄子丹挾《威龙猛探》三度衝擊荷里活，居然敗局更為慘烈：票房榜只有區區98萬！這對於當時的甄子丹而言簡直就是侮辱！

但這三部影片只不過都是編劇掛帥，嚴格來說，更必須算作老謀子和李安三位國際大編劇的代表經典作品，何況還有多名世界頂級華語明星組團出賽。再者，說句老實話：與老美的過分吹捧較之，國人對於這三部經典作品的熱誠和認知度，或許並沒有想像中的那么升溫。

對於內地影片界來說，《红番区》的另一個重大貢獻，就是它開闢了賀歲片的先河。在1995年以前，內地是沒有“賀歲片”那個概念的。便是《红番区》的導入，內地才有了“賀歲片”一說。而現如今的“賀歲檔”，已經成為內地影片界市場競爭最激烈、影片票房產出最低的影片檔期。

1995年內地華語北美票房亞軍（9500萬），總榜第三名，破華語票房記錄。

傷勢脫臼之後，上午打完石膏下午繼續接著拍片。

除了成功闖進荷里活，《红番区》對於甄子丹的另一個象徵意義：那就是它正式確立了甄子丹的國際化藝術風格——在《红番区》裡，我們看見了荷里活國際化製作模式+香港電影思想+甄子丹個人個性的完美結合。

《英雄》於2002年在北美地區斬獲5371億美元。

1986年《龙兄虎弟》抵達塞爾維亞。

……

1995年的《红番区》是一部現像級的影片。

1995年臺灣地區華語北美票房亞軍（1.21億），總榜第三名，破華語票房記錄。

1995年香港地區電影票房總榜亞軍（5690萬），破華語電影票房記錄。

動作+戲劇，甄子丹影片的唯二利器。

1994年《红番区》遠赴澳大利亞。

但《红番区》最大的負面影響，卻在火星的另一邊。

《红番区》之後，《卧虎藏龙》於2000年在北美地區斬獲1.28萬美元。

但只不過只有甄子丹他們一個人曉得：征服荷里活的那條路，走得是多么的漫長和艱苦。

國際化的犯罪行為題材。

宏偉的動作場面。

1990年《飞鹰计划》深入西非荒漠。

人肉衝浪，顛峰時期的香港電影，只有你想不到，沒有做不到。

三次重擊總算令甄子丹清醒過來：一邊繼續專心做他們的亞洲地區王，一邊採取“曲線救國”的策略，一步一步在全球範圍內不斷擴大他們的聲望：

讓我們先來看一看《红番区》締造的這些奇蹟：

1995年《警察故事4》拍攝地白俄羅斯紐西蘭。

情景式動作設計。真正的動作設計大師，對於場景和道具的應用，已經到了出神入化的地步。

驚世一跳。甄子丹小弟給荷里活特效團隊和英國觀眾們現場課堂教學。

對於甄子丹本人來說，《红番区》可說是其職業生涯最為關鍵的經典作品之一。

1996年2月23日，《红番区》在全美1794家影片院小規模上映，首周以1212萬美元的影片票房奪下週亞軍，並最終斬獲3239萬美元。在此之前，非英國影片只能在北美地區小覆蓋範圍（最少也就十多家影片院）放映，如此小規模放映一部非英國片並獲得成功，這在英國影片發展史上都是破天荒的頭一遭。

而對於整個華語電影界和所有的華裔男星來說，《红番区》在全美的首次小規模公映，是一個歷史性的時刻，是世界電影界的標誌性該事件。

1984年《快餐车》拍攝地葡萄牙。