胡歌轉型之作《南方车站的聚会》：影片空間是怎樣構建的？

《南方车站的聚会》的故事情節靈感來源於現實生活中的新聞報道該事件。電影講訴了一個生活在社會底層的人因不幸殺人被逮捕，陷入困境、奮勇掙扎，用盡各式各樣計策實現自身“價值最大化”，卻還是無力迴天，最終走向覆滅的白色悲劇性故事情節。

影片中，百分之九十都是夜戲。夜裡能夠彰顯人物沉鬱、灰暗的內心深處，為這部影片的經濟發展減少一種不確認感。同時，夜裡也打下了這部影片的基調，與電影的藝術風格相契合。即使這是一部白色電影，

綜上所述，《南方车站的聚会》通過隱喻性很強的空間構建，向觀眾們展現了真實的底層社會，具備記錄時代與思考現實生活的雙重價值，擁有獨具一格的白色影片美學價值。

水蒸氣是乏味的，工廠是凋敝的，街道是荒蕪的，住宅是破爛的。

尤其是電影中的“野鵝湖”這一空間，順序交疊，良莠不齊，人員複雜，刑事案件多發。此種獨有的社會空間原封不動地將編劇展現出來，近似原生態。若是有相近成長、生活經歷的中國觀眾們，便能夠很快接受併產生共鳴。

它是聚散離合的代名詞，是宿命的中轉站。從火車上下來的人，像是被扔進一個未知環境裡一樣，對前路充滿著未知。不知明天是晴日，還是暗夜。地鐵站還是一個碰面的地方，不知來處，不問遠方，帶有一種神祕、漂泊之感，而且，“地鐵站”既是名字，也是電影開場的空間場景。

白色影片的環境常常是昏暗殘破的，情緒是負面消極的。夜裡更是帶給觀眾們一種神祕莫測、不知邊際的未知感和空泛感，不知社會底層人士的未來將向哪經濟發展，換句話說，還有沒有未來。這投射了編劇對其生活在此等空間中底層人物的反感。

白色美學與暴力行為奇觀。

《南方车站的聚会》由

胡歌、桂綸鎂執導，是

刁亦男 編劇

刁亦男主演，

編劇選擇城中村這一空間進行主要敘事，真實呈現出中國社會轉型時期存有的村落、城鄉、城中村與城鄉結合部等空間自然景觀。

而地鐵站是貫穿電影始終的關鍵空間場景。

社會邊緣小人物，對特殊時期的底層自然景觀“城中村”進行真實描摹，構建野鵝湖、地鐵站等具備暗示性意味的空間，利用夜裡帶來的空泛感與危機感，善惡與真偽碰撞、相融，揭發了現實生活社會中人性的複雜與善變，展示出充滿著性格的

《南方车站的聚会》聚焦於

2019年戛納國際影展上惟一一部入選了主競賽單元的華語影片。