《一江春水》：男性犯罪行為，世間真實！

無論“兄妹關係”，還是“母女關係”，此種關係在電影中被細膩而真實地表達著，親切溫暖又敬佩，超乎了通常的親子關係，也只有歷經了種種意外、曲折之後，才能夠有著如此對待，這是意外的生活傳授給蓉姐的。

對於《一江春水》，除了生活流的攝影機展現出，李妍錫無疑讓人看見了影帝等級的演出，不露痕跡，真實自然，假如不去細究，根本看不到這是在演出，而就是嗎現實生活中的一個洗腳妹——蓉姐。

之後最受關注的就是她執導的影片《冬泳》，本片也是贏得了北美地區青年影展評審團大獎。她還曾出席過《快乐女声》的海選，但是似乎不盡如人意，還是返回了女演員之馬路上，一步步堅持和努力，最終憑藉著《一江春水》驚豔四方。

劇名為“一江春水”，首先會讓聯想到李煜的詩：“問君能有幾多愁，恰似一江春水向東流。”憂愁就像河水一樣無盡趕赴。而對於本片而言，同樣就像這一江春水一樣，波瀾不驚之下卻暗流湧動，最終匯入江河讓人恍然大悟。這一江春水，所涵蓋的太多太多，有愁有苦，有甜有樂，有愛有恨，但是終歸是會匯入大海，而被稀釋贏得這種解脫。

“問君能有幾多愁，恰似一江春水向東流。”

再返回整部影片中，這部定坐落於男性犯罪行為驚悚的電影，似乎在後面的一大部分故事情節中，我們很難會將它與犯罪行為驚悚片關連起來，一切都是純生活流的呈現出，娓娓道來，每一個攝影機都對準的是普通人的生活日常，記錄片式的攝影機和演出，卻在一點點的鋪墊，為後續的反轉埋下了大量伏筆。

這句話不但富有人生哲理性，更是對觀影有著指導意義。

蓉姐、靜、金花等男性群像，讓整部電影從單個男性下降到了整個男性族群，婚戀理應是給大眾帶來幸福快樂的，而並非這種罪責和苦痛，這須要所有人的負責管理，對他們人生的負責管理，對別人人生的負責管理，職責在婚戀中少於了所有一切，遠比物質財富更為關鍵。

李妍錫何許人也，沒有多少人曉得，即便她曾經出演過張藝謀的影片《十面埋伏》，但是那不過是兒時往事，大眾更是沒有多少第一印象。

這種一段長鏡頭，除了木柴燃燒的噼裡啪啦之聲，李妍錫用無聲的演出，將一個隱藏十七年的自我徹底扒開，富有層次性的演出，貫穿在每一小段的細微眼神之中，精確到位，更讓人共情引人共鳴，絕對能稱得上影帝級的演出。

憑藉著《一江春水》，在第15屆FIRST青年電影展上，李妍錫贏得了最佳女演員的殊榮。

整部電影和片中的人物就像蓉姐所言的“人生就像燙腳，一開始燙得無法忍受，如果堅持一下，就越燙越舒服。”對於這部電影而言，同樣是如此，一開始感覺無味平靜，但是如果堅持一下，越看越爽快。

蓉姐這番話是對小九說的，更是對他們說的。

最後的反轉，看似給她開了個大大的玩笑，讓她哭笑不得，但是這就是現實生活，一切都不禁他們去決定，而是須要你去堅強淡然面對。

蓉姐和小九，從兄妹關係到母女關係，在電影的後半部分已經讓我們感受到了關係之複雜性，但是不到最後，我們仍然還是會以兄妹關係對待。“哥哥”小東與女友靜，事實上就是蓉姐和前男友的重現，當靜謊稱懷孕之後，蓉姐的緊張不安之下又是鎮靜的，她告訴靜的是他們的“哥哥”會負責管理的，事實上是她他們代表著“哥哥”來安撫靜的。

從十七年前的逃亡開始，蓉姐就已經並非他們了，謊稱有病而戴上口罩無法示人，與女兒以兄妹稱謂對待，無法辦理各式各樣身份證，也不再討厭吃西北水餃……這一切的一切，都讓她對生活極為的敏感和提防。所以也有著他們的意外，又遭受老闆娘的背棄，又被阿姨一點點引誘，生活對她是太過不公，但是為的是生活，她又不得不隱忍，始終躲在陰暗的角落裡。

小九要學會獨立和成長了，無法再依靠他們了，而他們也要返回那個熟識而又陌生的小鎮，學會去面對不堪的過去了。

“負責管理”，這一詞語對於蓉姐是沉重的又是現實生活的，即使那個詞，讓她為此隱姓埋名十七年，她無法讓悲劇再度上演，但是這更是做為一個男性必須被不予全面落實的職責。“背棄”不必須是婚戀的結果。

一日三餐四季的過活，看似直觀，但是又充滿著不確定性，生活不能每晚對你笑容，甚至還會給你打趣，但是做為一個人而言，必須對他們的一切負責管理，迎難而上，向陽而生。

在電影的最後，真相逐漸揭開，返回家裡趴在篝火旁的李妍錫，眼裡泛淚，先是笑，內心深處是舒緩的，壓力總算得以釋放，開始鬆弛了下來，面對著生活的嘲諷，她顯然略顯氣憤、哭笑不得，接著是大哭，有著委屈有著不甘，或許在訴說著那些年曆經的艱困曲折，最後再是微微一笑長舒一口氣，徹底放下了包袱，拿走了口罩，顯得自信堅定，如獲新生。

但是當小九的男友懷孕到離家出走，和他們生活的變化，讓她開始轉變，她帶著小九走進湖邊說道，“人生沒有過不去的坎”“如果你想做，沒有什么是做不到的”。

整個敘事內部結構上，最為重要的一環就是蓉姐的自首，徹底將後面的一切細節伏筆出爐，如此反轉很大提高了整部電影的層次感，讓這部影片的衝擊力達至了最大化。