原著黨罵街、觀眾們懷疑走錯廳...撲街的新版《尼罗河上的惨案》，犯了幾宗罪？

同在岸上的法國柯南赫爾特里·波洛（安德魯·布拉納 飾）就地展開了調查，他將岸上的豪紳、名媛、衰敗王室等各類遊人召集起來，揭開三起刑事案件的真相與客人們不可告人的祕密。

除了引起普通觀眾們惡感的“類別失格”，再就是讓原著黨罵街的“翻拍失格”。

畢竟編劇模仿起來還算過得去，但對故事情節本身卻毫無功用，都是可有可無的小聰明。

引起電影票房口碑雙“慘案”的最直接原因，是它在犯罪行為推理片上的類別失格。

但可惜，此種用“荷里活教你怎樣寫電影劇本”的國際標準套路，大講波洛壓抑前史（內戰和感情創傷）的“用心”操作，雖多樣了人物經歷，強化了實感，但最後也沒和他大破尼羅河慘案的翻盤壯舉勾連起來。從效果上看，基本屬於白費。

在原著故事情節裡，會最先領便當的加朵，這時仍然是這個在奢華郵輪上晃動香檳酒杯，同新婚妻子你儂我儂的美豔富婆，好過得很。

直觀而言，就是加了沒必要加的。如一堆迎合時尚的政治恰當梗，裝作有深度的波洛感情線，略顯累贅的舞蹈、動作場面。

又減了萬萬不能減的。如關於罪案本身的線索、動機精細鋪陳，與三角戀主人公團的深度個性描繪。

這么一改，原著的風韻也跟著消亡。

那些技術上的問題，只不過都反映出編劇自《东方快车谋杀案》以來，就相對缺乏的類型片素質。面對這種一部著名IP，編導或許也沒有太多翻拍的智慧。

都曉得翻拍三流短篇小說容易，翻拍世界級短篇小說難。對於此種知名度大、出現在某一二十世紀、自身又十分完備的類別詩歌，只不過已沒有太多翻拍的空間。

可能將是為的是顯示他們的品位，影片插入了大量模仿（致敬）梗。

“用票錢拿去買原著看短篇小說看吧，影片不值得。”

除了沒有此案鋪陳的驚悚感，宣傳裡的震撼利比亞美景也讓人困惑。

但要命的是，此種乾等著的“心急”，跟懸念壓著喘不過氣、不知何時出事的“心急”是兩碼事。

比如說，一開場就能讓觀眾們一邊撓頭一邊檢查和票根，懷疑他們與否進錯影廳。

“怎么還沒出事，還來得及破案嗎？”順勢成為我們觀影時的第三個疑問。

抱著好奇心、耐著性子看了一會兒，才曉得，“哦，原來拍的是青年波洛出席一戰，害死首長又毀了容，而且要留鬍子的倒黴經歷啊”。

但十七年後的整部新版，卻繼續了編劇肯尼思·布拉納前作《东方快车谋杀案》的所謂“作者藝術風格”和大膽“翻拍策略”。

金字塔和阿布辛貝神殿一眼看過去，就是沒啥真實感的CG攝影機。有專業的觀眾們表示，攝影機裡很多建築物的大小比率都失真，“特別是航拍金字塔的CG建模，體積大到恨不得把它弄成華山”。

影片《尼罗河上的惨案》（1978）的實拍片花

豆瓣6.1，貓淘網絡平臺8分上下的觀眾們口碑，對於一部雲集眾星的經典罪案偵探小說翻拍而言，能被劃到【差勁】擋位。

非常重要的證據、作案表現手法、犯案動機，也沒有串連疊加出一個更讓人吃驚但完全合理的真相，反倒沖走在波洛的高速公路此案“口播”，與嫌犯的秒速招供中。總體看下來邏輯牽強、推理草率，毫無破獲的快感。

從《快车》到《惨案》的類別與翻拍失格，也散發出編劇莫名的自信和“表演藝術追求”，即便布拉納也是演而優則導，數次奪下奧斯卡金像獎提名的熱門編劇。2022年奧斯卡金像獎，他就憑藉著《贝尔法斯特》獲最佳編劇提名。

口碑電影票房慘敗背後，是普通觀眾們的沮喪和原著影迷的激情吐槽↓↓

但可惜的是，光顧著薅阿加莎原著羊毛，企圖再造系列片的新版《尼罗河上的惨案》，還是迎來了尷尬的失利。

影片故事情節只不過算不上比較複雜，主線故事就是一場由三角戀引起的暗殺。兩艘前進在利比亞尼羅河的郵輪上出現了三起謀殺案，被害者包含搶了閨蜜女友，正在享受蜜月的迷人富家女（格雷·加朵 飾）。

要曉得，阿加莎的整部經典，之後已經有過三次翻拍。1978年和2004的版本，不論在故事情節、場景還原度，還是演員陣容配置，都顯示了它們對原著的高度認同。

從現階段的電影票房情形上看，全球公映一個多月累計電影票房才過7600億美元。中國內地做為關鍵票倉，公映三天電影票房僅收4000萬+人民幣，網絡平臺預計最終電影票房也不到1億。如此經濟發展下去，想歸還傳聞中9000億美元的製作效率，更何況都很多困難。

當它們同電影“重波洛身世、輕刑事案件推理”的處理融合在一同時，甚至會讓觀眾們造成“受害人太蠢該死，嫌犯太壞也該死，柯南完全不行”的消極體會。

熬過了電影后半段對基礎信息的拖沓交待，開頭最高潮推理戲，就以猝不及防之勢，讓我們發出“這就破案了？這就招供了？這叫推理嗎？”的吃驚三連問。

好不容易等到主要人物全數現身、下船、社交寒暄、遊賞利比亞美景後，一個半小時已過去，整部會出現三起謀殺案的推理片，還是一派祥和，不見人命債務危機。

阿加莎聲名赫赫的罪案推理原著在前，影片“探案謎局加倍精采”的宣傳在後，我們普通觀眾們買票入場看整部電影的核心市場需求，也顯得很清晰純粹，即“看一部群星參演、推理精采的偵探片，如果還能有可愛的利比亞美景，那就很好了。”

整個推理過程，沒有相對完整、細節重點突出的犯罪現場再現（聽覺化推理），與動機梳理（人物關係的強有力揭祕），全靠波洛一張嘴不停說，和攝影機360°瘋狂轉圈。

失利的《尼罗河上的惨案》，只不過跟企圖拍人類文明簡史、宇宙星空的超級英雄片《永恒族》犯了一樣的錯。要曉得，對於商業娛樂片而言，深度、趣味性都是技術含量，不漂亮才是原罪啊。

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究其根本，只不過就在電影兩方面的“失格”，一個在類別，一個在翻拍。

如果十多年之後還要再拍，又沒有勇氣徹底顛覆（如劉德華的《大话西游》，但當時公映時仍未被大眾接受，電影票房口碑雙輸），那最難被採納（也是最壽險）的方式，只不過就是照著原著拍。像新版《尼罗河的惨案》一樣畫蛇添足，反倒更顯平庸、沒必要。

（文/motion）

結尾的壕溝追隨長鏡頭，好似誤闖《1917》戰場。波洛半邊臉毀容的拍法，可能將又借鑑了下《蝙蝠侠：黑暗骑士》。到了利比亞，又化用《卡萨布兰卡》的經典臺詞，感慨“世界上有那么多金字塔，你卻偏偏看這座”。波洛申辯此案時高射炮式的高語速，又像在學《神探夏洛克》裡的卷福。各式各樣歌廳表演和塞滿的韋恩音樂創作，又是典型的音樂劇趣味性……

“並非尼羅河的慘案，是觀眾們的慘案吧”的勸退三連。

“拍得較好，下次別拍了。”

依然由《东方快车谋杀案》編劇肯尼思·布拉納執導並主演柯南“波洛”，召集“神奇女俠”格雷·加朵等一眾明星鎮場子，追求精巧服化道，65mm膠捲攝製力求復古韻味等操作，都在表明它的野心和總體規劃。從製作班底到故事情節，也有系列延續感。

總結上看，大概就是：

但吐槽歸吐槽，較之在剛過去的聖誕節賺快錢的兩部國產大爛片，《尼罗河上的惨案》並並非完全糊弄事兒。

即使咱們普通觀眾們，嗎不關心波洛那撮鬍子，是怎么來的。

阿加莎短篇小說重視心理化推理，不喜激烈暴力行為的典雅藝術風格，一下子就被雜七雜八的舞蹈、動作元素沖掉。而動畫版罪案裡的人性掙扎（富婆加朵、閨蜜傑奎琳，妻子理查德三人的個性、宿命武裝衝突），也完全簡化為“狗男女毒殺富婆”的俗陋模版。

在那個必須介紹人物，讓所有人看著都有點兒像嫌犯的“故弄玄虛”章節裡，並沒有創建鮮明的故事情節和暗流湧動的人物關係，潛在的危機感，也近乎於無。有實戰經驗的觀眾們，甚至能通過影片的平鋪直敘，直接猜到誰是嫌犯。

新年過後，首部登陸內地院線的荷里活罪案片《尼罗河上的惨案》，悄無聲息地撲街了。

它想仿效的，或許是蓋·塞爾執導，“鋼鐵俠”小約翰·唐尼主演的《大侦探福尔摩斯》系列，企圖在創意設計枯竭的荷里活，再來一輪相對壽險的經典推理IP再生產。

此種體會大體上源於電影在罪案推理類別敘事上的分散。離了核心類別的譜之後，整個觀影體驗也基本由觀眾們的滿臉問號共同組成。

但看過影片，它卻給人一種“哪兒都沾邊，但哪兒都沒弄好（換句話說樣樣差勁）”的無語體會。做為一部罪案推理片，它既沒有燒腦解謎的智力該遊戲快感，也沒有揭發罪案後的人性悲劇震撼，可謂完全不符合要求。

即便，誰也居然，一部講遊輪凶殺案的推理片結尾，竟是黑白畫面的陸地內戰場景。腦洞大的觀眾們，說不定以為這是N年前某國空軍搶渡尼羅河的慘案。