《寄生虫》木頭從河裡飄起來的一剎那，基宇夫妻倆的宿命就已寫好

女兒的好友敏赫的來臨打破了這一現狀，身為中學生的敏赫一身正氣，和主角一間的無業遊民較之，氣勢都略有不同。他不但贈送給了基宇象徵著財運和考運的木頭假山花卉，更是提供更多給基宇為窮人家的千金當英文家教的機會。

木頭假山花卉的再一次上場，則要等到電影高潮時這個非常重要的大雨天，主角一間從樸副社長的家裡狼狽逃竄，返回屬於自己的半儲藏室時，醒來的家幾近被河水沖走，而那塊象徵著財運和考運的木頭，靜靜地飄浮在水面之上，預示著社會階層的固化和底層小人物躍升的無望。

由此我們可以合理地推斷，敏赫贈送給基宇的木頭，其實是一個沒有什么分量的贗品。悵然若失的基宇卻仍死死地抱著這塊假的木頭，好似能以此挽救他們喪失的運氣。

只不過這不見得是恰當的，即便給富人一筆錢，許多人會很快花完，再度返回窮的終點。而且，導致貧困的並非錢，還有更深層的其原因。《贫穷的本质》這兩本書就是在用大量的案例告訴你答案。

2019年5月25日，日本編劇奉俊昊主演的影片《寄生虫》在戛納影展主競賽單元贏得了評委會的一致讚譽，並最終蟬聯了金棕櫚大獎。

原先象徵著運氣的木頭，其實只不過是低成本的贗品。想要憑藉著木頭帶來好運翻身的主角一間，反倒家破人亡。編劇奉俊昊對木頭這一貫穿電影始終的詩意的暗喻，能說是耐人尋味的。

在影片《寄生虫》中，編劇奉俊昊用兩種直觀的詩意，構成了互相取得聯繫、互相牽制又頗具話劇衝擊力的暗喻體系，使得影片不但具備多重的解讀空間，更含有深層次的哲理涵義，為觀眾們帶來聽覺上和心理上的雙重震撼。

電影主要圍繞著定居在半儲藏室中的三口之家展開。雙親二人均是無業遊民，一雙兒女也都休學在家，四人惟一的總收入來源就是為披薩店折外包裝所得的微薄酬金。

在陰謀詭計和信任鏈條的索引下，另一家人分別擔任樸副社長家的家教、駕駛員和幫傭，有如“病菌”通常蠶食著那個富足的家庭。

便是有了這種一個契機，主角一間才得以接近窮人樸副社長，之後的寄生計劃也隨之得以順利實行。

這不但是日本影片首度贏得戛納的親睞，更意味著繼是枝裕和的《小偷家族》後，亞洲地區影片已連續一年登頂。

直至女兒基宇在將要出國的好友的引薦下來到富豪樸副社長的家裡，擔任副社長千金的英文家教，夫妻倆的宿命也隨之出現了翻天覆地的轉變。

電影開始時，編劇奉俊昊就通過斷網的半儲藏室、應用程式的跳蚤、窗外小便的醉鬼等直觀的詩意充份刻畫出主角一間三口定居環境之惡劣，並以此顯示出其貧窮、貧苦的生活困境。

在面對母親“你幹嗎一直抱著木頭？”的發問時，基宇面目呆滯地回覆說，“是它一直黏著我的”，簡約地表達出他們想要跨越社會階層的美夢破碎後內心深處的不甘。

看完整部影片，總讓人感覺窮才是成為病菌的前提，但是極少有人去思索其原因。許多人指出從表面來看，富人之所以窮，是即使懶。即使沒有足夠多的錢可以獲取所須要的食材等生活必需品，以致於始終只能回到底層。

這塊代表著運氣的木頭在電影的最後甚至充當起了殺人的凶器，在基宇想要用它槍殺大宅原來的僕人雯光和她寄居在儲藏室的妻子吳勤世失利後，反被吳勤世砸至昏迷不醒。