後來，我才發現吳君如是個了不起的男人

底層的歡樂直觀而直接，當一個人生活在苦難中，時間久了也就不覺得苦了，甚至學會苦中作樂。吳君如恰恰藉助此前“大笑姑婆”的形像讓她“附身”在“專業賣肉三十年”的困難中，攝影機中吳君如在笑，攝影機外觀眾們在哭。

許多人在機緣巧合中消亡，還在賺錢的人都很了不起。吳君如就是其中之一。

活得本真，真到無可挑剔。

整部影片裡，吳君如留給觀眾們的最大震撼是——

2010年的華語影片市場迎來了許多小轉變，我們看題材、看創意設計、看“腕兒”，今天你想不到的人家沒準明天就拍出來了，今天還在臺上的女演員明天沒準又消亡了。一年後，此種情形更為激烈——

唱功水準：⭐⭐⭐⭐

1988年，《绝代双骄》播映，整部劇中的三位男主郭富城和吳岱融有著鮮明的人物民族特色，男演員謝寧和李美嫻也讓觀眾們第一印象深刻。但是僅僅二十年，當年的“雙生雙旦”除了郭富城已成“天人”外，餘者寂然。

不論將來她怎樣活耀在攝影機前，都希望觀眾們能記得，絕大多數人還是幼兒時，曾有一名女孩懷著夢想闖進攝影機中，用誇張放肆的大笑詮釋真實殘暴的人生。

國民度：⭐⭐⭐⭐⭐

我甚至懷疑吳君如如此高超的唱功，只不過是她沉浮殘暴激烈的澳門娛樂圈十多年的心得，編劇在罵，她在點頭。女演員在挑，她在陪笑。

我以為做男孩子挺好，但這世道不讓我做一個男孩子。

第二次是剛從亞洲電視女藝員訓練班大學畢業，與曾華倩、劉嘉玲、吳啟華、梁朝偉等同於屆，在一票未來的明星中，吳君如外貌差強人意還很多胖，五官擺到凡人堆裡還算看得過去，在女演員裡卻真的看不上眼。只好離別了“小魚兒”後，吳君如化身“大笑姑婆”以勇往直前、死不要臉的毅力挑戰了一個又一個搞怪的配角：

當年那批女演員，憑家底入行的不多，都是家境貧寒艱困出來混口飯吃。

做為女演員，可能將她從來沒有想到過有一天能領到很多大獎，即使她和許多澳門人一樣，賺錢買樓才是正經日子。談思想性過分品味深奧，談唱功和經典作品則是對她這種的女演員最大的嘉獎。

因而回溯吳君如的過往，她至少經歷了三次“尷尬期”——

（此次鑑議由“霸道的小餅”、“咆哮小短腿”、“要很酷的週週”、“要甜品千萬別啵啵”、“小韓有個大夢想”等四位大神議定。）

“十四妹”之後，她才讓我們真正見識到了“我只不過是個女演員”的模樣：

以內地“科班專業”眼光評定她，只能說——

吳君如，1965年出生。

二十年後的1998年，享譽的“不良人教學片”《古惑仔》系列以錄影帶和DVD方式步入內地市場，可謂是一代人的“黑幫教育片”，那個由漫畫書翻拍的大IP還衍生出特別篇《洪兴十三妹》，執導“十四妹”的吳君如在當年憑藉著該片贏得第18屆香港電影金像獎最佳女配角獎。

這時候的吳君如已經四十五歲，迎來了第三次“尷尬期”。

那個配角就像吳君如本人的演藝職業生涯一樣：

2002年，《金鸡》、吳君如、第40屆臺灣地區金曲獎最佳男主角。

當時許多內地觀眾們未曾曉得，在澳門的“文娛宇宙”裡，那個或許一夜間轉型為近乎表演藝術家的吳君如，二十年前同樣也在《绝代双骄》中參演過“段三小姑娘”，為“小魚兒”郭富城要生要死，最後還是死了。

今年她又參演了一部港片，內地所知者鮮少，劇中她參演一名父親，看完的好友可能會感慨：

“日子人”的精確表述讓她再次贏得了第10屆中國哈爾濱影展最佳男配角，第14屆中國電影華表獎傑出境內外華人男演員。

笑著看完當年景，笑著唱過君如夢。

那些今天在華語影片圈裡擺開講都算經典的影片裡，吳君如留下了同大女主完全相同的第一印象：

女演員和英雄一樣，都是時勢造就的。

《洪兴十三妹》之後，吳君如才開始迎接她的事業“第二春”，為什么這么說？即使之前她只是一個“歌手”，“貼”在眾星扎堆的澳門影視作品裡當開心果，“趴”在看似沒有出路的道路邊當中高檔佈景。

只是跟她老婆不一樣，做為本土女演員，吳君如一邊經常演些港片，照樣搞怪，商業片嘛，我們還是討厭看些臉熟的“老人家”。一邊在內地同小字輩們戰略合作，《捉妖记》系列和《煎饼侠》算是她做為“一代港星”的排面。

發展性：⭐⭐⭐

一個男人的堅韌和堅忍，除了“為母則剛”就是“為餐而忙”。

至此，兩岸三地的獎，吳君如用十三年的時間拿了個遍。

文 | 鑑星報社

糙，且完全糙，屬於“一糙究竟”毫無底線的那種。

這男人，啊“笑”著走過了一個人的大半生。

笑著嘆去世道難，笑著愛過歲月情。

隨即她編劇了喜劇影片《妖铃铃》，在整部影片中她蒐羅了內地許多笑星一起參演，奈何在2017年當年的電影票房和迴響通常。但相同的是，甚少有觀眾們為此嫌棄過吳君如，即使她不太一樣：

而且區區《妖铃铃》，只是一個了不起的男演員涉足編劇的嘗試。

提起“吳君如”，許多見證過時代的觀眾們都會有以下的感嘆。

現代人不曉得一個憑搞怪出身的女演員嗎在生活裡也真的搞怪，但我們肯定知道吳君如走過的歲月中，看到過許多人的盛衰成就，她註定一成不變地用真實的面貌活著，用“笑”來表達“悲”。

十多年後的2010年，吳君如在《岁月神偷》裡反覆提及一句話：

商業價值：⭐⭐⭐⭐

“放走”了同時代的許多老師後，吳君如瘦了，也俊俏了，更像一個知識分子，她同她老婆陳可辛早早地把視角轉向內地，竟發現那個這時候內地的同行們不再視港片為希臘神話。那么自己要做的就並非“端著”，而是怎樣融入內地市場。

顏值力：⭐⭐⭐⭐

今天無從知悉吳君如在某一天決定“轉型”拼條出路的心境，但結果告訴我們，她差點因而成了“萬年綠葉”，卻又憑此生存了下來。

唱歌、掙錢、買樓、賠本、再唱歌、再掙錢。

吳君如總算穩穩地當上了“媽”。

綜合罰球：80分（一顆星代表4分，滿分100分）

“一步難、一步佳”

“鑑”議：

《霸王花》、《赌圣》、《猛鬼大厦》、《家有喜事》……太多，太亂。

當時的觀眾們已經通過互聯網，瞭解到那個十多歲就出來唱歌的男人是個“奇女子”，在三十多年的時間裡沒有戀情、沒有紛爭。她和張國榮一樣，都是“澳門的兒子”——

現代人第二次通過一個男人的故事情節瞭解到澳門底層“賣肉女”的生活，故事情節用一個看似荒謬只不過殘暴的現實生活告訴你：