男性編劇最好的時代來了？| 鮮觀

編劇蓄意將三部影片的故事情節放在離絕大部分觀眾們更近的小鎮之中，看起來更具備現實性（《姐姐》拍攝地於雲南、《少年》拍攝地於陝西煤礦）。而且雖然《我的姐姐》和《再见，少年》這三部影片還有許多不盡如人意的地方、也留下許多沒有化解的問題，但是在當下的中國大熒幕上能看見提出問題的影片，也是一件更讓人快慰的事情。

西歐三大影展在兩年不到的時間裡，都將影片獎頒給男性編劇主演的電影，不得不說是一個強力的訊號：在世界範圍內，男性編劇的崛起已經是不可忽視的現像。

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在才剛過去的第72屆維也納國際影展上，影片獎金熊獎花落葡萄牙男性編劇卡拉·理查德的新劇《阿尔卡拉斯》。

除了西歐三大，近幾年男性編劇在奧斯卡金像獎上也有上佳的表現。去年的奧斯卡，有三名男性贏得了最佳編劇的提名，已經締造了該大獎的發展史，這讓粉絲們對接下來將要來臨的新一屆奧斯卡有了更多的期盼。簡·坎皮恩主演的歌舞片《犬之力》奪下了包含影片獎、最佳編劇在內的十一項提名，是今年奧斯卡最具“稱雄”個性的男性編劇經典作品。

該片的劇名源自坐落於葡萄牙西南部、加泰羅尼亞地區的一個村子的名字，該村子的名產是桃子，而且有很多以栽種、採摘居多業的貧困戶。全劇的女演員皆為非專業女演員，自己是真實的桃農，真實生活實戰經驗的背書讓自己的演出更加可信。

這部影片都採用淺焦攝影，更為逼視人物內心深處。伍德魯梅在劇中演出的自我口服抗生素、嘗試自我墮胎，和臨近開頭時一個令人震驚的外科手術的攝影機，都是她在用他們皮膚的極限在演出。能說她與《正发生》是相互成就的關係。

該調查報告由哈瓦那州立大學男性電視節目和影片研究中心每年撰寫。它是在簡·坎皮恩（《犬之力》）和瑪吉·吉倫穆爾（《暗处的女儿》）等男性影片編劇在2021年贏得各大影片大獎、並將競逐2022年奧斯卡金像獎的這時候公佈的。

最後提一下今年的戛納影展金棕櫚大獎得主《钛》。

縱觀近兩年的世界影片界，女性編劇的崛起已經是不可逆轉的大趨勢，無論西歐三大影展爭相向女性影片工作者頒出獎盃，還是國內愈來愈多女性編劇主演的影片登陸大熒幕，都讓世界影片的視角不再受困於單一的男性視角，轉而投向更高的新視野。

劇中的北京話對白寫的極其精采，好到什么程度呢？觀眾們甚至都能順著臺詞聞到北京老弄堂裡的咖啡豆的香氣。無論是格洛莉亞撒嬌時的跳躍動感的眼神，還是陳女士和她爸爸用北京話爭吵時如疾風驟雨般的凌厲攻勢，都好似讓北京話本身變為了一個“時而暴戾、時而柔情”的主角。可以說《爱情神话》的發生，為國產真愛影片注入了新的生機。

據英國娛樂門戶網站Variety（綜藝節目）的消息，在2021年荷里活影片電影票房最低的250部影片中，男性編劇的經典作品僅佔17%，高於前兩年的18%。當焦點增大到影片電影票房最暢銷的前100部影片時，佔比隨之顯得更小--男性在那些影片的編劇中佔12%，高於2020年的16%。

說了這么多成功的例子，悖論自然也存有。李玉編劇的《阳光劫匪》和薛曉路編劇的《穿过寒冬拥抱你》就是很典型的失利案例。

無獨有偶，今年的戛納影展和那不勒斯影展都把他們的最低大獎頒授給了男性編劇主演的經典作品，它們分別是茱莉亞·迪庫諾主演的《钛》和奧黛麗·迪萬主演的《正发生》。

西歐三大影展的大獎儘管並非絕對權威的影片評選活動國際標準，但是它們最起碼代表了每兩年影片美學的新風向，男性編劇能在兩年時間內“包圓”三大最高獎，足以說明她們具備十分強的圖像創新能力。

這回她獨力主演的《穿过寒冬拥抱你》在12月31日公映當日預售就已經過了億元大關，但最後仍然沒有脫逃低口碑的命運。假如並非靠著黃渤、賈玲等明星靠著戲劇演出撐撐場面，豆瓣才剛及格的打分還會有回落的態勢。

奧黛麗·迪萬主演的《正发生》奪下了今年的那不勒斯影展金獅獎。

《钛》也只是比利時女導演迪庫諾的第三部影片長片，該片的切口和視角都不大，但是它對男性痛感近乎“變態”式的描摹，還是讓觀眾們第一印象深刻。

薛曉路編劇自當年的現像級影片《北京遇上西雅图》之後，就步入了漫長的“口碑衰退期”。2019年的《吹哨人》在電影票房和口碑的表現上“賠了夫人又折兵”，翌年參予八個編劇共同主演的《我和我的祖国》，她主演的《回归》一章的評價也是位列四部短片的中後段。

保加利亞電影界巨星莎拉克里斯蒂娜·伍德魯梅重大貢獻了極其出眾的演出，做為該片執導，她要擔起整部影片，從結果上看，伍德魯梅很輕鬆地做到了這一點。

除了對皮膚的“奴役”，《钛》承繼了上世紀這些屬於非主流的新比利時分裂主義的實驗思想：在聽覺和表達上打破一切常規的束縛，更專注地進行圖像再造實驗。

葡萄牙女導演卡拉·理查德在她的2017年輕片成名作《九三年夏天》中，還只是懷念著她兒時的小情緒，她的第三部影片《阿尔卡拉斯》其實把視野壓低了許多，就贏得了去年維也納國際影片節評委會的親睞。

李玉編劇早年曾拍出過《苹果》《观音山》等個人風格顯著、帶有很強抨擊美感的影片，但是去年的《阳光劫匪》卻將她以前積累下的口碑賠得一乾二淨。李玉編劇或許想在該片中尋求一種商業和表演藝術的均衡，結果似乎是失利了。她能否從中吸取教訓，接著“東山再起”，就看今年七月公映的《断·桥》成色幾何學了。

縱觀近兩年的世界電影界，男性編劇的崛起已經是不可逆轉的大趨勢。

隨著國內影片市場的成熟，男性編劇的數目和質量都愈來愈高，且在各大關鍵檔期都有她們的身影，可見男性力量現如今越發不可忽視。

儘管男性編劇還有諸如創作類別單一（絕大多數還是拍劇情片、文藝片和真愛文藝片）等問題，但是在過去二十年中，隨著《猎杀本拉登》（2012）此種比爺們還爺們的影片被男性編劇攝製出來，就說明男性編劇的未來是沒有設限的，她們值得邁入更寬廣的新天地。

反觀國內市場，今年也發生了兩位具備代表性的男性編劇。

喵族碼字員：小明

聖誕節前後公映的《爱情神话》是近幾年難得一見的，以上海話貫穿全劇的影片。該片出自於女導演邵藝輝之手，口碑很好，現在在豆瓣還有8.1分之高。

除此之外，雖然其大背景是在三四個多世紀末前，但在今天依然具備重大意義。

清明檔的《我的姐姐》和暑期檔的《再见，少年》編劇都來自於北京電影學院大學畢業的殷若昕。

注：全文圖源互聯網

影片記錄片式的、生活化的層次感還是讓觀眾們著迷。對生活細節的精確把控，是女導演的競爭優勢所在，同時也是整部電影成功的重要。

新年檔的《你好，李焕英》影片票房累計影片票房突破54億，幫助編劇賈玲少於《神奇女侠》系列的編劇派蒂·傑金斯，成為全球單片影片票房最低的女編劇。劇中賈玲對悲喜劇表現手法的高超運用和相同時空流暢的轉場剪接，讓觀眾們絲毫看不到這是一部出自於新人編劇之手的影片。

再把視線拉返回中國，今年也發生了《我的姐姐》《你好，李焕英》《爱情神话》等男性編劇主演的影片票房和口碑雙爆款影片。本文將盤點海內外2021年男性編劇崛起背後的看點與嚴重不足。