侯寶林倆女兒聲望一天一地，侯耀文被贊“相聲界一方諸侯”

儘管是兒時看完的電影，但是即使第一印象深刻，迄今還能記得劇中的很多章節。

侯耀文在劇中飾演的，就是為的是要女孩狠心捨棄兒子的母親“男大A”。

在他們的評書中，侯耀文絕大多數這時候都是架子拉得大、腹中空空的“草包”配角，但以小見大，逗樂以外兼有涵義意味。

翻拍時，侯耀文汲取母親建議，去掉了原來裡頭噴水後發生小人的細節。還將最後噴一口水在搭擋臉上後跑垮臺，換成“我都嚥了”，並且減少了一句“對抗財迷就得這么治他”。

侯耀文“說學逗唱”的功力很深厚，不但能唱戲曲數個流派，像黃梅戲、京劇、吉劇、秦腔等地方劇種，學來也是形神兼具、香味純正。但是，他並不秉持傳統評書方式，而是勇於開拓技術創新，去糟粕、加精華，能揶揄、善自黑，有新聞媒體歸納為“無師自通，邪趣逼人”。

這兩處更動，將一個原先只逗笑開涮的老笑話，研發出了新的涵義意味，被贊“劃時代”、“經得起永恆聆賞”。

點和梗兒密集串連，讓觀眾們被逗笑的同時又滿心感嘆。

與《口吐莲花》的嘲諷風相同，《糖醋活鱼》則是頌揚讚許風。

其母親侯寶林的颱風是清雅、妙趣，侯耀文的卻是“壞”，但是並非“蔫壞”，是“嘎壞”。他的那個藝術風格，後來被師父郭德綱承繼沿用了去。

在侯耀文的經典作品中，《口吐莲花》、《糖醋活鱼》、《小眼看世界》、《财迷丈人》等都是經典，特別《口吐莲花》，被稱作是他的顛峰之作。

是的，是邪趣，並非諧趣。

《糖醋活鱼》創作的初衷，是針對當時的“出國熱”和社會上的崇洋媚外社會風氣，通過頌揚一名身懷絕技、不受誘惑的青年大廚，來表達愛國主義情懷。

直至今天，“王安石砸光、王司馬缸砸缸、王司馬缸砸光”還被許多人拿來揶揄搞笑。

新聞媒體用“三出、三無愧”來歸納他的表演藝術人生，即“出色、出眾、出類拔萃” ，“無愧於做為侯寶林的女兒、無愧於他的職位、無愧於評書表演藝術。”