最愛《泰坦尼克号》《情书》？我們討厭看什麼樣的真愛影片

行業對該題材的角逐，也許來源於真愛題材加上結點帶來的消費典禮感，使它有著很大利潤率空間。如因“難看”上熱搜的《十年一品温如言》，還是擊敗了《爱乐之城》的單週電影票房歷史紀錄，坐擁過億電影票房。其二，回顧以往國產片市場中跑出的“黑馬”，很多皆屬真愛影片應用領域。如2018年《后来的我们》《超时空同居》躋身於國產片電影票房前十且電影票房皆超10億，2021年《你的婚礼》收近8億電影票房，再向前是小效率投入890萬的《失恋33天》，最後投資回報電影票房高達3.5億。

2011年《失恋33天》的成功，不可不說是依託於其對年長族群社會心理的成功拿捏。在此之前，編劇滕華濤數次出手都是相近的題材：《蜗居》《双面胶》《裸婚时代》，說盡的都是“草根”社會階層的普通人。它們被定義為治癒系的經典作品，遠離對白領社會階層的光怪幻想而聚焦普通人的平靜和恐懼，契合了時代的感情市場需求。

這顯著啟發了《好想去你的世界爱你》的主創人員團隊。今年由施柏宇執導的《好想去你的世界爱你》正在公映，此前他出演的臺劇《想见你》曾霸榜微博熱搜、被各網絡平臺搶買著作權。實際上臺劇《想见你》的另一女演員在去年五一檔就被“吞併”至《你的婚礼》中，該影片口碑通常卻快速奪下檔期亞軍。

《志明与春娇》詮釋港式愛情故事。

但，“真愛”對於影片票房來說絕非“靈藥”，不用心的真愛影片票房常面對“入行即顛峰”後的斷崖式上漲。那么，真愛影片究竟有無“靈藥”？觀眾們想要看什麼樣的真愛影片？融合南都日前發起的問卷調查，我們一起來深入探討下。

何種類別適配當下？

好的故事情節片具有什麼樣的不利因素呢？在本次考察中，恰當的價值觀念、深刻的主題和坎坷生動的故事情節成為觀眾們漸次選擇的五大不利因素。除此之外在開放設置題中，很多受訪者皆推薦了他們指出最經典的真愛影片，最多人提到的兩部依序為《泰坦尼克号》《爱在三部曲》《情书》《志明与春娇》和《真爱至上》。

一部影片的成功常引發現代人競相改編，但在重合的題材和類別中，常常只有新鮮的類別嘗試就能再讓類別翻修、更上一層樓。能說，每一種類別的真愛影片都曾在某一時間段奏效，但它們也慢慢遭受了“魔法失效”。隨著時間變幻與文化氛圍更替，影片市場須要新的真愛類別影片。

《泰坦尼克号》故事情節細膩，對白經典。

對電影票房有奏效嗎？

專題講座採寫：南都本報記者林文琪鍾欣通訊員林寶怡

歷史學者郝建曾提出，故事情節片是以真愛為主要表現題材，並以真愛的萌生、經濟發展、波折、磨難直到情人的大團圓或悲劇性離散結局為敘事線索的類別影片。很多真愛影片為營造故事情節的波折，將情節設置得十分戲劇化，前述“真愛哭片”“唯美喜劇”皆有這類傾向。

“2月14日排了3部電影，但電影票房差、質量也差，有一部隔天就直接下了。”一電影院副經理向新快報本報記者透漏。去年2月14日公映了兩部真愛電影，由短篇小說IP改編的《十年一品温如言》，由古力娜扎、劉以豪參演的《不要忘记我爱你》和由《想见你》執導施柏宇參演的《好想去你的世界爱你》。兩部影片的共通點除了劇名超長之外，還有豆瓣打分皆高於5分。據此，有網民甚至總結出了兩條影片質量式子：影片質量=10分-劇名字數。

但調查結果表明，有近6成的受訪者更願意觀看“故事情節較為現實生活，情節平靜細膩”的真愛影片，只有4成受訪者想觀看“故事情節戲劇化強，情節起伏激烈”的真愛影片。除此之外在敘事視角上，有85.9%的受訪者則表示男性視角或女性視角敘事皆可接受。那些考察結果或許能為近年來“唯美喜劇”“真愛哭片”“小妞影片”相繼失效提供更多一定的參照。

值得關注的是，當時白百何因“黃小仙”一角成功提高電影票房、片酬，隨之多輪投入同類別電影仍贏得良好電影票房回饋，預示著類別電影與明星之間有兩條互相成就的路徑：多輪參演類別題材相似的影片能幫助明星打造出可辨認的身分，而明星也可以與該類別互相成就。黃渤、徐崢、沈騰、馬麗等人的電影詮釋路徑亦可證明這一點。

“真愛哭片”or“小妞影片”

值得關注的是，在2月份，還有兩部真愛影片正在公映，呈現出一種“後檔期”的現像。由《东京爱情故事》編劇操刀的《花束般的恋爱》早前已於韓國公映，曾三週霸榜韓國國內影片票房亞軍；而《纽约的一个雨天》出自於數次獲奧斯卡金像獎的導演伍迪·布萊恩之手，亦子集了知名度女演員“甜茶”和賽琳娜·厄齊爾；《只属于我们的一天》則由王祖藍和梅豔芳聯合參演。這兩部影片或許各有它們可期盼的點。

《分手大师》屬於“唯美戲劇”。

故事情節主題、女演員唱功都關鍵

儘管節慶的氣氛和典禮感曾使許多影片衝上電影票房顛峰，但真愛影片從來就不獨屬於戀人或情侶。本次考察結果表明，有40.2%的人選擇獨自一人去觀看真愛影片，略多於與檔期適配度最低的戀人/情侶觀影族群的30.2%。除此之外有21.6%的受訪者選擇與好友一起觀看真愛影片。

除了關於節慶檔期的營銷，真愛影片想利用明星效應達至電影票房創收的企圖從來都是不言而喻的。如執導了火災的《失恋33天》、成為都市真愛影片的記號臉孔後，白百何又相繼被邀請參演《分手合约》與《被偷走的那五年》，累積電影票房快速超越同時期公映的一線明星趙薇執導的同類真愛影片《非常幸运》。

《匆匆那年》屬於青春劇情片。

實際上，在行業內，真愛影片從來就是“兵家必爭之地”。而除了2月14日，真愛影片也在每年的“520”前後、七夕等結點扎堆公映，如2021年，“520”當日就聚集了6部真愛影片。

經典真愛影片有什么密碼？

時間後移，站在2022年，我們又須要什麼樣的真愛影片？從《失恋33天》迄今，國產影片市場中已經發生了下列兩種類別。一是以悲劇型結局收尾的“真愛正劇”，代表作品有張藝謀的《归来》，那個類別能說也衍生出了近幾年市場營銷上的“真愛哭片”；二是沿用自荷里活類別片《一夜风流》的“唯美戲劇”，鼻祖《一夜风流》以戲劇縫合富家女和窮本報記者之間的社會階層對立並促成真愛結局，被借用到了《101次求婚》中底層男追女音樂家的故事情節中，《北京遇上西雅图》《分手大师》《微爱之渐入佳境》也屬這類；三是從《那些年，我们一起追的女孩》開始紅遍的青春真愛片，《匆匆那年》《同桌的你》皆走相似路線；還有以《失恋33天》《杜拉拉升职记》《闺蜜》等以都市年長男性做為成長主人公的“小妞影片”。

除此之外依照問卷調查蒐集的答案統計數據，市面上的真愛影片問題可概括為下列四個方面：電影劇本創作、女演員和主題。蒐集結果表明，在電影劇本創作上，有人認為故事情節直觀、套路固定，而狗血、瑪麗蘇是故事情節絕大多數的走向。除此之外，也有人認為電影劇本不接地氣，和現實生活差異太大，邏輯不清、節拍混亂、結局沒有好開頭等問題也時時存有。更有人提醒真愛影片不想淡忘其文件系統，“希望能探索一個主題而並非純粹嗑CP”。在女演員上，唱功不夠細膩、無法引發共情是受訪者的普遍體會。在價值觀念和主題方面，很多受訪者表示許多影片深度不夠，主題不夠深刻。所呈現出的價值觀念亦有問題。

《好想去你的世界爱你》由施柏宇做女一號。

檔期營銷+明星效應

但明星效應對觀眾們選擇一部真愛影片又負面影響幾何學呢？南都發起的問卷調查結果表明，在選擇一部真愛影片時，“故事情節劇情”顯著充分發揮著比“女演員”更關鍵的促進作用。除此之外在開放設置題中，很多受訪者提出對國產真愛影片中女演員表現的詬病。在“女演員唱功差難以引起共鳴”“演出浮誇”以外，“唱功同質化”亦被提起。“唱功同質化”的問題不但來源於同一個女演員重複詮釋同類別影片卻無技術創新，也來源於相同女演員以同種形式詮釋一種類別的影片。

專題講座製圖：美編 何欣

《归来》衍生出了近幾年市場營銷上的“真愛哭片”。

其中對於經典真愛影片《泰坦尼克号》，觀眾們分別從故事情節、女演員、主題等方面給與了肯定：“情節敘述細膩，對白經典，能較好地展現出一段真愛的起承轉合，結局留有惋惜，但真愛不死”“主創人員團隊完美，女演員唱功深刻細膩。窮小子和富家女的俗套配置，卻讓人信服”“男女主互相援助，Jack給與Rose真愛、心靈與希望，但Rose用一生去實現了她和Jack共同追求的理想，活得轟轟烈烈去紀念彼此間的真愛，主題進行了昇華”。

值得關注的是，去年在《好想去你的世界爱你》中，相近的“電影票房式子”卻似乎力有不逮，絕非因許光漢與施柏宇兩人在《想见你》中分別為男一、男二。也許是許光漢在《你的婚礼》中類別更接近《想见你》，含青春真愛部份，而《好想去你的世界爱你》更像都市真愛喜劇，觀眾們視角中明星與類別之間的觀感未夠熨帖，故事情節的硬傷也就無法被掩飾了。