港韓泰四位編劇戰略合作的恐怖電影，陳可辛險勝，黎明陳百祥唱功大爆發

陳可辛在拍整部影片之後，手裡的片單都是許多《甜蜜蜜》《情书》《十二夜》這種的劇情片而且到2002年開始主演恐怖電影，讓圈內人都很驚訝。

最後故事情節等到五年重生的那兩天，但是於輝很悲催，還沒等到丈夫重生，就被找上門的警員給擄走了。

在這種一個無人嬉戲的空間，小祥是孤獨的，總算兩天小男孩主動找他去照相館玩，從此以後小祥就遇難了。

接下來的臺詞中才是最高潮，攝影機中原先必須是遺體的丈夫，眨了一下雙眼，或許向觀眾們預示著丈夫嗎能重生。

四具遺體都在太平間的這時候，攝影機中才給出特寫，明明是遺體的丈夫臉頰流入了淚水，再一次特別強調於輝用藥草讓丈夫重生，他是在真正的救贖丈夫。

最後故事情節給出了一間四口在照相館拍全家福的結局，怪異中帶著美好，這必須就是編劇陳可辛想要表達的真正文件系統，真愛能超越一切障礙，只是你一定要深信他們。

但是警員讓這一切變為了泡影，被警員拘捕的醫師，只能發瘋地追著丈夫的遺體狂奔，最後被疾駛而來的汽車撞倒了。

這三個女性配角在被綁的過程中，不光有生活上的溝通交流，比如說於輝為阿偉用尿壺化解生理問題，將私密的生活細節，直面放在攝影機中，再由黎明和陳百祥這三個各具特色的女演員表露出來，詭異中帶著衝擊力。

這種的探索，在2002年有了突破性的進步。這兩年不光有臺灣藝術編劇陳國富，首次攝製了中國元素的血腥片《双瞳》，讓它成為新時代血腥港片的先驅者經典。

但是很奇怪的是，那個醫師似乎並不敢做嫌犯。不光照料他吃喝，而且還治癒了他的哮喘病。

做為警員的阿偉趁著於輝不在家，逃出了自己的臥室，不幸發現了驚天的祕密。

同時也一直在治病他們已經死了的老公，並且一再聲稱他們是在重生老公。

一開始《回家》好似在說一個鬼樓的故事情節，即使在這兒除了管理員，都是空蕩蕩無人居住的樓道。甚至管理員在曉得阿偉的身分是警員時，還嘮嘮叨叨地說，或許警員能鎮住這兒。

接著故事情節解釋了一連串的細節，比如說丈夫曾經也照料老婆五年，讓他重生；又比如小男孩是丈夫胎死腹中的小孩。

影片以落魄警員阿偉搬家為線索，讓他和女兒在那個充滿著怪異氣氛的徵地筒子樓裡住了下來，而與這對父子倆相連的，是這兒惟一沒有搬出的住客，醫師於輝一間。

同時還有一直沉溺在劇情片中的陳可辛編劇，也將目光遷移到恐怖片應用領域。但是大編劇一出手就有大動作，他的第一部恐怖片《三更》合集，協作了日本編劇金知雲、馬來西亞編劇朗斯·尼美畢達一同製作。

故事情節到了這兒，不光故事主題開始顯得莫測，三位男主包含兩具女屍的演出，也更為精采。黎明出演的醫師木訥專注，而陳百祥出演的警員，保留了他女演員性格中的喜感。

難怪這么十多年過去，但凡現代人提及整部血腥合集影片《三更》，也只將陳可辛的《回家》做為重點內容來解析，真的是四個故事情節中，只有那個故事情節才有涵義，值得重刷。

但是從90二十世紀末開始，港片開始衰敗，一大批做為“柱石”的澳門編劇，掙扎得十分艱辛。自己一邊尋求海外幫助，一邊又想從“根上”挽回經典作品的本地民族特色。

而且整部《三更》之後，陳可辛或許迷上了恐怖電影，後續還編劇了《见鬼》《见鬼2》《三更2》，但是必須要宣稱，那位骨子裡執著真愛的導演，拍得最好一部恐怖片《三更之回家》，也與真愛相關。

只不過影片放在這兒還只是開端，所有的故事情節都是從警員阿偉敲響醫師家門開始的。他查問於輝與否看見他們的女兒，在獲得否定的提問後，又發現女兒時常提及的小女孩並不在家，對醫師造成了懷疑。

於輝的老公原來是兩具女屍，而那位醫師，常年將太太放到輪椅中出行，有如嗎情侶通常生活。可惜他還沒來得及反問於輝，就被打暈了，醒過來後更是被於輝綁了起來，限制了自由。

故事情節放到這兒，有了一個很玄幻的主題，那就是“死而復生”。似乎做為警員的阿偉不相信，但是做為醫師的於輝卻堅信不疑。

自己三人分別主演了四個相同地區的東方恐怖故事情節，日本的《失忆》，有著自己獨有的驚悚美感，可惜故事情節太過虛幻，血腥方式小於主題內容，看後尤其無感。

港韓泰四位編劇戰略合作的恐怖電影，陳可辛險勝，黎明陳百祥唱功大爆發

那個小姑娘始終跟在醫師妻子身旁，他也自然地指出那個小男孩是自己的兒子。

接下來的故事情節，從阿偉女兒小祥的視角展開，這是一個雙眼純淨，能看見成人看不見“東西”的孩子，他一走進這兒，就看到了樓頂上穿著白衣的小女孩。

馬來西亞的《轮回》，又是玩各式各樣木偶詛咒套路，故事情節本身毫無民族特色，讓人懷疑馬來西亞恐怖電影為什麼除了那些，就沒有別的內容可拍了嗎？

“血腥是人類文明最強烈的感情之一”，從上世紀70二十世紀開始，港片就偏愛血腥元素，此種態勢一直延續到80、90二十世紀末期，鬼怪內容的影視劇，一直佔有著港片的十分份額。