《江照黎明》：「社会派推理剧」的勝利

女主手推車下坡回來的路，像極了這個希臘神話中負重前進的西西弗。

1號指出，整部劇最值得肯定的是，它沒有狹隘地去做性別矛盾，沒有把對錯完全分裂為男人或是女人，也沒把救贖完全歸類為男人或是女人。而假如整部劇，故意營造所有的施暴者都是男性，所有的救贖者都是女性，這就落於仇恨。

以驚悚的個性，關照社會、闡明人性，後者是目地，前者是途徑。

用聲畫對位刻劃場景的搞笑。蘇睿出殯，於紅鬧場，最終形成了一個多方相互撕扯的態勢，大背景管絃樂步入華彩，而鏡頭卻把焦點給到女主李曉楠的滿臉疲倦，鏡頭的鬆垮與聲音的緊張，眼神的疲憊與場面的激烈，交織出一種鬧劇式的荒謬。

同樣一個場景，相同的人物，相同的動作，相同的關係。

但它的象徵意義所在，是片中每一男性對黎明的渴求，對宿命的救贖，對彼此間的關照——

「人在低谷的时候，要是有人愿意拉你一把，一定要抓住了」。

用蒙太奇刻劃梁賀禹的反差。一場本報記者招待會上，王誠直面揭發了梁賀禹的祕密，交叉剪接著的，一面是梁賀禹淡然自若地新聞媒體應答，另一面是梁賀禹歇斯底里地撕碎證據，而這另一面就是梁賀禹的內心深處，崩盤、憤慨、瘋魔。

刻畫一個有氣質的小劇場。

年少之時，女主向男主伸出手，男主抓住了，併成為他一生的敬佩；

驚悚的表，社會的裡

《江照黎明》做為芒果季候風2022年新片第一槍，不僅打出了新年檔含影片、電視劇在內的所有經典作品中第一名，也刷新了400+家公檢法機構小型協同在線科普法律條文科學知識的壯舉。

2021年，芒果季候風首部經典作品《猎狼者》，呈現出的是一種女性視角的惡龍個性；

李曉楠與於紅，一個老公，一個「小三」，從關係不和到互相羨慕；

用動作畫梁賀禹的殘暴。在佈局毒殺蘇睿的這時候，他在做魚；在威脅男女主來落水的這時候，他在做魚。並留下了多把刀插在案板上，釋放「我为刀俎、你为鱼肉」的訊號。這也刻劃了那個人物頭上自負的個性，始終把他們做為能夠住在別人宿命主宰者的自負。

用聲音武裝衝突刻劃氣氛的緊張。在蘇睿用高血壓殺妻的那場戲中，四種聲音形成頗具話劇衝擊力的拉扯：音樂創作元素是劍拔弩張的交響樂，聲音元素是李曉楠病發的無力喘息，對白元素是蘇睿不緊不慢的應答，讓殺妻的焦灼感與恐怖感拉扯到了極限。

此種獨有個性，並非無意偶然，而是有意刻畫。

主題闡明——

全片另一個很有象徵性意味的動作，是「伸手、抓手、放手」。

屬於男性的堅強。

《江照黎明》就是這種一個國際標準的、劇化的「社会派推理」，關鍵的並非被害者是誰、死因怎樣，關鍵的是在闡明被害者、闡明死因過程中，抽絲剝繭而出的關於人性主色的闡明、關於社會議題的關照——

做為一部「社会派推理剧」，核心在於人性，而且要有大量的心智的描寫、內心深處的刻劃，重點在於懸念，而且有大量的氣氛的營造，伏線的設定。

2021年，芒果季候風最出圈的經典作品《我在他乡挺好的》，呈現出的是兩幅北漂的男性惡龍群像；

而這，也僅是李曉楠的自救形式，只不過，隨著整部劇的播映、熱議，是不是很好的自救，很好的維權，也在繼續發酵中，這也是「社会派推理」的現實生活價值落點。

你會發現，幾乎每一直接嫌犯的闡明，都埋了一個甚至數個社會問題，他的喪生，是把那些曾經隱匿的、棕色的問題，全數闡明出來、對簿公堂。

那個「勇」，從一個人的孤勇，李曉楠獨行著自救；到一大群人的堅強，捲進了黃蕙蘭、於紅、王誠、陳慕，一同揭開了罪惡；再到要把這份毅力傳遞給全社會，藉著王誠之筆，要把李曉楠怎樣自救的故事情節傳播出去，帶給現代人力量，也引發現代人思考；甚至，這份毅力從劇內颳起到劇外，捲進400+家公檢法機構，真正順利完成了一個社會派推理劇的社會價值。

用光影刻劃女主的起伏。明暗變化，是《江照黎明》來呈現出黑暗與光明的最鮮明表現手法。最讓筆者第一印象深刻的一場戲，是女主橫越黑暗的走廊，敲開男主王誠的門，它用了非寫實的強烈的光源，點亮了李曉楠，也暗示了王誠就是李曉楠的那束光。

這是一種中止性別矛盾、迴歸到「人」的態度。

刻劃人物——

而這種一部「社会派推理剧」的勝利，對行業來說，有哪些啟示？

而且，這種一組「勇系列」的精品短劇，刻畫了芒果季候風小劇場一種總體的小劇場品味——

《江照黎明》讓人看見的，不但是宏觀經濟的社會問題，也看見微觀的人性問題。整部劇中，與其說驚悚的是故事情節，不如說驚悚的是人心。所有的人，無論是上流的梁賀禹，底層的虎哥，平凡的李曉楠，孤傲的於紅，神祕的王誠，艱辛的黃蕙蘭，不論年齡，不論身分，都可能將是叵測的。

經典作品中，不斷拋出關於自救話題的疑問、深入探討與提問：

四次關於「手」的母題再現，不僅刻劃了三個人感情線的脈絡，也解釋了本經典作品其中的一箇中心思想——

而且，這就是《江照黎明》能颳起社會波瀾的其原因，故事情節裡出現的許多社會問題，是現代人所親歷的，只是程度輕重問題；另許多社會問題，是現代人在社會新聞報道中曾有耳聞的，而經典作品以更有爆發力的處理、更有思想性的加工，讓現代人沿著新聞報道的冷靜剋制，直面更有衝擊的殘暴現實生活。

它的小劇場藝術風格，並非以「悬疑」這種的類別劇來定位，而是以「勇敢」這種的精神力來定位。

她們生活在晦暗之中，李曉楠是努力生活的「销售冠军」，卻因遇人不淑不僅他們身陷困局甚至株連父母；於紅是表面驕橫的「拆二代」，卻因母親重男輕女沒有兩張屬於他們的房產證；黃蕙蘭精明潑辣，卻是即使早年喪夫才刻畫她表面要強、內心深處強大的性格。

2022年，芒果季候風開年出圈經典作品《江照黎明》，呈現出的則是一副面對波折堅忍不屈的底層普通男性惡龍群像。

當少見的男性驚悚題材以一種迫人的懸念拉開序幕，它用真實到發麻的女演員狀態、細膩到入微的視聽技術、還原到現實生活的服化道，調動著所有人對被告的關注，也刺激著社會去思考、去正視、去敦促，讓這種一部從社會該事件中來的經典作品又迴歸到社會輿論中去。

她們在救贖與被救贖中，共同迎來了人生的江照黎明。

那個堅強，是行為的堅強——勇於自救。

而所謂的社會，又是由一個又一個人所共同組成。

堅強。

因而，「社会派推理剧」儘管立意極高，但是執行很難，它有許多須要內化與外化之間的切換，明線與暗線的交錯，須要更為剋制而精確的表達。

營造氣氛——

這也是為什么劇粉把第一集結尾視作「高光时刻」，即使它拍出了最高級的驚悚——

在那個層面上，《江照黎明》的確是一部在「社会派推理剧」內，完全值得精密技術流分析與自學的經典作品。

這也象徵了三個女性與女主的相同人生故事情節，一個保持著表面三好丈夫，實則陷入不義；一個默默地保護著她，最終走到一同。

而且，該劇通過李曉楠提出的自救形式是，找出實質性的證據。

「社会派推理」，起源於上世紀50二十世紀的韓國。

假如用恰當的「姿势」看《江照黎明》，你看見的，是順著被害者本人，直接關係中帶出來的各式各樣社會話題——

1號指出，這是一部「胆大心细」的佳作，膽大在於社會選題，心細在於視聽表演藝術。

驚悚劇的主色，是人性的驚悚。

面對一個對外偽裝成完美妻子的男人，女人怎樣自救？公之於眾，或許沒人堅信；提出再婚，可能將遭受家庭暴力；直接逃走，懼怕威脅父母。

李曉楠與陳慕，一個嫌犯，一個警員，前者欽佩後者，後者可憐前者。

而這，已經並非芒果季候風的首部「勇」字當頭的劇了——

比如說虛假新聞報道，在他死後、丈夫出攤，只好就有了《三好丈夫命丧江中，妻子淡定出摊》的標題黨新聞報道，李曉楠控告道，「舆论就是这样被他们写出来的吧？」

2022，開年即見高峰期。

用美感刻劃於紅的烈。黃色的車子，黃色的指甲油，黃色的打包盒，黃色的決定性道具口紅，甚至，在重場戲中，她是一身白衣出席蘇睿的喪禮。紅是一種「痛」的色調，象徵了她在原生家庭無法癒合的傷疤，也是一種「烈」的色調，是她殉情時的剛烈，也是她瀟灑地要讓生活重新開始的熾烈。

這也是為什么李曉楠這種一個男性配角獲得好評的其原因，她跟我們想像的面對家暴、殺妻威脅的形像不一樣，不驚慌、不失措、不崩盤，她機智、冷靜、有城府。這也是為什么馬思純飾演這一配角普遍獲得好評的其原因，她從內在到外在，都在對付傻白甜、白幼瘦的畸形審美觀，而去締造一種堅忍的、頑強的新男性形像。

相同人，它有相同刻劃的形式。

而由他的喪生，帶來的連鎖反應，又是除此之外一連串的間接社會問題的闡明——

它只不過在敦促著女性正確看待男女關係，既千萬別寄望於倚賴男性，比如說父親黃蕙蘭曾經以為兒子只有嫁得好就可以活得好；但是也千萬別絕望男性，自己中也有王誠、老麥這種的好人。

她們各有各的意外，有的來自婚姻關係，有的來自原生家庭，有的來自宿命不公，可憎心疼可氣的遭受背前面，人物性格並非為的是武裝衝突而故意刻劃，而是來源於生活又順利成長，織出了一副男性真實困局的浮世繪。而且，整部劇獲得了許多男性觀眾們的理解與共鳴，「应该说这种剧救了多少少女！！」「太现实了，这部剧很有意义」。

而在那個關於人的驚悚漸漸出爐之中，更高級的是，它刻畫出了一個「江照黎明」的男性群像：

藉著那些男性配角，更要表達的是，一種洞悉人性明暗，仍能愛好世間的能力。曾經的陰暗，沒有讓她們顯得偏狹、封閉、幽怨，而是讓她們更懂得珍視身旁的幸福，就像李曉楠與王誠之間，黃蕙蘭與老麥之間。

他與於紅之間，存有著婚內出軌、騙拆遷房的問題；

三次出圈，它都讓人看見新女性之「勇」。

重聚之後，男主向女主伸出手，女主抓住了，併成為她振作的希望；

2022年，芒果季候風首部經典作品《江照黎明》，呈現出的則是一種男性視角的惡龍個性。

人性反差——

三個開年，它都打出了兩張「勇」字牌。

處理內心深處——

大膽的選題，細膩的花鳥畫

堅強的人，堅強的劇，堅強的場

他與虎哥之間，存有著賭博、借高利貸的問題......

只是，第一次發生那場戲時，和她一同的是蘇睿，他能幫卻不想幫，但卻裝作幫；第三次發生那場戲時，在她背後的是王誠，他想幫卻不肯幫，只能遠遠眺望。

李曉楠與黃蕙蘭，一個兒子，一個父親，從開始的嫌隙到前面的情深；

堅強。勇於破題，敢於立言。

越是膽大的社會選題，越是要用心細的花鳥畫細描。

更是內心深處的堅強——勇於愛。

跳樓自殺之後，女主向男主伸出手，男主放開了，他用他們的放手換她的活力。

假如你看的是謎、是懸念，那就是本末倒置。

他與丈夫之間，存有著家暴、殺妻騙保的問題；

假如你看的是人、是社會，那便看見了其本質；

這種一部在選材上有社會新聞報道感，在創作上有影片表演藝術感的經典作品，在精神上給人帶來的體會則能凝聚成三個字——

比如說婆媳關係，奶奶上場就給李曉楠一記耳光，批評她毒殺他們女兒，但當李曉楠提出讓奶奶還她女兒欠下的賭債時，奶奶反口又說，「他是你老公，跟我们有什么关系」。