電影票房不到300萬的它，被高估了

導演: 高啟盛

蓉姐在一個算不上景氣的洗腳店工作，薪水不多，就是在這種困窘的條件下，她要一個人獨自一人扶養哥哥。但蓉姐從來不抱怨，她惟一的念想是盼著哥哥好好唸書，將來能上一個好學院。

才剛完結的戀人檔只是噩夢的開始，假如仔細捋一遍從2月份到五一擋的院線排期，你會發現除了少數國產和引入片值得留意外，別的幾乎很難勾起人買票的興趣。

基於血緣關係紐帶的關係，她不得不無條件為對方的成長傾盡所有。成全哥哥的未來過程中，她卻搭進去了他們的人生，更悲劇的是，未來也仍未依照她市場預期的方向經濟發展。

發表文章 / Zed

豆瓣打分：

River of Salvation

-End-

編劇: 高啟盛

不光他們遭受離奇的情感欺詐，和蓉姐一道前去打零工的姊妹也有相似經歷：對方原先打算和家鄉一個女人相親，誰知卻撞見對方腳踏兩隻船的糗事。

此次追求她的是其打零工所在洗腳店的老版，為的是成功追到蓉姐，對方甚至有模有樣安排了一次相親。可鬼使神差，又一次不幸遇見，讓蓉姐發現相親中碰到的“丈母孃”，但是老闆娘花100塊僱來的女演員。

《一江春水》中的蓉姐有著很濃郁的悲劇美感，如果說生活實戰經驗尚且能幫助她辨識人性的好壞，那在和哥哥朝夕相處的關係中，她則成為難以婉拒的一方。

如果說這件事還無法反映男性在現實生活中遭受的不公平對待，那蓉姐遭受的二次詐騙，則再度挑明瞭男性在現實生活中的被動話語權。

雖然手段無恥（即使這幾乎是想用說媒的形式，讓蓉姐成為侍奉她女兒的“保姆”），但融合田姨的實際情形，倒也算可恨之人必有心疼之處——儘管，這種的心疼，不必須以犧牲蓉姐的個人美好為代價。

和電影票房8.6億的《我的姐姐》較之，排期高於0.1%的《一江春水》或許註定只是電影票房混戰中曇花一現的浪花。而僅僅是為的是這曇花一現，高啟盛就墊進來了他們的全數金融資產。

但是事與願違，哥哥不僅不專心求學，還在早戀期不小心“搞大”了男友的肚子。更禍不單行的是，見蓉姐長期未婚，鄰居們田姨也熱誠地被女兒推銷上門，要蓉姐好好考慮。可等到蓉姐偶然的一次登門拜訪，才發現了田姨的祕密：

策畫 / 輕年力量

7.3

>>>編劇和主創人員在映後溝通交流

眾多不確認不利因素，讓人不免對去年國產影片的質量造成動搖。開年大面積踩雷以來，許多“現像級”大片賺足了吆喝，但觀眾們卻發現實際觀感和宣傳的有所不同，這時候，許多小效率影片也許能成為我們實地考察國產影片的另一種形式。

《一江春水》

驚喜逗留在才剛過去的1月，高啟盛主演的《一江春水》就是這種一部值得好好說道說道的影片。

製片人國家/省份: 中國大陸

儘管在之後的2022新劇盤點中，我為我們梳理出許多值得期盼的經典作品，但此類影片要么檔期還沒發佈，要么正處於後製階段，要么即使院線貼片預告明明提早2年發佈，但成片就是死活放不出來。

而蓉姐頭上不經意流露的細節——從回家討厭戴口罩，到不討厭吃西北年糕——又無一不是對其早年經歷和命案的投射。

原來，所謂的“天之驕子”但是一個癱瘓在床的患者，老母即使歲數漸長，加上被查出老年痴呆，已無力再照料失能孩子，遂出此下策。

《一江春水》出席過first青年電影節，並在電影節領到過最佳女演員，題材來看，稱它是另一版“我的妹妹”完全沒在誇張。

7.0

至此，哥哥的身世得以出爐。他才並非什么蓉姐的“哥哥”，而是當初蓉姐和副團長女兒的私生女，電影沒有明說蓉姐走進十堰的具體時間，但能讓一個西北男人改換一口地道的湖南鄉音，想必一定要在當地生活十多年。

當蓉姐被知會當年的被害人仍未被殺掉，她才得以卸下常年攜帶的口罩。真相令她重拾做回他們的機會，但是不論是她和女兒間的關係，還是她他們的人生，均隨著那場暗殺未遂的“懸案”給永久性發生改變。

類別: 故事情節 / 家庭 / 犯罪行為

執導: 李妍錫 / 祝康笠 / 劉君 / 陳傳凱

她本是一個西北戲班的梨園小生，即使和戲師師長的女兒早戀，不慎懷孕在身，誰知對方婉拒承擔責任，一怒之下的蓉姐“殺”掉對方，帶私生女南逃。

和《爱情神话》對男性題材蜻蜓點水的柔和較之，《一江春水》無疑扎得更深，因此帶來的思辨性也顯著更高。在官話影片業已成為小眾的當下，高啟盛仍然堅持用地方詞彙書寫文學男性的困局，這須要一點毅力，更須要一點良心。

話語背後的邏輯一目瞭然，男性依然被視為是一種交易或換取自身利益的工具，差異無非是他們佔為己有，或讓皮條客賺個盆滿缽滿。

片長：104兩分鐘

電影短暫登陸過內地院線，但很快就即使排期嚴重不足成為當月冷門。公映9天僅109萬的電影票房（最終電影票房225萬）

為的是拍好那個故事情節，編劇曾堅持每晚給女主每週嚴重不足五千的學費，目地就是要她體驗三線衛星城打零工人群的生活狀態。不論從樸實的飯菜，還是人物的精神狀態，在真實性的雕琢上，《一江春水》都做到了它力所能及的最佳。

故事情節被置放在湖南十堰的一個小縣城，被稱作蓉姐的男人在這兒和哥哥一同生活，哥哥去年19歲，卻還像個長不大的小孩，各個方面都須要蓉姐照顧。

編劇說，起初打算用他們的錢來拍整部影片時，鄰近的人都很譴責，一來他們不怎么能賺錢，二來他們也缺乏打進圈內的人脈關係和渠道。高啟盛習慣將他們形容為電影圈外的邊緣人：“我曾經曾一度覺得，他們並非屬於那個圈子裡的。”

做為一部帶有犯罪行為元素的電影，影片就連犯罪行為背後的深層對立都統統指向男人的意外。哥哥投奔找尋離婚的前男友後，蓉姐突然決定打道回府，回家自首。

但如果看完整部影片的人，都不能將它定義為“冷門”，相反，它不幸貼近我們的生活。

省吃儉用數月，影片的財政預算終於被他摳了出來，又是數次篩選和復排過後，才有了我們現如今看見的整部成片。

令人寒心的還有女人對待出外務工人員男子的立場。洗腳店主即使真相敗露，只能眼睜睜看蓉姐請辭時，曾氣急敗壞地說：“要不是孟子當初收留你，你早做雞去了。”

在寬廣的遼北雪原，蓉姐第二次卸下偽裝，讓觀眾們看見了她的真面目：

之所以不討厭吃年糕，是因為當年和戲師師長女兒早戀時，對方就討厭喂她年糕；而以皮膚不適為由配戴的口罩，自然是防止惹人注意套上的偽裝。

或許他的上部影片已是若干年後，但當提起2022年的國產電影，我會說，它是一部被高估的經典作品。

，除了讓人感慨中國文藝片市場的舉步維艱，也讓人再度領教到“冷門”題材在追求流量的環境中面臨的困局。

輕年打分：

男人的心猿意馬讓女人們吃盡苦頭，她們渴求找出知心伴侶，但是迎接她們的並非花心大蘿蔔，就是須要他們擦屁股的殘疾人士……真愛對這部分女人來說是一份奢侈的幻想，她們自始至終都處在被藉助、被算計的一方。