新世界：徐天捅田丹，為什麼是三刀？田丹：把我當做賈小朵

這種的人自我控制力尤其的強，只有三刀，就三刀，找準位置，下手俐落，像是一種自我欣賞的行為藝術。

徐天一直在找尋小紅襖，卻居然有一天他們成了“小紅襖”。

有趣的是，徐天怎么也不能想到他們一直在追查小紅襖，凶手未找到，他們倒是照搬了他的表現手法，而小朵那晚的意外經歷在明晚重新上演，只是眼前的男人變為了田丹，且還有一線生機。

怎么忽然有點兒可憐十五了呢？

這一段有人看得敬佩落淚，也有人吐槽一個閉眼攝影機就拖了一分鐘。

“小紅襖”較為像李玫瑾副教授說的第五種犯罪行為類別。

貴金屬案，我們上溯他的犯案心理，有一種說法，有人在他家中看見他和男友的合影，相片上的男友穿著黃色的鞋子，也許即使失戀，只好以黃色鞋子男性為報復對象。

而此種隱祕心理只不過存有於人類文明的本能當中，它的驅動力和破壞性同時存有，儘管時空變換，但它卻不能輕易發生改變。

為的是救刀美蘭和大櫻子，田丹暗示徐天對他們下手，把她當做賈小朵。

等等。

犯罪行為社會學家李玫瑾副教授在《锵锵三人行》中聊“貴金屬案”的這時候提及與性相關的兩種作案類別。

同樣是黃色，年長男性，有的同為身中數刀，而相同的是，“小紅襖”並沒有性侵行為。

這沒什么好糾結的，有趣的是，編劇有意順利完成小紅襖犯案表現手法的重現與復刻，讓田丹順利假死的同時將觀眾們的目光再度推向小紅襖的神祕。

在徐天眼中，有任何傾向的證據他就輕易判定人家是嫌犯，誰都值得懷疑，但又誰都並非嫌犯。

一，當徐天拿起刀時他就已經和田丹達成默契，他有意識地用手指控制著進刀的寬度，而身旁的長根也注意到了那個細節，長根只不過是在幫自己。

二，閉眼的攝影機持續近一分鐘，之後再切回正常時，田丹就已經躺在冰櫃上了。只不過這兒是一座長攝影機，田丹愈來愈弱的意識，模糊不清的視線，美蘭大櫻子走過，有人將她抬了起來，視線裡是愈來愈近的牆壁和日光燈，一直到冰櫃裡她還有微弱的意識。

5、沒有性交本身，用扎刀替代性交。

賈小朵已經不在了，他絕不能讓田丹也流血而死，換一個角度上看，這何嘗並非田丹給徐天的一次自我救贖的機會。

“我男人在裡頭”，說的是田丹吧。

似乎，這是徐天和田丹故意要給出的死透的假象。

這一段攝影機的表現極為精細，有網民揶揄徐天從拿起刀到田丹閉眼竟用了五分多鐘，但以本劇的慣常工程進度上看，倒也不怪異。

也許他他們也不曉得，就像他提問田丹的這些問題，究竟誰關鍵，他不曉得，他只能聽從本能。

原欲本有罪，作祟的無非是人心而已。

為什么是三刀？為什么要看著受害人鮮血流盡？為什么是黃色？

只不過，這兒有三處細節值得留意。

再上看“小紅襖”的刑事案件，與以下刑事案件略有不同，沒有性侵，三刀，血盡。

這讓我想到《潜伏》編劇姜偉的另一部從犯罪心理角度攝製的懸疑劇《沉默的证人》。

年長的墮落男性，槍殺後被擺好了坐姿，但沒有性侵。

編劇或許想表達，在變幻莫測的情勢之下，人的原始慾望也走在掙扎的邊緣，一邊渴望著最平靜的日常，一邊也盼望著衝破這種難以言喻的束縛。

他沒殺高超，他不殺人，只抓人，但假如田丹死了，他便也成了如“小紅襖”般的殺人者。

為什么是三刀？這也是我們議論較多的。

4、疑惑；

2、報復，把性的行為做為報復方式的同時還具備侵略性；