把日本人看哭，劉燁憑什么？

3.因《那山那人那狗》創下韓國單廳電影票房歷史紀錄的巖波小劇場要關門了-澎湃新聞報道

這就是影片的唯美所在。

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陳好在劇中出演迷人熱誠的苗族小姑娘。

女兒在旁白裡說：“長這么大，‘爸’都極少叫一聲。”“三個人走路總該聊點啥，可我又不曉得該說些什么好。”母親也會即使女兒喊‘媽’喊得親而傲嬌吃醋。

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出演女兒的劉燁，當年還只是中戲的一位大三小學生，袁泉口中“只會踢足球”的這個，同學們都一身才藝，而他只有滿臉純真。

2015年《爸爸去哪儿》電視節目中，劉燁帶女兒諾一重新返回了湘西。

兩年後，《那山那人那狗》正式在巖波電影院公映，檔期持續有一年之久，每場都座無虛席。據報導，由於影片迴響熱烈，在東京的巖波電影院外，名古屋、神戶、大阪也開始放映整部影片，很多偏遠地區更在持續要求加映。

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圖/巖波小劇場官方網站

編劇本人自然也被邀請到韓國。而在接受訪問時，他記得幾乎所有韓國本報記者都提及了當下社會人情淡薄的問題。

也便是此種唯美，讓21年前《那山那人那狗》得以與韓國的觀眾們相連。

《那山那人那狗》所呈現出的清淡基調與浪漫藝術風格，或許更合乎韓國觀眾們的口味，即使是放在現如今顯得更廣泛且多樣的中國電影界當中，也是獨有的存有。

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坐下來休息時，兄弟二人兩人同時問對方“累不累”，可母親卻又因不習慣，別開了臉。

後來的很多觀眾們都是被當年稜角稚嫩的劉燁吸引著，才看了整部影片。他戴著斗笠，怯生生地望向攝影機，像極了魯迅筆下的主角，“在風吹日晒里長養著，把眼部顯得黑黑的，觸目為青山綠水，故兩對眸子清明如寶石”。

而影視劇，更不應輕易否定掉我們對平凡的熱愛。

它所呈現出的清淡基調與浪漫藝術風格，或許更合乎韓國觀眾們的口味，即使是放在現如今顯得更廣泛且多樣的中國電影界當中，也是獨有的存有。

比利時知名超現實生活主義編劇德呂克曾說過：“真正的影片，是從現實生活的軍人生活和大自然中挖掘出詩與美的影片。”

此種唯美，是國產片中罕見的，而且儘管和張藝謀、陳凱歌屬於同一代編劇，觀眾們卻更容易在他的電影中看見山田洋次的影子、是枝裕和的調子。

近幾年受到一眾年長粉絲鍾愛的是枝裕和也在他的詩集《有如走路的速度》中寫：“我不討厭主角克服弱點、守護父母並挽救世界這種的故事情節，更想敘述沒有英雄、只有平凡人生活的，世界忽然顯得幸福的瞬間。”

女兒下班那天，老郵遞員仍親自重新整理好了郵包，派在山路上更有實戰經驗的“老二”陪著，千叮萬囑仍是不放心。最後，他還是決定跟女兒一同，再走最後一趟郵路。電影就圍繞著一頭狗，兩代人，和這段四天兩夜，漫長而喧鬧的路途展開。

據當年《南方周末》的報導，一名韓國老發售人在看見該片後，便向霍修建則表示了他的欣賞，並則表示願意用兩年時間為其做發售前期工作。

就算是返回現實生活當中，你我等平凡“英雄”，又何不是像山中的居民通常，為的是生活裡幸福的“想頭”，摔倒著，蹣跚著，從而步履不停呢？

從那個角度而言，《那山那人那狗》正美得像一恰到好處夢境。那個夢，再輕一點，人便會太清醒，再重一點，又會變得太過故意煽情了。

原來，他自小不肯討要半分的陪伴與關愛，母親都給了山裡的居民。

去年初，韓國的巖波小劇場在官方網站上發佈了其將於去年7月29日永久性關門的決定，很多粉絲都為此感到遺憾。

也看見母親專門繞遠路，去給瞎眼的五婆念一封信“不存有的信”。五婆的侄子是鎮裡惟一的中學生，可踏進大山後，他除了每年元宵節的兩張明信片與匯款單，再無音訊。只好，做為郵遞員，母親也飾演起五婆惟一的心理寄託，隔三差五地去問候兩句：爺爺你皮膚怎么樣？我挺好的……

原來，一直守在家中的女兒，已經在他們的目光以外悄悄地長大，顯得比他們更高，甚至比他們更懂村莊裡的人情世故，那些年他們在家庭中的缺位，都有懂事的女兒在彌補上。

敬佩觀眾們，就是當下流動的情緒、意境與美，而非什么精心策劃的話劇故事情節。

《小偷家族》中的“兄弟二人”。

原著書刊也有在韓國出版發行。

《那山那人那狗》中文版海報

觀眾們就是跟著這種一雙眼睛，來到母親過去的生活的。

明知女兒馱著包會累，母親卻只跟狗說話：“老二，該休息了，他路不熟。”

過河後，父子倆趴在一同烤火。

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反過來，一路上望著女兒前進，母親同樣是在回顧他們的過去。

此外，許多機構更把它做為教育片，要求下屬僱員觀看，郵政事業廳的工作室牆面，甚至都掛上了整部片子的海報。

看見母親須要利用繩子，就可以爬上平緩的淤泥坡，還曾不小心滾上山，昏迷不醒了一整個上午；也須要挽起褲腳，橫跨冰冷刺骨的山溪。

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老郵遞員在這林間送了一輩子的信，腿腳也在經年累月的勞累中落下了病，不得不提前退休，正好女兒高考落榜返回家裡，接替了他的工作。

據稱，韓國文化界向來有“韓國看大阪，大阪看巖波”的說法，能在這兒公映的電影，就有非常大機會能獲得全韓國藝術影院的垂青。

他問女兒：你是不是想過娶一個苗族的小姑娘？

2.《那山那人那狗》：一部中國電影的韓國希臘神話-新京報

相近地，2018年，中國電影資料館舉辦60十週年館慶時，《那山那人那狗》重映。編劇霍修建在映後研討會上提到韓國編劇對自己那一代人的負面影響：“韓國五大製片公司之一的松竹，格外喜好出品情緒舒緩、故事情節對立武裝衝突不強，但同時又能折射出很強人性對立的影片，這一類須要觀眾們浸入式感悟的影片。”

如果說張藝謀的電影是高低沉亢的延安信天游，厚實粗獷，陳凱歌的電影是濃墨重彩的國粹戲曲，大氣磅礴，那么霍修建的影片更像是綠林深處的一曲竹笛，清爽悠遠，或是僅僅就像是冬日裡的一抹暖陽，慵懶地照在每一想要找尋唯美的人的心上。

編劇霍修建去中戲選角，原本目標是段奕宏，誰知剛好遇到了正在身旁踢足球的劉燁。《那山那人那狗》中這才有了被瘋狂截圖的幾幀鏡頭。

也只有清純的夢境，能夠小巧地解決微妙的東方父子關係。

他看見母親瘦小到能半搭在老二頭上休息的身軀，曾背著沉重的郵包，無數次地踏在斑駁的青石板上。

而韓國文部科學省更將原著短篇小說指定為高校臺語教科書和小學教科書，韓國NHK聯合會也將其製作成盲人播出書籍。

5.資料館館慶60十週年，霍修建編劇蒞臨《那山那人那狗》映後溝通交流

電影中數次發生母親的記憶閃回：與丈夫相識、相戀的這時候；把女兒扛在肩上，沿著熱鬧市集的這時候；丈夫帶著長得愈來愈高的女兒，在石拱橋上等他回來的這時候……

改編自湖北短篇小說家彭見明的同名短篇小說，《那山那人那狗》講訴的是一段關於守候、體諒與傳承的故事情節。

路途中，觀眾們成了父子倆相距愈近，情愈濃的見證者。

但這些關於父與子、人與鳥類、人與自然的，單純又樸實的感情，仍然能淌過不見大起大落的劇情，平淡而強有力地直抵內心深處。

女兒婉拒，即使不敢她像父親一樣，離開了山，一輩子想家。

到後來，女兒執意背母親過河，他又在旁白裡說：“鎮裡的老人家說，背得動爹，女兒就長成了。”而母親則又想起過去，偷偷地在背上流了淚。

霍修建清楚記得一名韓國觀眾們曾眼含眼淚地說：“我們韓國女人也是看著他們母親背影成長的。”

有人寫：“他走在馬路上，路就純淨；走在河邊，水就純淨。”

一則科學研究霍修建電影藝術風格的學術論文寫到：

即使禽流感折斷的電影院又多了一個。

2001年，在國內幾乎“零影片電影票房”的影片《那山那人那狗》也在這兒放映，卻以3.5萬日元的進帳創下韓國單廳放映的影片電影票房歷史紀錄。（做為參照，翌年在韓國公映的英國大片《决战猩球》，也只是贏得了2.8萬日元的影片電影票房。）

✎校對 | 黃思韻

試想，假如《那山那人那狗》只專注於放大對立武裝衝突，講家人的怨、母親的冤，講郵路的苦與悶，那影片大概將會即使所謂的“真實性”，而顯得不堪很多。

兄弟二人站在山腳下放紙飛機，是電影中最為唯美的一幕。

一開始，兩人是尷尬的，即使互相關心，也變得無比笨拙且死板。

✎作者 | 玄玄

巖波小劇場創辦人在談到該片的氣質時，說便是那份時刻流淌出來的兄弟二人友情緊緊抓住了韓國觀眾們的心，觸動了自己內心深處最隱祕的那份感情。

正因如此，韓國的《朝日新闻》《每日新闻》《北海道新闻》等新聞媒體陸續刊登評論家該文，驚歎整部電影以清爽的自然景觀和樸實的真情實感敬佩著每一名觀眾們。

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儘管巖波小劇場只是一家最多能容納不到200人的較大型影廳，差強人意無奇地坐落於大阪的一處辦公大樓內，可在過去的幾十年裡，它一直在世界範圍內蒐集小眾但傑出的表演藝術影片，成為了韓國表演藝術影片觀眾們內心深處聖殿通常的存有。

但最終我們能在影片中看見，湘西的景色是美的，音樂創作是悅耳的，劉燁與陳好青澀而幸福，林間的一切自有其邏輯，不論是丈夫的守候、兄弟二人的換位，還是苗族女孩的發生與消亡，都無須再解釋其前因後果。

父子情總是沉默又無言，但在那條山路上，馬鈴聲、蟲叫聲、苗族女孩溫柔的尖叫，都在替代自己表達。電影開頭，面對熟睡的女兒，母親總算露出了會心的笑。當他躺下時，睡夢中的女兒也不自覺地朝這份溫暖靠近。

初秋，便是草長鶯飛的季節，湘西林間滿眼都是相同層次的綠色，遠離塵囂的小村子安寧得像陶淵明所熱愛的桃花源。