“網癮少女”的逆襲：19歲中考290分，33歲拍戲狂攬30億

“至於第二個維度，大家肯定感受到了：從小到大，我們一直都是在祖國的護航下長大的。那么只不過在我們長大後、有能力的這時候，也須要去為祖國護航。

“第二個維度是從族群出發——我拍了一個什么族群呢？我拍了一個為祖國護航的族群。那些機師的天職就是為祖國、為我們的人民、為在座的各位護航。

“在這前夕，甯浩不能干預的我的創作思維，卻會像一面鏡子一樣讓我看見他們的電影劇本大概是什么模樣。

現如今，他已將所有既得的成就拋至腦後，全面投身於下一部經典作品的創作中去。

涉獵廣泛的“網癮少女”文牧野

三個月後，豆瓣9分加上影片票房30億的非凡戰績讓文牧野一躍成為了中國最受注目的青年編劇。影片帶來的逆天口碑與非常大的社會話題度使現代人對那位年僅33歲的新人刮目相看。

《石头》講訴了一個縣區青年入城務工人員的故事情節，以它患了肝硬化的狗來傳達出主角的思鄉與不適之情；

文牧野兒時（左）

“影片跟觀眾們最密切的共鳴，不來自於品位、抨擊思想甚至價值觀念。只有非常大的感情共鳴，那個影片就可以真正到達現代人的內心深處。”

即使他清楚地曉得他們未來想要當一個什么樣的編劇、適宜走哪一條路，一如既往。

文牧野與《护航》執導宋佳（左一）、佟麗婭（右一）

經過為期兩年多的攝製與剪接，《我不是药神》於2018年7月5日正式公映。

燈光差一點、對白差一點，積累得多了，最終使得影片呈現出的效果大打折扣。

在由文牧野負責管理主演的故事情節《护航》中，中國現代女飛行員“巾幗不讓鬚眉，瞰九天以衛疆域”的颯爽英姿被彰顯得淋漓盡致：

影片《石头》上面跨越8年的觀眾們留言

這讓他進一步認識到：編劇只不過是個負責管理人員統籌的管理工作者。

自從通過電影《我不是药神》被為人所知以來，文牧野以他們“‘社會性、心靈性與趣味性’三性合一”的獨有編劇方法論獲得了越發廣泛的社會普遍認可；

只好，當其他同學都忙著出外找片場、攬活的這時候，文牧野不聲不響，埋頭攝製了9個自然主義題材的影片：

“第五個維度就是，做為影片人，我們7位編劇也罷，我們所有主創人員也罷，拍那個影片就是用影片人的能力，為祖國護航。

“我從來沒懷疑過他們會考不上，也不知是從哪裡來的迷之自信。”

碰到十分討厭的，比如說《黑客帝国》，他能夠翻來覆去的看中6、7遍。

步入北影后，文牧野做的最少的事情就是和田老爺子一同在工作室裡吃飯、聊閒天。

“茫然”從未曾發生在他的頭上，他對他們所求、所想清晰明確。

“尤其好，尤其好，各位同學，剛才這條我們拍的尤其好，要不我們再保兩條？”

兩天前，在中央電視臺新聞報道的專訪現場。

在觀看了大量的小學生影片之後，他通過好友取得聯繫上了《安魂曲》與《斗争》的作者文牧野，兩人一同吃了一頓火鍋。

“所謂的‘護航思想’，我指出共計五個維度：

每拍完一部影片，文牧野所做的第一件事就是上網搜索各式各樣影片賽事的信息。

俏皮的互聯網語與他看似嚴肅的外貌形成了幽默對比，一下子逗樂了現場近百位00後。

就連熱播電視劇也在他的涉獵範疇之內——《来自星星的你》播映時，他是老師中獨一個追劇的人。

對技術人員，他細緻入微地敘述著他們的構思、市場需求：

通過刻劃那些小人物在面對生活時的掙扎與氣憤，他於有形間引起了現代人對許多社會問題的深度思索。

既然劇透，乾脆一透究竟，他旋即談到了他們對那個故事情節的真實理解：

“你投的這都是些什么賽事呀？聽都沒聽說過。”同學們經常對此不以為意。

他的影片多半以真實該事件為原型，主角經常是徘徊在溫飽線上的小人物。

“只不過我想表達的是：我們每個人都是平凡而偉大的中國人，即使我們每一個人都在用他們的形式為祖國護航。”

文牧野與《护航》的三位執導

“而且，可否先請文導介紹一下《护航》講了一個什么樣的故事情節？”主播問。

公映那天，影片的電影票房便突破了3億。

“這兒的前半句能慢一點，後半句快一點，那個地方你要說得‘糊’一點，這兒的語氣不必那么顯著……”

9月24日，上海師範大學音樂廳，85後編劇文牧野與60後編劇管虎一起亮相影片《我和我的祖国》路演現場。

“我想要這種、這種的效果，您看一看能無法實現，假如無法，最少能實現成什么樣，可以什麼樣調整？”

他開始想要當一個編劇了。

——再保兩條，或許就能離完美更進一步。他的最低記錄，是為一次直觀的過場戲重保了30多遍，他也因而在片場得了“文保保”的調皮暱稱。

但是，就是那位看似普通文科男的中學生，淡然自若的講出了“想要用中國本土故事情節輸入中國式價值觀念”的未來理想，讓甯浩從內心深處裡普遍認可了那個人。

原來在那張“老同志”般的冰山臉之下，藏著的是個有意思的網癮少女。

那時的文牧野還不曉得，皇天不負有心人，他的經典作品還真就被一名編劇給看中了。

令文牧野不幸的是，《跑》中運用的蒙太奇剪接表現手法為他獲得了同學的親睞。

1985年2月，文牧野出生于吉林長春的一個知識分子家庭。他的奶奶和爺爺都是某著名學院的副教授，提筆就能作詩一曲。

他還討厭看漫畫書，即使“漫畫書不就是影片原畫嘛”；

平頭、黑框眼鏡，沒有任何花紋和點綴的純黑衣褲，文牧野當日的打扮質樸得一如往常；

“第三個維度是從個體出發。我拍的那個人——宋佳出演的呂瀟然，她是備飛；她的天職就是為她的球員護航，是一個為護航者護航的人。

全場鬨堂大笑。

“我指出一個真正做表演藝術的人是必須在老百姓中間，圍著篝火，和我們一同玩的。”

“那個題材儘管沉重，但是熱量非常大：生、老、病、死這4個最能與觀眾們造成感情共鳴的元素中，它佔了四個。”

這讓他慢慢意識到，拍戲不僅僅是一種表演藝術技巧，更關鍵的，是一種判斷和思維的學問。

早年間的文牧野（左二）與兄妹姐妹們

在文牧野認為，這一代的青年人是與生俱有時代自信的一代。在自己眼裡，我們的祖國生來就已強大，而不再是依託抵抗而彰顯的強大。

—The End—

“兒時，祖國為我們護航；

直至學院以前，他的日常生活都被各式各樣漫畫書、娛樂與課外書佔有，一天到晚頂著頭黃毛吊兒郎當，功課常年倒數第二，與“好小學生”徹底絕緣。

文牧野從好友處借來了一臺破DV，拍了一部叫作《跑》的經典作品。這是一個關於一大群街頭青年的故事情節。

《金兰桂芹》講訴了三個西北老太太回家交物業費的故事情節，電影的詞彙儘管詼諧風趣，卻於細微間反應了空巢老人家的生活境地；

“萌寵博主”文牧野

或許是由於父親是僧侶的緣故，面對撲面而來的鮮花與歡呼，自幼聽著傳法長大的文牧野表現出了與年齡不符的清醒與坦然：

為的是轉成“正規軍”，他於大學畢業後花了足足五年時間考研，總算以高出英文要求兩分的戰績考上了中央戲劇學院北京電影學院本科生，師事田壯壯。

話一進口，文牧野登時醒悟，起身對身旁的宋佳委屈道：

“少女心”被老師發現，他羞於宣稱，還做出一副振振有詞之勢：

他嗎通過他們的力量發生改變、促進了什么。

《我和我的祖国》聚焦了新中國設立以來令人振奮的7個歷史瞬間，展現出了普通人與偉大祖國同呼吸、共命運的光輝歷程。

儘管每一個攝影機、每一個過場都已經被他爛熟於心，可他仍然要自學怎樣與各方人員協調，讓相同個性、相同職務的現代人擰成一股勁兒，協力幫助他將腦海中的效果付諸銀幕。

步入了學院的文牧野仍然保持著以往得過且過的生活作風，直至大一期末的作業被佈置下來——每一人都要攝製一部影片，沒有任何主題要求。

他開始關注現實生活社會，特別是熱點新聞，即使“真實的生活才是表演藝術養料的真正來源。”

他之所以選擇了以“護航”為故事情節主題，就是希望能夠通過一個女飛行員在和平二十世紀所作出的犧牲，表達出這一代青年人對愛國主義的理解：

2004年，中考戰績如期發佈，文牧野毫無懸念地得了290分，眼看就要無緣學院。

面對主播的專訪，文牧野悠悠提及：為的是全面瞭解片中女飛行員的日常狀態，他曾跑去海軍基地體驗軍隊生活，回去後，就在內心深處敲定了宋佳做為男主角，即使她“自帶一種天然的颯氣”。

《石头》片花

許多青年編劇之所以無法在他們攝製第二、二部影片時就大放異彩，其原因便在於高估了與各方人員實現有效溝通交流的重要性：

翌年8月，經過修改的藥物管理法又正式宣佈不再將出口國內未批的境內外合法新藥按假藥論處。

那幾年裡，同為新編劇計劃出身的甯浩正在籌劃“壞兔子72變影片計劃”，想要切實地為年長編劇們做點什么。

“儘管迴響非常大，但我並不太寄期望於一個影片能發生改變、促進什么。”

做為80後的編劇代表，他成為了“中國電影中國男籃”中的一員，參予到了獻禮影片《我和我的祖国》的製作中。

“用現在同學們如果而言，就是‘攻氣十足’對不對？”主播問。

對片場，他所言的最少的一句話就是：

“那必須叫A吧。”文牧野突然笑答。

外貌的滄桑感姑且無論，憑藉著年長的勁頭與過硬的編劇能力，文牧野已經漸漸成為了中國新生代編劇中的代表人物。

但他絕不僅僅是個風趣搞笑的“二次元”青年。

“能被別人看見他們片子的機會，我一個也不能放過。”

但是事實隨即證明，影片所能做的遠遠比他預想的更多：

那場路演不但使小學生們與整部主旋律影片造成了進一步共鳴，也為文牧野快速播種了一波歌迷。

可文牧野卻仍然堅持己見：

《安魂曲》則記述了一位身無分文的小城建築工人，為的是給兒子籌措醫藥費，他不得不“販售”亡妻屍體去促成陰婚……

但是小牧野卻沒有依照自己既定的電影劇本“文藝”成長。

“對，對……”

《我不是药神》殺青當日的文牧野與徐崢、甯浩

“‘備飛’機師，而且她到最後也沒有參予這個閱兵式嗎？”

而文牧野對這一點十分上心——

幾經推敲，自己給孫子起了“文牧野”這種一個充滿著意境的名字，希望那個自小受到文墨浸染的娃兒將來能夠“將人文耕作到遠方的原野”。

做為第三代電影人，文牧野的“護航”之路，才剛剛起程。

《斗争》展現出了一個維吾爾族小夥子與其母親的宗教信仰對立，通過其背後的刺青表達出主角對宿命與現實生活的抗爭與讓步；

在甯浩的牽線下，徐崢也以執導和編劇的身分重新加入了《我不是药神》的攝製片場。

當著全年級140多人的面，他的經典作品被稱讚為很有天分——這是他自從上學以來獲得的第二次表彰。

主播笑稱他們的專訪絕不會要求他劇透，希望文牧野能放心作答。

他決定做為編劇參予文牧野主演的長片成名作《我不是药神》。

他精確地曉得他們想要的是什么。“天生該做編劇的人”是徐崢對他的評價。

就在《我不是药神》播映後三個月，國家醫療保險局正式宣佈將17種抗癌藥物列入醫療保險；

“這就是我想表達的五個維度的護航思想。”

《我不是药神》過後，憑藉著新生代獨特的銳利視角，和專業的編劇素質，文牧野很快從一眾青年編劇中脫穎而出；

只是那時年僅25歲的文牧野還未曾想過，8年之後，他做為編劇攝製的首部院線影片，就贏得了推動醫療保健法令修正的逆天聲望。

等到影片步入到攝製階段，文牧野就像兩枚陀螺一樣周旋在片場各方；

《斗争》（左）；與《安魂曲》（右）海報

之所以選擇那個題材，是因為它的攝製效率幾乎為零。

在此次為新中國70十週年華誕獻禮的電影《我和我的祖国》中，他更是做為7位編劇中最年長的一名，主演了壓軸部份——《护航》的故事情節。

為的是重現2015年9月3日紀念抗日戰爭勝利70十週年閱兵式的故事情節，文牧野選擇了一名“備飛”女飛行員的獨有視角，通過她在肩負重任背後的默默地堅守與無悔付出，展現出了文學青年人的愛國精神。

無論是小學生DV邀請賽、青年電影展還是微電影影片大賞，他統統要報名一遍，前後投稿過的賽事共計不下50個。

“我只希望觀眾們在看過整部影片後，能夠感覺到他們生長、生活在中國這片農地上，是美好的，就可以了。”

長大後，我們為祖國護航。

對女演員，他更是不遺餘力地闡述著表現要點：

“他不能告訴我夠不夠、與否還須要修正，卻會讓我更清晰地認識他們。”

“完了，我劇透了。”

文牧野連連點頭。

“基礎教育技術”是不大可能了，文牧野思前想後，覺得平常嗜好看影片的他們和“廣電編劇”或許還能沾上點邊，只好就選擇了東北師範大學人文學院的那個專業。

最後關頭，做為音樂創作學生的母親火急火燎地打探到了有三個“三本三級大學”能去，其中一個的專業是“基礎教育技術”，另一個是“廣電編劇”。

既然已經盡到了他們的全數努力，至於結果怎樣，文牧野並不倚重，反倒展示出了他們“佛系”、隨緣的另一面：

自那之後，他廣泛涉獵海內外經典電影，每星期至少5、6部的攝取；

肩負著“兩彈一新”的非常大壓力，文牧野開始了長達一年的電影劇本修正工作。

“我不敢拍那種純粹的娛樂片，讓觀眾們哭過笑過即使了。假如拍的東西能對社會有許多幫助，那可就太好了。”

“獲得這種的戰績，主要是因為題材選擇，它在中國現階段的影片市場中太稀缺了。”

“它講的是‘九三閱兵式’背後一個女備飛機師的故事情節。”文牧野老實答。