奧斯卡金像獎預測分析：阿湯哥前任互鬥、雀絲坦蟬聯最佳男主角靠此次

【妮可基嫚神還原真實電視節目明星的故事情節】

將要在2022年3年底登場的第 94 屆奧斯卡金像獎頒獎禮開設在即，在影帝大獎的賽況中，發生了有意思的態勢：阿湯哥（傑克凱蒂）的前夫妮可基嫚與前男友潘妮洛普狹路相逢、同屆入選；而曾因表演 18 世紀末英國女王而奪後的奧莉薇亞柯爾曼，此次則是對上了在《史宾赛》出演 20 上世紀末傳奇人物“凱特王后”的克莉絲汀凱利；至於潔西卡雀絲坦以瘋狂化妝術和催眠式唱功所端出的《神圣电视台》存有感強且法術力最大，有望在一大群準影帝互鬥相爭之中發生，成為去年的奧斯卡金像獎最佳男主角獎得主。

與其說是妮可基嫚端高了姿態在詮釋生不逢時的表演藝術家，倒不如說是男性百年來在社會婚姻關係中的話語權也沒曾很好過，即使你再再傑出，也只能是這種了。就跟布萊恩索金拍《成为里卡多之路》竟沒有入選電影劇本獎一樣更讓人匪夷所思：影人天賦和發展潛力明明還可以再研發的，但這世界觀眾卻已審美疲勞、興致闌珊，即便此次布萊恩索金端出了再次突破他們的男性議題，但影藝大學似乎指出聚焦白人真實故事情節的《芝加哥七人案：惊世审判》較之真實男性故事情節《成为里卡多之路》還要關鍵得多。

電影劇本沒有入選視小，但若因此設限了影人的機率，讓他/她們就此活在迷人與哀愁的嘆息裡、此生創作的取向自此受挫受到限制而不願再當鍼砭社會問題的吹哨者，事情就較為大條了。

《神圣电视台》的迷幻之處在於觀眾們很難辨別清楚“譚米菲”這號人物究竟是真傻的愚婦、抑或是一輩子都在裝傻的女策略家？但歸根結底，“無可救藥一路悲觀地過完此生”這套“英國男人生存指南”，不就是偉大的英國所教出來的？

【潔西卡雀絲坦 all in 集大成】

倒是，譚米菲的父親的確就是專門清醒地戳碰她扭曲價值觀念的惟一存有。

潔西卡雀絲坦在 Disney+ 已開賣的新劇《神圣电视台》The Eyes of Tammy Faye中是真實存有過的人物“譚米菲”（Tammy Faye），那個“女神棍”原曾是叱吒新聞媒體界的女教徒、熱誠宣教者，配角帶著濃郁天真爛漫韻味底質有如潔西卡雀絲坦所曾入選過奧斯卡金像獎的《姊妹》（The Help，2011）的貴婦女孩 Celia Foote。

妮可基嫚此次在亞馬遜影片（Amazon Prime Video）的《成为里卡多之路》Being the Ricardos一樣是出演紅遍英國電視節目圈的明星女演員，娛樂圈裡的真實人物“安妮鮑爾”，與潔西卡雀絲坦可謂是狹路相逢。外形上，妮可基嫚頭上所下的妝發功夫未必比潔西卡雀絲坦輕鬆多少，復刻安妮的外貌幾乎到了相近度百分百、神還原的程度。

卻又除此之外。譚米菲有著傻氣與世故兼有、真摯與謊言皆是滿滿的莫測人設，看完影片之後，你將此生都忘不了這號配角的存有。

若潔西卡雀絲坦此次再不獲獎、那么她的奧斯卡金像獎之路大概就會成為女版李奧納多了（別像葛倫克蘿絲就好）。

但老實說觀眾們很難辨別得出來那是妮可基嫚過分倚賴醫美的結果、抑或是真正荷里活鬼斧神工的外型團隊成果使然？即便妮可基嫚原本就有像安妮鮑爾，但潔西卡雀絲坦要幻化成譚米菲，就像是讓珍妮約翰化身為潘蜜拉瓊斯一樣，是魔術級別的化妝表演藝術。

要說潔西卡雀絲坦此次的奧斯卡金像獎影帝之路將是一場“成也妮可、敗也妮可”的會戰並不為過。相較於聰明、有想法的潔西卡雀絲坦詮釋大智若愚（或說只有滿滿直覺和傻氣行動力掩蓋住了其真實的 IQ 與 EQ 值）的男性“譚米菲”，妮可基嫚出演的“安妮鮑爾”是個絕頂聰明但在一世紀末前也只能靠住“裝笨裝調皮”來討好當時的民風與觀眾們的男演員 ── 而那正正就是妮可基嫚的拿手好戲 ── 就像她在《时时刻刻》中出演吳爾芙一樣，有著高處不勝寒但仍努力想在經典作品中留下作者論價值觀的垂死堅持。

你曉得她的宗教信仰和她的價值觀念永遠難以被誰給炸燬，但她解讀信條的彈性程度驚人，是以即使是雖千萬人而吾往矣的做為也帶著滿滿生存恐懼的自私自利韻味。很難將《神圣电视台》的譚米菲歸類為其天性到底是善或惡？美或醜？蠢傻或機靈？搞好做滿或做貪？...

潔西卡雀絲坦把一個倍受時代眷顧的典型英國男孩崛起的故事情節詮釋到無懈可擊，包含年長時期出身低賤卻純粹與無畏很愛演、成婚生子時期因微妙感受到兩性不平權被差異對待而更冒險犯難與夫創業，以及在男性意識漸漸崛起的熟女皮膚上發生了腐爛同時又敢忠於自我的各式各樣對立複合現像，既反映在她具體的出軌與過分維修保養和過分以梳妝打扮等行為與面貌上，更有著猶如尋寶該遊戲通常有意思的蛛絲馬跡，潛藏在譚米菲每一個眼神、嗓音與配合該事件時所洩漏的詭異違和感下面：

《神圣电视台》的譚米菲從調皮到勢利後來成為心疼的女丑，較之《成为里卡多之路》的安妮太過犀利又電力機車，兩人儘管都是失婚婦女但譚米菲即便還是較為憨較為慘。這五局的妮可基嫚，最終可能將聰明反被聰明誤了。

潔西卡雀絲坦繼《姊妹》入選女配、《00:30凌晨密令》（Zero Dark Thirty）入選奧斯卡金像獎最佳女配角獎以來，暌違二十年再次以《神圣电视台》蟬聯奧斯卡金像獎。除了有潔西卡雀絲坦在《神圣电视台》展現出了複雜度很高的BOSS級難度演繹功力以外，《神圣电视台》影片本身更帶著直指英國宗教信仰、社會與性別人文缺漏之處和男性影片迄今較為討喜的軟性批判力，相較於《攻敌必救》與《决胜女王》的輕浮女婊子，《神圣电视台》裡的楚楚可憐的樣子與嗓音、和對女人極盡謙卑謙卑再謙卑、最終淪為女丑的姿態，都的確能看到潔西卡雀絲坦蟬聯奧斯卡金像獎影帝心切了。

《成为里卡多之路》既然有著荷里活智能化牆壁編劇布萊恩索金的加持，拍出安妮鮑爾臺前臺後、戲裡戲外的高度差別也是必然的，一方面加強了女強人在時代中想追求功成名就得要當花痴花瓶的諷世感，一方面也顯露出了女強男弱的婚姻關係與男強女弱的婚姻關係並無二致：女人永遠都在兩性關係中有能任性的空間，甚至女強人還會即使“他們太棒”而讓婚姻關係造成債務危機、甚至有了“身為女強人我很抱歉”的內疚體會。《成为里卡多之路》表面上講的是少於一甲自以前的荷里活男演員安妮鮑爾遇事業債務危機的故事情節，實質上一路所吟誦的則是百年不變的男性在婚姻關係裡的悲歌。