《红纸鹤》公映，謀女郎執導，空姐家庭暴力題材，敘事正，不猥瑣

同時，《红纸鹤》的敘事角度，也有為值得介紹一下。在整部影片當中，仍未從空姐視角，或是空姐妻子視角講故事。假如只從商業片的角度講，特別是分級的商業片的角度講，從施暴者角度講故事，或是從受害人角度講故事，都難形成更具有張力的亮點。但是，那些亮點內容常常是扭曲的，和影片的主題內容相悖的。澳門在八十年代曾攝製過很多的家庭暴力題材的電影，這批分級的影片，多半從施暴者、受害人的角度講故事，尺度非常大，大最終難以形成正向的心理學效果——不過是以那些尺度場面為噱頭而已。

影片《红纸鹤》之所以值得認真介紹一下，主要其原因就是它的敘事角度講，並不猥瑣。整部影片在部份海報內容當中，著實讓老編憂慮了一把。即使有一款海報當中，張熙媛出演的空姐被妻子捆綁到桌子下面，並且施暴。此種場景，一旦發生在正片內容當中，或許會造成並不正向的社會負面影響。家庭暴力題材，特別須要注意敘事尺度、敘事立場和敘事角度。

這就是我說的，敘事正，不猥瑣。似乎，一個空姐被家庭暴力的故事情節，能有許多相同的敘事角度，相同的角度和立場之下，會發生相同尺度的內容。有時候，我們製作者一旦選擇錯了敘事角度和敘事立場，就難適得其反，看似抨擊家庭暴力，實則但是另一種方式的色誘家庭暴力而已。《红纸鹤》在敘事立場和敘事角度上的恰當選擇，甚至於能適用於許多的犯罪行為題材的影視經典作品經典作品當中。

反觀整部《红纸鹤》，它是從民事經濟援助辯護律師的角度講故事的。李曼出演的民事經濟援助辯護律師，介入到那個“殺夫案”之後，開始抽絲剝繭，漸漸接近真相，而在接近真相的過程當中，更是遭受了女方的各式各樣人生威脅。最終的審訊階段，更是有很多的險象環生。能說，影片《红纸鹤》提供更多的是一個民事敘事的角度。那個角度的益處在於，以民事的視角，呈現出法律條文的公平性，並且呈現出了法律條文對於家庭暴力的打擊力度等等。

但是，隨著行業的經濟發展，我們漸漸發現，這類影視經典作品仍未起到正向的促進作用，也沒有民事科普，相反，卻讓許多潛在的不法分子學到了一些內容，甚至只好刺激了自己的某些脊髓。正因如此，國產犯罪行為劇經典作品的創作，開始端正立場，不求尺度噱頭，不求錯誤的角度和立場。我們都願意在一個民事的角度上講故事，特別展現出法網恢恢疏而不漏的敘事立場。這種的敘事，是負責任的，也是對避免潛在犯罪行為有益處的。

3月1日，電影《红纸鹤》在正版視頻網絡平臺上線。整部電影由謀女郎李曼和青年女演員張熙媛聯合執導，影片故事情節講的則是一位空姐，長期被妻子家庭暴力，最終忍無可忍，奮力反攻，導致凶殺案的事情。空姐、家庭暴力、捆綁、抽打等等，不論單獨掏出哪一項來，都是足以調動一些粉絲眼前的。但是，便是即使此種“調動”，才讓影片在敘事角度上，更加值得關注。

看完《红纸鹤》的這部正片內容之後，個人指出，本片的敘事尺度、敘事太康和敘事角度，均不存有問題。早前即使部份海報內容的憂慮，是能打消了的。《红纸鹤》仍未拿家庭暴力的具體內容做噱頭，並沒有販賣低級的三俗鏡頭。相反，那些攝製相對剋制的鏡頭，是為整個的故事情節服務的。這是本片在敘事立場和敘事尺度上的恰當選擇。

最近幾年來，有部份互聯網影片經典作品，即使審查力度並不大，而且開始走擦邊球，討厭在色調內容上走許多大尺度的路子。那些網大經典作品，仍未起到恰當的社會促進作用。反觀此次的《红纸鹤》，有著端正的敘事立場，恰當的敘事角度，剋制的敘事尺度，這才是互聯網影片製作者們必須遵從的。（文/馬慶雲）

犯罪行為題材的影視經典作品經典作品，並並非尺度越大，質量就越高。有不少粉絲影迷總是抱怨，我們的影視經典作品經典作品尺度太少，比不上國外等等。殊不知，許多這時候，在犯罪行為題材的影視經典作品當中限制尺度，是最必須做的事情。我們在新千年前後，很有一大批犯罪行為題材的影視經典作品經典作品，尺度很大，甚至於發生了直接的危害男性的場面打戲等等。而這批電視劇，新千年前後是能夠榮登廣播電臺進行播出的。