觀影散文——《公民凯恩》

電影中的迪恩不止一次講出過“玫瑰花朵”這個詞，但每一次他手上都握著一個雪花水晶球，裡頭是一個家。水晶球裡的漫天飛雪在電影中的彰顯只有迪恩兒時時發生過，迪恩在幼年時期最喜歡的是玩雪撬板，威爾士在攝製時一直將迪恩玩雪撬板的攝影機框定在玻璃窗可見的四方之內，展示出迪恩極為非常有限的歡樂，而雙親為的是信託公募基金讓迪恩對證券公司帶回大城市生活，自此遠離雙親和家庭，兒時的不容控不容填補的造成了對生活的不信任和不安全感，開始用一生找尋他們的“玫瑰花朵”。而在電影的最後，工人們開始焚燒處理迪恩王宮裡堆積如山的東西時也扔進來了他兒時時的那個雪撬板，而下面正寫著——“Rosebud”。

《公民凯恩》（1941）

影片在技術表現手法上更是留下了廣為津津樂道的締造，如開篇用新聞簡報和各大報刊切片的方式簡介迪恩以讓觀眾們迅速瞭解主題；用跳切攝影機表達時間的飛逝；用人物相距則表示從屬關係和態度；用深焦攝影表達主題和佈局內部結構層次等，其中，奧遜·威爾士締造的環狀敘事表現手法打破了自荷里活啟蒙時期以來的時間次序敘事（《一个国家的诞生》（1915）），以及用大量的蒙太奇（平行蒙太奇）表現故事情節的多變和複雜，那些都便是整部經典作品迄今仍可說是最偉大電影的其原因。

這是一部無比完美，無比偉大的經典作品，它在影片史裡的話語權和對後人非凡的價值已經負面影響了影壇足足八十年，但是毫無疑問的是，它還會負面影響至少數百年。以我的才智，眼界及對人類文明最複雜感情的洞察力和共情力還遠無法理解整部影片之萬一，下列此篇僅是我站在渺小話語權窺視偉大所做的才疏學淺的理解。

被成為電影最美攝影機，反映了迪恩個性多面而複雜，內心深處寂寞

《公民凯恩》成功的地方就在於它最終為觀眾們刻畫了一個模糊不清的迪恩的形像，任何人的一生都不應被直觀歸納，這也是威爾士想要反映給我們的一個社會現實生活，新聞報道新聞媒體總是討厭報導紅色新聞報道（誇大其詞而具備煽動性的新聞報道）以吸引眼球，片面而情緒化，我們身處其中無法看清楚事實，這常常使得現代人身陷新聞報道新聞媒體的節拍中，一波三折，喜怒無常，我們的情緒、看法受新聞媒體所左右而不自知。這在八十年後的今天社會仍大量存有。

威爾士在拍攝角度上始終給迪恩以仰視角度，給他的好友，丈夫以俯瞰角度，上下主從一目瞭然，這在他曾經的好友李蘭德和第三任丈夫頭上彰顯的格外顯著，引用他第三任丈夫的表述那就是迪恩從來都只是關注他們的體會，而引用李蘭德如果就是迪恩渴望獲得愛，但又不曉得付出。這便是他渴望獲得同情心的彰顯，夜間我們有事業，有志向，但早上我們最須要的常常是一個能承載我們靈魂和皮膚的家，這便是迪恩一生渴求之物。

該片的導演、編劇及執導是有著影片天才之稱的奧遜·威爾士，也是一名可說是空前絕後的影視製作勇士。《公民凯恩》便是他的首部經典作品，而經典作品本身則被稱作是現代影片的開山之作，對現代影片的敘事表現手法和黑白片的太陽光處理都有著深遠的負面影響和非常重要的價值。

該片旨在講訴迪恩的一生，並以此反映英國報界和新聞報道傳媒界屆風尚不為人知的種種現像。電影通過迪恩逝世前最後所言的遺言——“玫瑰花朵”（Rosebud）為線索，通過四位受訪者的回憶從相同側面揭開迪恩的一生。奧遜·威爾士在刻畫迪恩那個配角做為報界大亨時以亨利·倫道夫·赫斯特為原型，並借鑑了普立茲，諾斯克利夫，斯沃普等新聞報道界巨頭以充實配角的個性層面。而所有的一切，事業上的成功，話語權的顯赫及無盡的財富都僅僅構成了迪恩為人所知的另一面，迪恩的內心深處正如他的遺言所言的“玫瑰花朵”一樣。花朵是一種待於開放的狀態，而在迪恩心底則是永遠失落的兒時。該片以本報記者湯姆森的視角展開描述，在探尋的最後，他給出了答案，“玫瑰花朵”可能將是迪恩一生都沒有獲得的東西，或者喪失的東西。對迪恩而言，兒時的不可控使他在渴求保有純真的層面上喪失了生活的同情心，內心深處的空虛是他渴求對事物牢牢地控制，但這卻成為了他事業和情感的悲劇，發生了一種以化學物質覆蓋思想的畸形心理，最終使那位曾經萬人之上的報界佼佼者最後在他們空曠的王宮裡寂寞死去。