越過柵欄，翻過天然屏障，就能贏得自由？橫越內心深處的《肖申克的救赎》

救贖一詞極為貼合電影的主題，在電影能彰顯在四種層面：

“我們汲汲於生，或汲汲於死。但無論何時何地，如果夢想的啟明星在夜空閃光，希望的晨曦就照耀著人生”。如果心懷希望與自由，就沒有克服沒法的苦痛，沒有過沒法的關卡，深信所有的困難只是暫時的。

迪克說，希望是危險的東西，是思想苦悶的根本原因，頗受體制化負面影響的他講出這句話完全不出人意料。蒂姆卻告訴他，記住希望是壞事，幸福的事情永不消亡。

自由與希望永遠充斥於人的一生，人如果存有著、生活著，便會無可避免地受到外在環境的負面影響。我們始終會被各式各樣條條框框所束縛著，活著的象徵意義也許就是找尋自由。

其三是蒂姆對獄友的救贖，為帶來獄友生活的希望，給與自己啤酒、音樂創作、營造寬敞的分館，為摯友迪克颳起靈魂慰藉的口琴，種種行為都是帶給別人思想和靈魂的救贖。

真正傑出的電影並非如流星般一閃而過，而是它能借由影片的故事情節揭發社會的現實生活、人性的善惡和人生的道理，所傳遞出來的價值會像一顆種子一樣在人的心底生根幼苗，當再度觀影時，有會有一種完全相同的體會。《肖申克的救赎》主要講訴的是主角蒂姆被冤枉判刑，在數十年的牢獄生活中他始終堅定目標，對未來抱有希望，最終逃離了密不透風的高牆。觀眾們不難從影片中體會到人的希望與壓抑的社會環境，二者激烈的對決，便是藉由主角的故事情節展現出來。

因而蒂姆能夠用三十年的時光挖開無人能想像出的洞，當他越獄後站在大雨中吶喊，接受大雨洗禮時，有如洗去一身的汙濁，重受希望的照耀，觀眾們的人也為之震撼，心靈好似也在微微顫抖。

在拘留所生活了50年的老布，被減刑前面對日新月異的新生活深感陌生和絕望，他難以適應只好選擇了上吊自縊，多么嘲諷，難能可貴的自由卻把一個人逼到絕境。正如迪克所言“拘留所就是這種一個地方，起先你恨它，接著習慣它，更久之後，你離不開它”。一個人在拘留所中從想跳出體制化，到離不開體制化，可見體制化對人的負面影響，引人深思。

從救贖到管理體制，從希望到火種再到人性旁觀者，整部影片似的無時無刻都在啟迪著我們自身，人可以踏進管理體制化的高牆，卻始終難以踏進內心深處的高牆，當心一旦陷於泥淖之時，很難拔出，如果有著天主視角才能夠面面俱到，也許必須如孔子所言那樣：“吾日三省吾身”，才能夠認清他們。

但是，大多數人面對困難常常想的並非解決辦法而是不可能將，迪克與蒂姆就是鮮明的對比，面對困難的立場有可能將決定著未來生活的境況，任何這時候都要不言放棄，將苦痛化作動力系統，堅強的努力奮鬥下去。

一部影片能夠負面影響幾代人？可能將在每一文明時期都有相同的經典影片發生，此種經典會擊穿人的機殼，直擊你內心深處堅硬之處，讓你未明覺厲。整部影片被稱作“人類文明發展史上最成功的影片”，儘管我感覺很多誇張，但它的確負面影響了我們這一代人。

其二是蒂姆對肖申克拘留所的救贖，即使蒂姆的發生，“姐妹花”受到懲處，拘留所發生了音樂創作和分館，較之之後冷冰冰毫無人情味的拘留所，似花多了一絲明亮。

自中央政府與封建發生後，法律條文漸漸成為匡扶公義的工具，也成為了自由的枷鎖，若立法者不公，法律條文存有缺陷，社會公眾的公義便無法被維護甚至深受其害，主角蒂姆的遭受就是典型。正如伏爾泰所言“民事不公比通常的犯罪行為所帶來的危害更大”，法律條文管理體制下的懲處制度、拘留所管理制度不知不覺便形成了抵擋光明的高牆。

電影區別於其它電影的地方在於，故事情節的描述並並非以主角的視角展開的，而是使用了迪克那個人物來做旁觀者，也就是第一人稱描述。一般來說獨有的描述形式，是站在與故事情節無關的旁觀者的態度進行描述，大多數情況下描述者掌握了天主視角，能夠知悉該事件的前因後果。

而電影中的迪克則是故事情節的參與者和推動者，與觀眾們處在同一個視角下，更是平添了蒂姆人物配角的客觀性和真實性，使配角更為多樣和飽滿。

電影之所以受到眾多關注，便是即使所要傳遞出來的正能量，那如星星之火可以燎原般的希望，讓無數在生活中掙扎的人群感受到明亮。

其一是主角蒂姆的自我救贖，從被冤枉判刑以來便不讓他們陷落於拘留所生活，對獄友的抗爭、持之以恆的挖洞等都是自我的救贖，逃出拘留所並並非越獄，若本有罪而被剝奪自由，越獄能說是對自由的救贖。