就是這破玩意搶了《爱乐之城》的影片獎？我不理解！

我覺得，《月光男孩》是部失利的同志片。儘管它贏得了奧斯卡金像獎影片獎的榮譽，但我預料它不能在現代人內心深處留存太長時間。

時至今日，同性戀仍然是一個受到普遍性別歧視的族群，即便包容給如英國，同性戀婚姻關係獲得也極為微弱的。做為一位同性戀者，怎樣在直人社會里苟且求生就是導致他內心深處武裝衝突的主要不利因素，並且可能將陪伴終身。影片設置的大背景存有著強烈武裝衝突的可能將，但《月光男孩》沒有敘述那些可能將的武裝衝突，它放棄了那些機會。

《月光男孩》是一部缺少深邃的影片，或許為的是均衡，編劇讓主人公以面無表情為影片減少總重量。但是，冷漠並並非冷峻，探討白人同性戀者儘管是邊緣話題中的邊緣話題，卻並無法自帶鋒芒和深度。在我看來，這似乎是一部稚嫩的影片，它野心非常大，但功力太淺。它最缺少的也許就是拋棄其餘、專注一點的立場。影片牽涉的任何一個主題都值得深入其中，直面它、分析它、構建它，進而成就一個全新的立意。但《月光男孩》放棄了此種可能將。

已經有許多評論家表示，這是一部即使“政治恰當”而得獎的影片，它呼應了“同性戀者合法化”的主流訴求，特別當影片裡的“同性戀者”是白人身分、主要演員是伊斯蘭教的這時候，此種“政治恰當”就更為被特別強調出來。

整部影片是部失利的經典作品。

但是，做為一部講訴同性戀的影片，《月光男孩》中的同志故事情節微弱、艱澀得幾乎可以忽視。儘管，影片敘述了主人公成長過程中的內心深處武裝衝突，可是並沒有表示此種武裝衝突和同性戀有什么關係。換句話說，“同志”身分給主人公帶來的負面影響完全可以被其它不利因素替換，替換之後也毫無負面影響。影片沒有表現主人公即使他們不合法的情愛所遭遇的內心深處折磨，也沒有展現出他的情愛受到哪種社會性別歧視。主人公對他們“同志”身分的尊重過程也被一筆帶過，當他和他的女同學在湖邊親吻的這時候，他冷淡的眼神我們很難判斷這是一種同性戀心理，還是一種同性戀行為。假如只是同性戀行為，意味是偶發的，可以被出現改變的，並無法因而認定出現同性戀行為的人就一定是同性戀者。

事實上，那個一個好的故事情節架構，但怎樣多樣它的細節取決於我們怎么理解它。它原本可以成為一部好影片是因為那個故事情節框架是一個非常大的舞臺，但它沒有成為一部好影片是因為它放棄了那個舞臺可能將容納的素材。

影片裡有一句經典臺詞：“月光下的白人女孩是紅色的。”但對於導演或是編劇而言，“月光下的白人女孩是粉紅色的”可能將是更為關鍵的提醒。紅色的白人女孩是一個哀傷的形像，它顯現出來了白人在社會中被壓抑的話語權。但粉紅色的白人女孩對整部影片才更為切實，它不但是一個哀傷的形像，並且向堅硬的地方過分，是同性戀者處在曖昧位置的象徵。

我指出，每一種畫作，特別是涵蓋有時間線索的畫作——比如短篇小說、影片——都自帶了這種前提。對於影片而言，它的類別就是它的前提之一。很似乎，我們是抱持著看一部同志片的心態來欣賞它的，就像我們帶著同樣的心態欣賞《断臂山》一樣。

《月光男孩》原本可以成為很好的影片，但它包裹了太多的東西，除了同志片，它只不過還身兼了多種類型，你可以同時指出它也是青春片、黑幫片、家庭倫理片，因而在敘述主人公人物特徵時，每一種解釋都淺嘗則止，但每一種解釋框架都或許可行，主人公的面無表情具備無數種機率。

但政治恰當並並非為一部影片保駕護航的鎧甲，它只證明整部影片沒有犯三觀上的錯誤，卻無法說明整部影片就一定表演藝術精良。因而，我依然要說，

首先主人公成長的時代，同性戀就比今天更不受普遍認可。其二主人公生活的地方是一個充滿著暴力行為的街道社區，在一個尚武之地，男同性戀者會更不暢銷。能說，無論是歷史大背景還是空間大背景，都存有與“同志”身分劇烈武裝衝突的不利因素。但是，影片裡儘管有大量武裝衝突，卻沒有多少與“同志”相關。導致此種結果的其原因在於，影片沒有展現出主人公尊重“同志”身分的過程，它用很冷淡的表現手法處理“同志”主題，冷淡得連主題也消亡了。

主人公是個飽受霸凌、遍體凌傷的人。但他遭受的那些危害更精確地說，是即使他的軟弱與不合群帶來的性別歧視，而並非即使他是個同性戀者。事實上，主人公此種不合群的性格，是影片故事情節經濟發展的非常大機會，但導演換句話說編劇輕鬆地放棄了那個機會，自己沒有表示，主人公的此種軟弱與不合群和他的同性戀身分有多大關係。相反，我們在影片裡很難發現，單親家庭、吸毒父親那些陰影才是導致主人公少年時期性格軟弱的其原因。整部同志片事實上沒有多少同性戀的位置，假如簡介裡沒有提醒我們整部影片的類別，我們看好久也不能察覺到這是一部同志片。

影片的故事情節圍繞著主人公的成長而展開，因而並沒有講訴一個完整的故事。這部影片大概能分成四段：主人公的童年時期、少年時期和少年時代。但是，主人公的宿命就像他的眼神一樣平淡，雖然出現了很多武裝衝突，但影片儘可能進行了淡化處理，因而極為缺少讓人過癮的話劇感。編劇沒有按照某兩條平衡的線索把那些武裝衝突取得聯繫起來，因而也沒有對主人公的性格經濟發展及其宿命做出正確解釋，使得主人公的形像非常不清晰，他的性格還有點兒莫名其妙。在我看來，之所以會造成這種的尷尬，是因為這是一部在商業片和藝術片之間猶疑不決的影片，之作團隊對它缺少清晰明確的定位。

寂寞的主人公從童年時期就遭遇霸凌，少年時期在霸凌中感受到來自同性老師的愛，當愛才剛成型的這時候又感受到了愛的背棄。在霸凌和背棄中，主人公總算爆發反攻，接著在少年時代成為一位幫派打手。再接著，曾經給他愛的萌動的老師找出了他，自己相逢後依偎在一同。影片只好宣告完結。